《晚清碎影:约翰·汤姆逊眼中的中国》介绍了：北京中华世纪坛世界艺术馆，是中国第一家以世界艺术为收藏、展示、研究对象的公益性国家文化事业机构。该馆通过与全球其它艺术博物馆、学校和教育机构的合作，旨在向中国民众推介人类文明发展历程，推动文化交流和艺术教育的发展，成为世界艺术展示和多文化交流的平台。参展照片均摄于北京、广东和福建。汤姆森在广东和福建拍摄的是他风光照片中的代表作。这些照片不仅再现了美丽的风光同时也反映了作者内心体验。而那些反映穷苦人民的照片更加充分地反映了作者的充满人性的同情心。从在广东和福建的拍摄开始，汤姆逊便关注着普通中国人的生活状态。随着旅程的展开，这种关怀也越发深切。从北京的照片来看，汤姆逊不但在人像摄影方面的才艺卓著，他的街头摄影也是同代人中的姣姣者。在20世纪，能够拍出这样生动的街头纪实的影象的大师也仅有柯特兹、布列松和杜瓦诺而已。更重要的是，这些照片是极为珍贵的历史文献。通过它们，我们可以了解19世纪末在挣扎中刚刚开始步入现代社会的中国和普通中国人的当时生活。
约翰·汤姆逊（1837～1921）生于英国爱丁堡。在他出生两年之后，摄影术的始祖——银版照相法问世。同年，福克斯·塔尔博特发明了卡罗版摄影法（亦称碘化银法）。爱丁堡的两位著名苏格兰摄影家奥克塔维厄-希尔和罗伯特·亚当斯运用这种新技术拍摄了近3000幅照片，题材涉及城市景观、自然风光和日常生活。这些作品无疑对汤姆逊产生了深刻的影响。
1862年，汤姆逊启程前往新加坡，在当地开办了一家照相馆，成为一名专业人像摄影师。在此期间，他对当地的风土人情产生了越来越浓厚的兴趣。随后汤姆逊到马来亚和苏门答腊拍摄了不少风光与人物照片。1866年汤姆逊迁居曼谷，并首次前往柬埔寨和印度支那（越地）拍摄。这些柬埔寨与暹罗题材的摄影作品使他成为了一名有颇声誉的旅游摄影师，他也因此被选为伦敦民族志学会和皇家地理学会的会员。
1868年，汤姆逊第二次来到亚洲，居住在繁华的英国殖民...
- 约翰·汤姆逊镜头下晚清社会百态
- 珍贵历史影像见证19世纪末中国
- 超越猎奇的人道主义关怀视角
- 晚清历史与影像爱好者
- 摄影艺术及街头纪实研究者
- 关注社会变迁与人文关怀读者
- 注意中英文解说可能存在差异
- 结合历史背景理解照片深层含义
- 关注普通民众生活而非仅看权贵
- 影像清晰生动，极具史料价值
- 展现真实人性，打破刻板印象
- 是了解晚清社会面貌的珍贵窗口
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "大高殿牌坊 大高殿又称大高玄殿，是明清两代皇家道观，建于明嘉靖二十一年（1524年），位于西城区景山街，该殿坐北朝南，大高殿门外有东、西、南三座牌坊，均为四柱九楼，照片中为西牌坊，匾额正面镌“弘佑天民”，背面镌“太极仙林”，1949年后原牌楼已移至中共中央党校，现在院内掠燕湖的北岸"
- "如果当年伟大的马可·波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国的经历，那么他的美丽传说会更加动人。 ——约翰·汤姆逊 摄影术在1839年正式宣布发明后，伴随着第一次鸦片战争的炮火，也被西方人带入中国，在最早来中国摄影的几个西方人中，汤姆逊并未在其中之列： 第一个来中国摄影的外国人——法国人于勒·埃及尔 Jules Alphonse Eugène Itier，1802-1877，1844年来华； 第一个来中国的商业摄影师——瑞士人皮埃尔·罗西耶 Pierre Joseph Rossier，约1829-1898，1858年来华； 第一个大清都城的摄影师——意大利人菲利斯·比托 Felix Beato，约"
