书籍介绍
《上海人》中的人，都是上海人。说到上海人，过去的就是大亨、政客、商贾、红伶、冒险家，鸳鸯蝴蝶、夜色撩人；而现在的，白领、小资、海归、CEO，新天地流光溢彩，陆家嘴车水马龙。人们似乎也总是津津乐道于上海风花雪月的享乐细节，在那些华丽和繁荣的表象下，虚构放大着跌宕起伏、来历不明的神话故事，如果不沉下心细看，难免会无视那沉郁苍穹下贴肤痛痒的人生。我们很少关注这样的人生，隔绝着这些的是对现实的巨大幻觉，这由时尚、习惯、虚伪和陈词滥调构成的无穷无尽的隔绝如黑洞一般吸去了所有的光，向我们有意无意隐藏了这个城市的秘密，这秘密是历史也是现实，更是无法回避的生存境况。
AI导读
核心看点
- 记录90年代转型期上海普通人的真实生活常态
- 透过日常细节揭示城市繁华下的生存境况
- 以黑白影像构建具有历史意识的视觉文献
适合谁读
- 对上海城市历史与社会变迁感兴趣的读者
- 纪实摄影爱好者及人文社会学研究者
- 怀念旧时光或关注普通人命运的文人
读前提醒
- 需静心细看，避免被华丽表象遮蔽真实人生
- 关注光影与神态，体会画面下的张力与气息
- 结合文字说明，理解照片背后的时代背景
读者共识
- 朴素日常场景令人感怀，充满温情与忧伤
- 印刷质量与纸张受到部分读者批评
- 照片张数较少，部分认为缺乏故事性
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "这样说吧，陆元敏的照片保存了1990年始至今十五六年这个重要转型期间，普普通通上海人的生活常态和精神面貌——目光、衣饰、建筑、街道、神态举止、居家环境、公共空间，这些碎杂绵密的细节丰满、滋润，乘积了之前100多年的人间烟火，在巨变中已显湮没之相，因而是具有历史意识的视觉文献，是我们之所以成为我们的有力见证。这话对于很多时尚、唯美、前卫、成功或坚决想要时尚、唯美、前卫和成功的人来讲，听着肯定不太顺耳，不妨再讲讲，对于他们，已经习惯把历史意识悬置起来，想起它会感到不自在、不痛快，它妨碍了在事情的表层进行着的欢快滑翔和移花接木，并且极有可能使自己在外人看来像个不谙世事的傻瓜。而我总认为通过历史的针眼"
- "上海，是一个移民构建的大都会，1930年的上海人，人口就已超过300万，来自江浙地区的移民占了80%以上，虽然城区的面积急速膨胀，但也赶不上人流的涌入，因此，上海人在开埠至今的100多年里，始终要面对着四周局促逼仄的生存环境。江浙一带本来就人多地少，人的骨子里都有精干的成分，且移民初到上海，生活习惯、人脉关系等都可能成为安身立脚的障碍。其中不乏咬牙捏拳立志打拼出人头地之辈，以及在狭窄的空间里做“市面”就成了一代又一代上海人必须学习甚至精研的功课。而职场、商场的身心俱疲，家庭自然是舔伤休养之处，营建护持窄小而温暖实用的居家环境正是这种种情感情绪趋势的结果，这样，上海人看上去自私自利毫厘必争的性格"
- "上海是个诞生过无数财富神话的城市，但是这些神话的主角往往不是本乡本土的上海人，上海人生活比较小康，偶尔发点小财也是有的，但绝大多数上海市民并没有真正大富过，就如同北京城里真正的皇亲国戚也不过是少数几位而已。 但是，长期生活在天子脚下、皇城根边，天长日久耳濡目染，北京城里的爷们、姐们举手投足间多少沾染了点贵族气派。同样，在财富的霓虹灯辉煌映照之下，上海人宁可别人误会自己是有钱人，也绝对不愿意在人前暴露自己并不雄厚的家底，还出于虚荣心，常常有意无意施放一些烟幕弹抬高自己的身价。 然而，在外面、在人前需要维持体面，在家里就必须要节俭度日，这是大多数上海家庭的光荣传统，而正是这个代表理性选择的持家之道"
- "人只能踏进同一条河流。这就注定了我们只能通过另外的方式，击穿记忆的坚冰，重返那些曾经司空见惯、不以为然的空间。 摄影应该就是其中一种最重要的方式。这种以每一个人满足自我为第一需要的影像记录方式，真实地记录了此时此地的一切所在，它也许是微不足道的，但却开起了人类对自我发展进程进行实证的一个过程。 历史，无疑是一切瞬间的巧合。当一些具有特殊品格和旨趣的人，在道德感的规范下，日复一日，年复一年，默默地用影像表达一种寻常却别有意味的视角，这种镜子般的原生态的纪录不仅表达了个体的深刻观察与思考，也必将成为一种集体的记忆和怀念。"
