"我们注意到布森是通过技术问题而不是艺术题オ形成了另种不同的观点,这很有意思。他这个观点是在战时作 的研究中形成的,当时他在研究高速着陆的飞行员所能利用的视觉信息。正是这一事例使他认识到、从分析固定的腿睛视网膜上形成的图像来开始视知觉的研究是多么地错误。在布森 比较成熟的观点中,眼睛与 camera obscura暗箱的比较从光学的观点看虽然有道理,但从最好的方面说这种比较也只是与事无补,从最坏的方面说则会把视觉研究引入途。飞行员所必须具有的对跑道距离和位置的估计并非得之于静止的图像而是得之于信息流,得之于周事物的连续形变,这些形变向他表明了处于迅变之中的地面布局的不变因素,他如果想活命就得挑出"
"社会学家越来越经常地提醒我们注意这个真理:我们大家都是演员,我们都在从容地扮演着社会分配给我们的角色,甚至连“嬉皮士”也不例外。在我们所熟悉的社会里,我们对这些角色的外部标志特别敏感,我们大部分的分类活动就是循着这些标志进行的。我们学会了鉴别作家和漫画家笔下常见的各种类型的人物:有军人型,比如大卫・洛[ David Low]笔下令人难忘的布林普[Blimp]上校(图89),还有运动员型、艺术家型、经理型、学者型以及人生喜剧大舞台上所有的类型。显然这种划分类型的知识使我们在与别人打交道时省事不少。我们先判断类型,然后调整我们的期望:军人型的红脸汉子准是大嗓门,爱喝烈酒,不喜欢现代艺术。确实,生活"