執導電影或電視影集不是件容易的事，導演必須花費大量心神，每時每刻關注鏡頭前的演出。導演要深入了解演員，並善於和演員溝通，這對團體工作極有幫助，也大大提升作品的精彩度。
《電影表演─導演必修課》便是為此一任務而生。作者茱迪絲．衛斯頓以多年演員訓練及教授表演的經驗歸納出十個方法，先提出重要概念，再舉詳細範例說明，幫助導演在拍攝時能給演員清楚、精確的指導。而演員能了解到自己需要從導演那裡得到怎樣的指示或幫助，同時更學到表演及解讀劇本的技巧。最終導演和演員能夠互相理解，建立良好的溝通與合作關係，創造出精彩、令人難以忘懷的表演。
《電影表演─導演必修課》一出版即成為暢銷書，電影科系師生與好萊塢片廠均把本書列為指定讀物。不僅資深和知名導演認為書中的方法很有幫助，新手導演、演員，甚至編劇及影視業相關人士也都深受本書內容啟發。目前已翻譯成德文、日文、西文、芬蘭文、韓文、希臘文等數國語言出版。
本書特色
．根據作者多年表演經驗與教學經驗撰寫而成，簡單、清楚、詳實說明導演教戲及演員表演的技巧
．不僅適合導演，對演員與編劇而言同樣極為實用
．附錄教戲、演戲時可能遇上的狀況及情境範例，讓使用者可自行應用、練習
作者簡介
茱迪絲．衛斯頓 Judith Weston
國際知名的導演技巧與表演教師，於洛杉磯開設教授「導演的表演」、「排練技巧」與「劇本分析」等課程，幫助導演和演員克服障礙、改善溝通、建立友好的合作關係。衛斯頓每年均在紐約舉辦特別工作坊，並曾在歐洲、澳洲與南非等地開課。衛斯頓不僅指導許多好萊塢與知名電視頻道的大製作，也指導獨立、低成本和各種不同類型影片的導演及演出，幫助創造了許多精彩的演出。著作有《電影表演─導演必修課》與《電影導演的直覺》（The Film Director’s Intuition）。
譯者簡介
何平
美國紐約雪城大學視覺藝術研究所電影藝術碩士，任教於台灣藝術大學電影系所（2008迄今）。拍攝過多部電影和廣告影片，以電影長片《18》（1994）、《國道封閉》（1998）、《挖洞人》（2002）三次入選柏林影展，另有電影作品《陰間響馬...
- 本書提供十個具體方法，幫助導演給予演員清晰、精確的指導，強調導演需深入了解演員並善於溝通，以提升作品精彩度。作者基於多年教學經驗，詳細說明如何建立導演與演員間的互信關係，確保雙方在創作過程中能互相理解，共同創造令人難忘的表演，這是影視製作中極具價值的專業指導。
- 內容涵蓋劇本分析、選角、排練到拍攝的全流程，特別強調拒絕結果式導演與快速修正，提倡經驗當下、聽與說等正確指導原則。書中附錄提供教戲演戲情境範例及動作動詞清單，讓讀者可實際應用練習，提升指導技巧，避免使用模糊或評判性語言，確保演員能安全地探索角色內心。
- 作者強調導演應完全信任演員，選角後不應再評判角色，而應參與並支持演員的創作。書中探討如何處理錯誤、拒絕平庸選擇，並指出導演需具備洞察力與誠懇態度，與演員建立獨特聯繫。這些觀點有助於打破傳統權力結構，促進更健康、創意的合作關係，提升整體製作水準。
- 本書適合電影電視導演、編劇及影視從業人員閱讀，提供專業指導技巧與溝通策略，幫助他們提升作品品質。內容嚴謹實用，符合業界標準，能協助讀者解決實際拍攝中的難題，建立與演員的良好合作關係，是影視創作領域不可或缺的參考書籍，尤其適合希望提升專業能力的從業人員。
- 適合表演藝術學生、演員及相關科系師生閱讀，內容涵蓋表演技巧、劇本解讀及與導演合作方法，有助於提升專業素養。書中強調演員需了解如何從導演處獲得正確指示，並學習如何安全地探索角色，這些內容對演員職業發展極具幫助，是表演訓練的重要輔助教材。
- 適合對影視製作感興趣的普通讀者，內容淺顯易懂，無過多專業術語，翻譯流暢，適合大眾閱讀。書中探討的溝通技巧與合作原則，不僅適用於影視業，也可應用於其他需要團隊合作的領域，幫助讀者提升溝通能力與領導力，促進更健康的人際關係。
- 請注意本書強調拒絕結果式指導，提倡過程式指導，讀者需理解兩者差異，並學習如何避免使用模糊或評判性語言。書中內容基於西方影視工業標準，部分情境可能與本土實務有差異，讀者需自行判斷並調整應用方式，確保符合當地法規與文化背景。