- "我燃着一支烟，桌上就放着一堆陆元敏的照片，都是寻常人家里那些寻常的人，我感觉这些人出现在这些照片里，就像鸟在窝里，也许这正是陆元敏想到达的。没有闪光灯，光影是洇染的，人总是处在最合适、最惬意的位置。最普通的镜头，有着朴素的魅力。这些照片所释放的讯息是多重的，歧义的；其讯息，端赖观者参与和择取，一个片刻一个镜头，连接片刻的并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥漫于画面之中的气息，观者得一路回溯，翻耕，不停与整个生活经验对话。 照片里的人，都是上海人，说到上海人，过去的就是大亨、政客、商贾、红伶、冒险家，鸳鸯蝴蝶、夜色撩人；而现在的，白领、小资、海归、CEO，新天地流光溢彩，陆家嘴车水马龙。人"
- "很多年前，我第一次从电视上看到《三岔口》，舞台明亮光柱里，连个人屏息敛气，全神贯注地相互搜索，寒光逼人的刀锋就贴着对方的头顶划过，他们对面凝望，就是不能穿过那虚幻的黑暗看到对方，这曾让当时的我大为焦躁。而现在，我可能已经理解了《三岔口》的预置规则：他们决不能看到对方，就像人和历史、现实之间横亘着利益构成的明亮的黑暗。但他们必然会感到对方的存在，同时，被对方驱迫的感觉也使他们尖锐地感到了自己的存在。 陆元敏如果不想被这种紧迫感压垮的话，就得想出，找到最准确的借力、使力的方法和结构。摄影，如果不仅是一门手艺而是一种文化形态的话，就需要既能像大象那么大，也可像针眼那么小，还得像天空一样辽阔，大地一般"
- "“要制作权威性的当代文件，视觉效果应使解说无效”，罗伯特·弗兰克目光如炬。他这话前半句好像是说给陆元敏听的，后半句是警告我的，事实上，我倒从没有逐一解说这组作品的企图，诸如时间、地点、姓名以及身世等等，我很远就绕开了这些，但我不能绕开他们的凝视和身影，我想我认识照片里的人，我拿不出绝顶的矫情假装自己从来没有看见过这些人。 上海人是陆元敏这些照片里唯一的主人公，他们梦想，困惑，欢乐，悲伤，寒来暑往，养儿育女，生老病死，他们有时相互依偎着取暖，有时又相互竞争倾轧。这些年来，虽然他们并不知“历史”如何发生，“历史”落到他们那儿也只是“生活"，但是历史在他们身上穿行。"
- "有一次我问她：“现在还弹琴吗？”她笑得自然而安详：“这是啥辰光的事了！不过，前几年，我们给女儿买了一架钢琴，倒也没有逼她，她自己欢喜的，侬看看，我们现在全副精力都放在女儿身上了，连做一次头发还要算算呢，能不乘空调车的尽量不乘，一个月下来女儿的牛奶费有了。”我不由想起幼年时她睡房里有流苏的纱帘，还有天花板上的大镜子。这就是我所认识的上海人，他们在剧变和艰辛的生活中依然有着自己的幸福、伦常和尊严。"
作者简介
陆元敏，1950年出生于上海。上海摄影家协会常务理事。出版有《苏州河》、《上海人1990—2000》等多种影集。2007年3月获得第一届沙飞摄影奖。个展：生活——第一届平遥国际摄影大展，中国，2001年。联体，中国，2003年。上海人1990—2000，中国，2003年。上海·上海，中国，2004年。陆元敏的LOMO世界，中国，2006年。苏州河，中国，2006年。联展：中国摄影家作品展，法国，1993年。黑白上海人十人作品展，中国，1994年。中国当代摄影家五人展，日本，1996年。中国现代摄影展，德国，1997年。内面的都市，中国，2001年。亚洲摄影双年展，韩国，2002年。都市与人，中国，2002年。东+西——中国当代艺术展，奥地利，2002年。中国人本，中国、德国，2003年。记录中国——当代摄影与社会变动，美国，2004年。龙族之梦——中国当代艺术展，爱尔兰，2004年。变化的中国——中国当代摄影家系列展，德国，2004年。城市·重视——第一届广州国际摄影双年展，中国，2005年。中国城市纪实摄影，美国，2005年。上海摄影家作品联展——第五届平遥国际摄影大展，中国，2005年。共享上海主题影像展，中国，2006年。生活向前进，中国，2006年。观察与被观察——第二届连州国际摄影年展，中国，2006年。沙飞摄影奖获奖摄影家作品展，中国，2007年。作品收藏：上海美术馆、广东美术馆。
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