书籍介绍
少年得志的王世貞，22 歲便考上進士，但卻在34 歲時遭遇巨變。父親王忬（1507-1560）慘遭陷害後，他淡出政治圈，之後多數時間留在家鄉，從事著述、遊歷、交友、賞鑑等活動。他擁有不少收藏，對造園、書畫、古籍、陶瓷、緙繡到珍玩等，都有深入涉獵。
主導文壇二十年的王世貞，特別推崇晉唐法書、宋畫、宋瓷，並主張以圖證史。他提出「畫史五變」的概念，清楚點出風格的時代變化。
對於當代的藝術、工藝創作，王世貞也多有評論。他於書法特別推舉「吳中三家」、辨析緙絲作偽現象、評論當時明官窯盛行是一種錯誤，都顯示出他具有敏銳的眼光與不趨流俗的見解。
在當時的區域競爭中，他帶領蘇州，與徽州、松江等新興勢力，進行精彩多樣的文化角力。豐富文采加上具有史觀縱深的評論，使王世貞受到眾人推崇，成為文化品味認證的權威。再透過創製園林、鼓吹宗教信仰、發掘被忽視的紀實山水、倡導新風尚的紀遊圖繪等，更帶起一片流行新風潮。
他認為「天地間無非史而已」，因此專注於蒐集、整理史料，具批判性又豐富的著述成為後世撰修《明史》的基礎材料，也藉由他的史家之筆，擬盡世間繁華，並藉此報得父仇。透過全面觀察與深入評論各種藝文發展，他為後世紀錄了大明盛極一時的文化盛況；而獨具的史家之眼，更進一步剖析出繁華之下的歷史文化脈絡。
近年來學術界有關王世貞的研究相當熱門，本院豐富的典藏恰可展現王世貞的一生志業，展現他如何以自身天賦與文化資本優勢，以史家的宏觀視野留下許多影響後世的言論，積極主導各式藝文活動，從而塑造了一個時代的文化圖景
主 編：林麗江、何炎泉
文字撰述：方令光、朱龍興、何炎泉、吳誦芬、林宛儒、林莉娜、林麗江、邱士華、浦莉安、許文美、陳建志、陳慧霞、曾紀剛、童文娥、黃逸芬、黃蘭茵、劉世珣、劉國威、蔡承豪、鄭淑方、盧雪燕、蘇雅芬（按姓氏筆畫）
目录
用户评论
选题很好，切入点有趣。通过一个人揭露一个时代，台故的选题思路真的比大陆博物馆领先太多了……回想起几年前在故宫看的赵孟頫特展，感觉赵孟頫展只是从赵孟頫讲到了元四家及少部分与他有接触的人，而通过图录看这个展览思路通过一个人反映了一个时代的面貌。从王世贞身上也可以看到文学、文化对历史、政治的影响，比如现在关于严嵩父子的形象就受到王世贞的诸多作品影响
选题很好，部分选件乃是明显的假货，和所要呈现的时代毫无关系，有失水准。。。
*图印得不太好，选件也有问题，专论待细看。*有几件绢本纸本似乎搞错了，龙宿郊民图印得发黑。*太吝啬了，有几件展品干脆只印了小小的一张画心。
选题好，但如此大规模的展览也给图录的印刷出了个难题
对于没有机会观展的补偿。图片整理和书末两篇论文很棒，呈现了一个文化高峰的立体面貌。书中偶见错字，但瑕不掩瑜。
王世贞是生活在明代中晚期的文学家、史学家。在看本书之前，不明白台北故宫为什么要把王世贞作为策展对象，总觉得这个人物太过严肃，如非专业学者一般人恐怕很难对其感兴趣。看了展览图册后，才知道王世贞也是位收藏家、鉴赏家以及评论家，通过他的文艺鉴赏及批评可以展现当时人的艺术追求和审美趣味。王世贞作为当时文坛宗主，他把“复古”的风潮引入了文艺圈子：文章学秦汉，书法学晋唐，诗歌以杜诗为最高标准，绘画推崇宋画，瓷器重视宋瓷。尤其是他对画史“五变”的评论极为独到，是欣赏国画的必备知识。这次展览还展现了王氏家族与严嵩父子的复杂关系。相传王家收藏有《清明上河图》，严嵩为了夺得该画迫害王父致死，而王世贞又著作《金瓶梅》一书讥讽严氏，这里面众说纷纭也为这次展览增添了不少看点。
清宫有好东西，看多了有点麻木，有些和王的关系有点曲折附会
优秀 台北故宫很久没出那么给力的图录了
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