- 書中附錄提供大量情境範例與動作動詞清單，建議讀者實際練習應用，以提升指導技巧。內容涉及心理學與溝通技巧，需仔細閱讀並反思自身行為模式，避免將書中內容視為絕對真理，而應作為參考與啟發，結合個人經驗與專業判斷進行調整。
- 本書內容嚴謹專業，部分章節可能較為抽象，建議讀者結合實際案例與經驗進行理解。若對影視製作不熟悉，可先閱讀基礎教材，再深入本書內容。書中強調誠懇與信任的重要性，讀者需反思自身溝通方式，避免將書中內容用於操控或壓迫他人，確保合作關係健康發展。
- 讀者普遍認為本書內容實用，翻譯流暢，無過多專業術語，適合大眾閱讀。書中提供的指導技巧與溝通策略，有助於提升影視製作品質，建立與演員的良好合作關係。部分讀者指出書中內容基於西方影視工業標準，需自行判斷並調整應用方式，確保符合當地法規與文化背景。
- 讀者認為本書內容嚴謹專業，部分章節可能較為抽象，需仔細閱讀並反思自身行為模式。書中強調誠懇與信任的重要性，有助於促進更健康的人際關係。部分讀者指出書中內容可能與本土實務有差異，需自行判斷並調整應用方式，確保符合當地法規與文化背景。
- 讀者認為本書內容有助於提升溝通能力與領導力，促進更健康的人際關係。書中提供的指導技巧與溝通策略，適用於其他需要團隊合作的領域。部分讀者指出書中內容可能與本土實務有差異，需自行判斷並調整應用方式，確保符合當地法規與文化背景。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "● 如果连演员都不站在角色这边，谁还会？“人之初，性本善”。角色之所以变成他现有的状态，是因为他有需求、遭遇和选择。编剧、导演和演员共同创造了角色，他就和我们所有人一样，有优点也有缺点。他们用经验方法处理角色，将他置于一个具体的环境中，让他有自己的需求并可以自行选择，但绝不对他横加指责。观众自会有评判。 ● 真正优秀的演员会明白，当导演要求他“再多一点”，例如再愤怒点、再悲痛点、再性感点、再幽默点……他需要做的只是更简单更朴实些，不要“刻意表演”。换句话说，做得“更少一些”，更诚实一些，为内心深处的资源让路，这样导演要求的那种“再多一点”才能涌现出来。 ● 真正的倾听轻松自如，了解个中奥秘的演"
- "对于你们选择的这个职业来讲，犯错并不总是坏事。对于脑外科医生和飞行员来讲，几乎不能容忍犯错。但是对我们这些又幸运又愚蠢，为了追求梦想而进入娱乐产业的人来讲，犯错反而可能让我们因祸得福：它让我们摆脱成见、随机应变，能为我们开启创新之路。有时候错误是我们潜意识的一种表达，我们需要静静倾听。甚至可以这样说：作为一名艺术家，我们需要因犯错而感到兴奋。人难免犯错。我们就是会犯错误的生物，生来如此。你作为一个导演，一个项目负责人，必须学会在自己或他们的错误中找到创造力和积极的一面。"
- "我可以向你保证，如果你以后再也不说“别无选择”四个字，你的前景将一片光明。"
- "为了触碰到直觉，你需要深潜到原有的见地之下，通向灵魂最深处的资源。你需要辨别并拒绝那些平庸、浅薄、陈旧的选择。"
- "如果一个人同时兼顾自己和别人的工作，他就无法全身心投入自己的那部分。"
- "演员和导演可以一同在排练中进行这项工作，或者分开做，然后给对方一个惊喜。他们可以建立彼此之间独特的联系方式，只言片语就能相互理解。和才华横溢的演员在高水准的创造力上合作，激发和挑战彼此的理念和想象力，会让人难以自拔。"
- "导演一旦完成选角，就应该完全把角色交给演员。此时不应该再评判他，而应该参与进去。有时候，当你发现自己对角色的想法与演员并不相称，就要调整甚至放弃你的想法。你要让演员相信，不管你要让他们冒多大的风险，你自己也都会承担。不敢与演员亲近和直面问题的人，也许并不适合做导演。"
- "演员需要你的助力，让他们成长、学习。有真正洞察力的导演对于演员来讲算是意外收获，可谓锦上添花。演员给予导演的至高赞美就是：“和她共事让我学到很多”或是“他让我做到了很多我本以为自己做不到的事情”。"