- "早期来华摄影师一般都是通过销售原版照片册的方式来传播自己作品的，比如菲利斯·比托，而皮埃尔·罗西耶则通过售卖立体照片的方式来展示自己的中国影像。这样的方式不但局限性大，而且受众面很窄，此外还因所配照片文字太少而不易被人深入理解。而汤姆逊则采用出版有关中国的照片画册系列来展示自己的摄影成果，尤其是1873到1874年推出的《中国和中国人画报》（Illustrations of China and its People），采用凹版印制的方式，展示了200幅他拍摄的中国照片精品，每幅照片都有记录式的文字说明，开创了利用摄影制版的印刷方式向西方大规模介绍报道中国和中国人民的先例，在欧洲引起了巨大反响，"
- "最后，汤姆逊来到了照相的玻璃屋子里，阳光从上面照下来，令人眩目，他们坐在座位上，颈部和四肢被照相专用的铁支架固定住，然后相机被拉过来瞄准他们，长时间的曝光好像经历了一个世纪，最 后当他们听到敲击帽子的声音时，发现终于拍摄完成了。A-Hung消失在旁边的暗房里，从一个小窗户 里，汤姆逊听到他在数底板：一号！ 汤姆逊从照相房间出来后，再次环顾外屋的画师，在角落里看到一个看起来比实际年龄长20岁的老者。他是一个在象牙上作画的缩微画师，但他每天也就工作不超过两三个小时，其余时间在吸食鸦片和 午休。对比周围索然无味的工作环境，很难想象他们能够画出如此精致和美丽的缩微肖像。他们的画像 主要是根据顾客的照片"
- "比如在新加坡和香港，他在对中国人的商业肖像拍摄中拍摄了大量中国人的侧面肖像、半身照片或头部特写。作为一个商业摄影师，这样做是要冒风险的，因为很多中国客户并不喜欢这样的作品。当然在旅行拍摄中，汤姆逊也保持了他一贯的艺术创作风格，有意识地摄制了大量的特写肖像，我们可以在这次展览中充分欣赏到。 另外，汤姆逊有意识地发现平凡生活之美。比如他拍摄了大量中国妇女发式的特写照片，拍摄了大量妇女头饰的影像，从沿海的香港、厦门、福州到内地北京，从客家农妇到满清格格，这些珍贵的照片对我们研究清末女子头饰和服饰演变提供了珍贵的参考。 当今天我们仔细审视汤姆逊拍摄的影像时，还是会被汤姆逊杰出的沟通才能所折服。 我们知"
- "纵观汤姆逊拍摄的中国照片，虽然他也拍摄了达官贵人、风景名胜，但他拍摄更多的是大量普通人的生活和街头小景。在这些照片中，我们看到了很多悠闲的市民小姐，也看到了街边正在享受午餐的「苦力」，还有正沉浸在欣赏「西洋景」的孩子们。可以说，在汤姆逊的镜头下，我们发现了许许多多大清帝国臣民纯朴、美好的侧面，这样的影像不论在早期外国摄影师还是中国照相馆的拍摄中都是很少见的。在一张旗人女子梳头的照片中，端坐的小姐自然、放松，面带微笑，旁边站立的丫环面容敦厚， 神情专注，而一侧的孩童天真无邪。这张照片即使放在今天来看，依然有着强烈的艺术感染力。在北京拍摄满族新娘的照片时，汤姆逊也了解到了这个新人未来在传统家庭中的"
- "让我们回到歇洛克·福尔摩斯时代的伦敦。浓雾中走来一位拄着手杖的老人，他从位于伦敦南部朴素的家中出发，沿着伦敦西区的时髦街道，穿过古典样式的豪华办公楼，去参观一个正在公开展示的新收藏：这些古物在威格莫尔街的一个展厅中展出，收藏者是一位富有的美国药剂师：亨利·S·维尔康姆。 来参观的老人是摄影师约翰·汤姆逊，那年是1920年，他已经83岁了。而在其青壮年时期，他曾是一个伟大的旅行家。从19世纪60年代开始，汤姆逊从故乡苏格兰出发，游历了远东很多地方。在岷江湍急的河流中，他险些遭遇翻船；在山东，当他试图拍摄一座横跨河上的古桥时，桥上的人们向他投掷石块，以至于他不得不用相机的三脚架来保护自己；在中国西"
- "但汤姆逊本人并没能等到将自己的摄影并入到维尔康姆的收藏就去世了，维尔康姆随后从汤姆逊的后人手上购买了他的作品，最终，三个金属边的大木箱子装着珍贵的底版被运到了维尔康姆的办公室随后成为维尔康姆图书馆收藏的一部分，并保存至今。自1981年起，这批藏品被整理编目，并有许多中国，泰国、苏格兰、法国和美国的学者去研究。在研究过程中，人们找到许多在任何一本汤姆逊已经出版的书上都没有出现过的新照片，这些底版也成为它们所展现的那个场景的唯一见证物了。另外还有一些照片虽然发表过，但却被裁切过，以至于读者只能看到位于全画面中间的人物，而无法得知实际上在未剪裁的原图上显示出这个人是坐在皇宫花园或是户外的堤岸上。 除"
