书籍介绍
这不本四平八稳的写作教科书。史蒂芬·金把大半生摊开来讲：不安分的小孩、毒草事件、放屁的保母、几乎丧命的車禍，然后才谈写作——因为这些经历早已长进他的小说里。真正打动读者的，是他那些近乎「冒犯」的判断：坏作品根源于恐惧，造作就是恐惧的显形；想当作家只有两条捷径——多读多写，别无他法；宁可读烂书学「不该怎么写」，也别把时间交给那个「玻璃奶嘴」电视。他劝人从自己真正爱的题材写起，别为亲友的尊敬或钞票改投不熟悉的类型，否则「根本赚不到大钱」。书中最被记住的是「减法」与「发掘」理论：故事由自己主导，作者只是挖化石，字词段落只是工具。它适合那些愿意放下恐惧、把写作当真而非当爱好的人，不适合寻求速成技巧手册者。
作者简介
史蒂芬‧金 Stephen King
生於緬因州的波特蘭區，主修文學。七歲時迷上了恐怖電影，如今已是世界公認的恐怖大師，暢銷小說作家。其作品以驚悚、恐怖小說為主，常以真實人性為題材發揮，開創了驚悚、恐怖小說的新格局。多部作品被搬上電影螢幕，備受好評，代表性的有《戰慄遊戲》、《刺激1995》、《綠色奇蹟》等。
AI导读
核心看点
- 本书融合自传与写作指导，前半部分讲述作者从贫困童年到成名作家的真实经历，包括车祸休养的生死感悟，展现写作对作者生命的救赎意义，后半部分则提供实用写作建议，强调多读多写是成为作家的唯一途径，拒绝任何捷径神话。
- 作者严厉批判写作圈内的虚伪与教条，指出恐惧是坏作品的根源，主张写作应放下造作与恐惧，追求真实表达。书中强调被动语态的无力感，提倡使用精准、生动的名词与动词，并警告不要为了迎合市场或他人期待而背离自己真正热爱的题材。
- 提出‘开采化石’的写作理念，认为好故事并非刻意寻找，而是两个无关念头碰撞后的自然产物，作家的任务是认出并记录它们。同时强调背景研究需克制，避免喧宾夺主，坚持小说由叙事、描述和对白三要素构成，反对过度修饰与冗长废话。
读者共识
- 读者普遍赞赏本书前半部分自传的真实性与感染力，认为作者坦诚分享失败、恐惧与挣扎，极具启发性与共鸣感。许多读者表示，阅读过程如同与一位智慧长者对话，深受鼓舞，重新审视自己对写作的态度，坚定了持续创作的信心与决心。
- 读者高度认同‘多读多写’的核心主张，认为这是唯一可靠的写作提升路径。书中关于避免废话、尊重读者、坚持真实表达的建议被广泛采纳，许多读者反馈在应用这些原则后，写作质量显著提升，文字更加简洁有力，沟通效率大幅提高。
- 部分读者对书中对写作技巧的简化处理表示不满，认为缺乏系统性指导，且对某些写作方法的评价过于偏颇。但多数读者认为，这种反教条、反虚伪的态度正是本书价值所在，它打破了写作神秘主义，让普通人意识到写作并非天才专属，而是可通过努力习得的技能。
精彩摘录
- "好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧 恐惧是多数坏作品的根源所在。 如果你想成为作家，两件事必须做到：多读多写"
- "在本书进入核心部分的时候，我提出两个简单主题。第一，要写出好作品就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的写手，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。 恐怕我这种观点还是会被许多批评家和写作老师所排斥。这批人在课堂上告诉学生说写作能力与生俱来，非人力所能左右，一朝卖身，永世是婊子。即便某位作家超越了一两位评论大家的论断，他也将终身背负着早年微薄的声誉......有些人就是不肯忘记，仅此而已。"
- "如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。 我读书并非为了学习写作；我读书就是因为我喜欢。但不知不觉中我还是在学习。你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。......通过阅读烂文章，人是最能清楚学会不该怎么写......而好的作品能教给学习写作的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。 我少年时代写的小说里所有这些风格杂糅其中，效果很是杂乱可笑。像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。 阅读在一个作家"
- "永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。 天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦......"
- "1、写作的基本素材是词汇。就词汇而言，你大可以满足于自己所有，丝毫不需妄自菲薄。 2、记住用词的第一条规矩是：用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。准确描述很重要。 写作中不可或缺的两个部分是名词和动词。你应该尽量避免被动语态。被动语态很无力，很冗长，经常还拐弯抹角。 把意思分成两部分之后，句子变得更加容易理解了。这样更容易被读者所接受，而你应该总是把读者放在心上。 3、被动语态通常会让人露出一种担忧，怕人家不拿他认真对待。而使用副词则会透露出作者担心自己无法清楚表达自己的意思，怕自己说不到点子上，或者讲不清状况。比如“他用力地关上门 。”不如“他摔上门。” 好的写作通常要求作者放下"
- "“从你喜欢读的题材开始写起。……你如果是个科幻迷，自然会想写科幻小说。你如果喜欢推理小说，自然会想写推理小说。你如果爱读言情小说，自然会想自己写浪漫爱情故事。写任何题材都没问题。我认为，你如果背弃自己了解并且喜爱的东西，转而投向你认为可以让你赢得亲友和写作圈同仁尊敬和青睐的题材，那才是大错特错。为了赚钱特意去写某种类型的小说也大错特错。这是因为这样做于道义上站不住脚——写小说是为了布一张虚构故事的大网，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈的罪。从另一方面说，我的兄弟姐妺们啊，你这么做根本赚不到大钱。”"
- "我相信恐惧是多数坏作品的根源所在。如果人纯粹为了个人愉悦而写作，这种恐惧也许程度较弱——对此我的用词是“胆怯”。 也许你确实知道自己要写的是什么，并且能够使用主动态的动词给你的文字增添活力。也许你的故事已经讲的不错，相信用“他说”，读者就会知道他讲话的语气动作——是慢是快，是愉快还是伤心。你的读者也许在沼泽里挣扎，甭管怎么说扔给他一根绳索......但绝对没有必要拿根九十英尺的钢索把他迎头打晕。 好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作是一种心怀恐惧的行为。"
- "我们现在就把一件事说清楚吧，好不好？世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出它们来。"
用户评论
浅显易读但却给人启迪，让我反思如何继续写作。
开采化石
另外一个版本和译者，商周。15年重刷版。豆瓣上没有，手机没找到添加书目的地方，就记这本吧。
真诚坦诚可爱爱家的国王。
:无
很有用
前面傳記部分很有趣，但我沒有真的要寫作所以中間部分比較無感，但看他吐槽寫作營這東西真的快笑死。是說每個作家寫作方法也真的有很大差異，老金比較偏想到哪寫到哪，讓人物自己展開劇情，納博科夫就是先寫一堆筆記才開始動筆，而且對於老金這種角色會自己活起來的說法嗤之以鼻（。
前半部分是作者的自传，后半部分是作者关于写作技巧的传授。该文指出的写作是针对小说的创作。作者认为，小说创作的核心是为了写一个好故事，情节没必要预先设计，而应该由人物性格推动。在初稿完成后，第二遍修改的时候，如果发现一个合适的主题，应该尽量靠拢一下。同时讲了一些其他写作原则，比如不要用被动语态，不要使用副词，要真实等等。还有老生常谈的就是，多读多写。
生动 实用 简洁 受益匪浅
写一个关于写故事的自传故事
良心，有些理念不是很适应，但总体而言非常良心
求书
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