![伊甸园之门 - [美] Morris Dickstein](https://static.book345.com/covers/s/9787810461252.jpg)
书籍介绍
本书详细讲述了在六十年代的美国历史上发生的各种重大的文化变革及这些变革所产生的影响。
AI导读
核心看点
- 全景式回顾60年代美国文化变革
- 剖析雅俗文化界限打破的过程
- 揭示理想主义从兴起到幻灭的历程
适合谁读
- 对美国60年代文化史感兴趣的读者
- 关注社会思潮与文学互动关系的学者
- 寻求精神共鸣与时代反思的青年人
读前提醒
- 本书学术性强，需耐心阅读理论分析
- 建议结合摇滚乐与文学背景辅助理解
- 注意区分作者观点与引用的他人论述
读者共识
- 被誉为中国80年代大学生的精神圣经
- 深刻影响许知远等知识分子的思维方式
- 被视为理解当代美国文化起源的必读之作
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "任何时代的僵局都反映在对它的批判的僵局中。与五十年代美国社会的弊病相呼应的，是马克思主义批判的衰落，这种批判已经沦为一种由脆弱的口号和僵死的历史憧憬所组成的形而上学体系，而所有这一切都无法掩盖两代人的道德和政治妥协。对老左派来说，社会是架由某种部件组成的机器，朝着一个可以预料的方向运行。对现在崇信柏克、托克维尔或韦伯的前左派来说，社会是一个脆弱的有机体，损伤其局部就会造成毁坏整体的严重危机。这两种观点都具有独特的宿命论性质，对在社会中确实可能做到的一切无动于衷。前者在马克思主义看来是“经济的”和“科学的”；它寻找历史中的“铁的规律” 并且一一不同于马克思的马克思主义ー-几乎不给个人的作用或他对"
- "（这尤其反映在《茫茫黑夜》和《猫的摇篮》中，这两本书都是六十年代初写成的，是他的最佳作品。） 结果是，我们对现实的认识被微妙地改变了，至少在我们阅读这本书时如此。尽管事实和狂想被随意混杂，但冯内古特平铺直叙的文风和朴实单纯的人物却使他的叙述者在读者的心目中赢得了种人与人之间的信任。这些叙述者把故事中的一切内容都置于同水平之上：最不可思议的事件显得合情合理，而不折不扣的现实则带上了疯狂的色彩（若非我们对现实如此熟视无睹，现实自然是有这种色彩的）。冯内古特着迷于纳粹或“民兵”导弹之类的题材，并非因为他是德国血统或因为他本人参加过第二次世界大战，而是因为它们和其他吸引他的光怪陆离和蔚为奇观的题材一样"
- "一代人的标志是时尚，但历史的内容不仅是服装和行话。一个时代的人们不是担起属于他们时代的变革的重负，便是在它的压力之下死于荒野。 哈罗德・罗森堡，《荒野之死》"
- "仅仅试图修改现有体制是徒劳的。我们时代的整个庞大的体制必须除去。而除了勃然萌发并缓缓突破其根基的生命新芽，没有任何东西能真正使它灭亡。我们不得不全力拼搏，保护生命的新芽不被压垮，并让它茁壮成长。我们无法造就生命。我们只能为生长于自身内部的生命战斗。 D H 劳伦斯，《皇冠》的注释"
- "为表达他眼中当代历史的疯狂错乱，冯内古特根据大众趣味修改了现代派对时间进行的实验：比利是一个神圣的蠢汉，他“摆脱了时间的羁绊”，情不自禁地不断重演他一生中不同的时刻。这样，他就变成了一个失去控制力的小说家，记忆中塞满过多的现代历史和自己的个人悲哀；压力变得太大了，诉说的渴望必须设法得到满足。这就是《五号屠场》为什么不是冯内古特的最佳作品之一的原因所在。作为一名作家，他只有在最幽默和最大胆创新时才能最好地发挥自己的能力，因为他在这种时候能用充满灵感的讽刺撕去公共事件的表层，拼湊出博尔赫斯式的宗教、文化和整套的文学作品，并写下它们的篇章。但是当他目睹德累斯顿遭受燃烧弹轰炸时（他自已曾是那里的一个束"
- "六十年代是现实主义小说垂死的时期，这或许导致小说的商业销量直线下降。确实坚持现实主义创作方法的小说家，例如John Updike、贝洛和马拉默德，当他们把黑人或嬉皮士扯进小说，或为战争、男女平等或月球的未来而忧愁时，是最无能的---而这些正是沃尔夫的记者们最拿手的题材。但是这些记者们自己，不仅是沃尔夫，而且包括卡波特（Truman Capote）和梅勒，却一再乞助于小说的声望来为他们的作品提供依据，正如十八世纪的早期小说家曾经羞涩地拒绝采用虚构小说这一概念，而将他们的作品伪装成日记或个人历史一样。十八世纪的小说家不得不坚持，他是朴实无华的；六十年代的记者则必须证明他是一个艺术家。……六十年代死"
- "五十年代小说与六十年代小说之间的一个明显的不同点是，前者往往较注重心理描写，集中探究个别人物的复杂性，而且保持着一种从十九世纪现实主义中继承来的对个人成长可能性的信仰，一种通过建立成人关系而达到自我成熟的弗洛伊德式的信念。然而在流浪汉小说中，主人公常常是一个不屈不挠的天真汉，你所经历的不是人们所熟悉的人与人之间相互影响的关系，而是一系列外部事件，这些事件往往是随意的怪诞的、甚至超现实和启示录式的。伏尔泰的“天真汉”过于像一个普通人，因而不会成长或变化；你无法从自己的“经验”中汲取教训，而只能淹没于其中。我们所看到的不是“小说式”的进展，而是一种重复与强化的结构：同一件事情一再发生，但是没有一个"
- "他们流于晦涩，抽象或单纯地耍小聪明，用文学自我意识的糟粕取代大众现实主义的糟粕。"
作者简介
莫里斯·迪克斯坦 毕业于哥伦比亚大学，获耶鲁大学硕士和博士学位，现任纽约城市大学女王学院和研究生院英语教授。著作还有《双重间谍：批评家与社会》、《车行道上的镜子：文学与真实世界》等。
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