书籍介绍
電影編劇新論(初版):
本書超越傳統三幕劇結構，探究更新奇及更具創造力的編劇方法，讓讀者在傳統的類型、調性、人物及結構等各方面能打破傳統陳規，接受新的挑戰，並經由例證及個案研究來驗證這些挑戰及創新，從某方面來說，新奇通常就意味著商業上的成功，編劇必須創造革新而特殊的劇本。
本書論述的主題包含：
１ .在劇本的結構對白、氛圍及類型的傳統與創新；
２.主動與被動人物的認定；
３.前景﹝故事﹞與背景﹝故事﹞的平衡；
４.劇本的語言與拍攝的根據；
５.觀眾認同的聲音及結構的效果；
６.劇本的開始，發展及結尾；
７.諷刺對結構及調性的影響。
肯·丹西格（Ken Dancyger），从事编剧教学数十年，任教于纽约大学提斯克艺术学院，曾为广播及电视台编过多部戏剧节目与纪录片，并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和整个欧亚地区，著有《广播剧写作》 (Broadcast Writing)、《全球化的剧本写作》(Global Scriptwriting)、《导演理念》(The Director’s Idea)、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and Video Editing)等。他的书理论与实践并重，是全世界电影教学课程的核心教材，已出版中文、葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十四种译本。十八年来，他开办的编剧、后期工作室遍及南美洲、德国、新加坡等世界各地。
杰夫·拉什（Jeff Rush）美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。除此之外，他也从事编剧工作，撰...
精彩摘录
- "转折点 剧本前段的主要转折点的功能在于开启故事并陈列出主角即将面临的各种选择，而后段的主要转折点则指向主角如何解决危机，从而使故事的焦点收拢。p7 人物替换 你可以尝试用反讽式人物来进行人物性格上的替换，反讽可以使观众和人物之间保持一段适当的距离，因此观众在同情人物的处境之余，更会想知道他为什么会陷入千夫所指的境地。通常，反讽式人物很适合用来诠释体制下的牺牲品。因此，如果你的剧本侧重意念的表达甚于人本的观照，反讽式人物就可以成为一件利器。 p10 氛围替换 电影可以利用对环境细节的颠覆转变故事原来可能的方向。比如《现代启示录》从前段写实色彩浓重的越战经历转变为后段富有神话色彩的隐喻；《铁面无私"
- "将每一幕都写成一段说明，只用这一句话传达这一幕所包含的主题意义，注意主题句是如何传递出复原型三幕剧式结构的戏剧动力，例如：当一个人认识到他因贪婪而迷失自我并伤害了亲人时，这种认识就<促使>他改变了他的价值观，了解到自觉与亲情比金钱更重要。 如果你要写的就是以“犯错-认知-救赎”三个步骤为主导、巩固既有道德规范的故事，那么复原型三幕剧式结构就是你最好的选择。但是如果你的题材要反映现今世界的冷漠或无常，也许你该考虑其他的可能性。"
- "由最广义的观点来看，复原型三幕剧始终不变的主题是——善有善报，恶有恶报。但是，这种道德观在现今是否过于简单？我们认知的世界是否如此黑白分明？生命中悲喜的不可预知性是否能被囊括其中？想想自己的问题吧——我们该如何回应外在世界同化我们的企图？"
- "有时候，主角的内在思维可以和其他角色的对白夹杂着写。等你把这些内在思维都搞通了，成为一条明确的「思想线」(line of thoughts) 时，这才开始把思想落实成对白的工作。"
- "一部电影中的对白通常要担负三项任务：首先，协助塑造人物；从演员的言谈中，可以透露出该人物的教育水平、出生地、职业、大概年龄及说话时的心理状态等。其次，因为剧中人物恰如其分地“对话”，所以对话可以厘清剧情的方向，在Four Friends中，主角对人生抱持却步不前的迟疑态度，但配角路易则是濒死热爱生命的人物。透过对话，路易强调他生活的乐趣、他对科学及性爱的狂热。对话的第三项任务是，利用幽默的话语缓和剧情的张力。幽默也拉进观众与人物之间的距离；人物在说笑的情况下会松弛神经而容易接受其他的人。"
用户评论
我觉得易智言翻译的这本编剧书非常棒.看过市面上大半编剧书籍后,发现理论方式都是千篇一律,唯这本书坚持了"在贯通传统的基础上打破传统"的观点,是非常丰实而不华的一本工具书!
看到了三幕剧部分了
厉害的地方是 不会教条化的划分商业与艺术 而只称之为“其他的可能性”
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