来春姨悲秋

忘了内容了

《鬼·北风·人》、《美人图》听起来绮丽妖异，王祯和写的却是乡土小说，贫苦到没有丁点儿希望。闽南语词汇使阅读体验陌生化至极。

好一支健笔！不过王祯和也有他自己的几条短篇公式。确是花莲人，怎么也会用“推扳”？一直以为是吴语里才有的

比大陆作家好太多

用现代笔法写花莲故事，和大陆的“五四”乡土小说比起来，真是特别。有些台语词汇不懂。前九篇比后四篇好（连张爱玲都欣赏《鬼·北风·人》），《小林来台北》太漫画化，《素兰要出嫁》有种台湾式的苦情，《那一年冬天》和《夏日》又显得粗糙简单了。

王祯和更像写《都柏林人》时的乔伊斯，对于民众极尽嘲讽之能事，却又只能悲哀的把自己摆到他们的同类中去，无能为力。

王祯和绝对是为大陆人所鲜知的小说鬼才！同与白先勇、王文兴他们共组为现代文学元老之一，王祯和作为台湾本省人，关注的视野更多放在乡土，却完全不像大陆乡土那样粗糙浮乏的文字，方言入文，闽南话重构新颖词句，擅长家庭矛盾的窄小空间书写，如同一个个情景剧场「想必王祯和是极富家庭生活经验的男性」，他形塑着经典人物，并运用一种黑色喜剧式的幽默感，将底层小人物（《鬼北风人》缺乏教养导致无能耐和担当的无赖弟弟、《来春姨悲秋》婆媳冲突、《嫁妆一牛车》半聋穷鬼卖妻讨生活的可卑）既可怜又狭隘的嘴脸，给予滑稽化、漫画化，最终抵达讽刺，成为印象深刻的地方，大体上是成功的。缘此，王祯和小说镜头推动极缓慢，却以其遣词造句之特独，戏剧的黑默底调，人物的典型而充满了情趣，读来不枯燥。