![黑桃A的诅咒 - [日] 鲇川哲也](https://static.book345.com/covers/9787580800084.jpg)
书籍介绍
♠ 被抄了70年的诡计，用7张扑克牌完成7场谋杀！
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【故事简介】
7名性格乖僻的大学生来到丁香庄度假。翌日清晨，一具陌生的尸体静卧悬崖下，死者身旁掉落了一张黑桃A扑克牌。
起初众人以为是一场意外，但当新的死者相继出现，黑桃2、黑桃3、黑桃4扑克牌也随之被发现。
喝下毒可可倒地身亡的同伴、遭削笔刀刺穿脑袋的男子、深夜被人从背后勒死的管理员………受害者不断增多，死法各异，唯一相同的，是尸体旁那一张张象征死亡的黑桃扑克牌！
猜忌与恐惧在庄园中不断蔓延，当悠闲的假日成为邪恶凶手的杀戮盛宴，7人究竟谁能生还？
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【编辑推荐】
♠ 日本元老级推理作家鲇川哲也代表作，入选《周刊文春》“日本百大推理小说”榜单！
♠ 《名侦探柯南》《金田一少年事件簿》等作品反复致敬的传奇推理经典！
♠ 国内首次完整收录版！简体中文版首次收录《咒缚再现》，一次性读全鲇川哲也的完整构想！
♠ 以鲇川哲也为名，设立了日本推理界重磅奖项——鲇川哲也奖！二阶堂黎人、今村昌宏、方丈贵惠等推理名家由此出道！
♠ 7个精妙绝伦的谋杀诡计×7桩死法各异的凶案×7张指向死亡的扑克牌！
♠ 杀人如割草的凶手，应接不暇的谋杀案……悠闲的假日成为邪恶凶手的杀戮盛宴！
♠ 翻开本书，这场扑克牌杀人游戏，等你来破局！
用户评论
对昭和本格的坏印象又加深了。老一辈作家并非就笔力强，你像这本，人物塑造是反复强调标签的，言行举止是迷惑的，对女性是充满歧视的，行文措辞是僵硬、笨拙的，环境、场景是毫无特色的，各方面看甚至都只能和依井贵裕坐一桌，但人家起码知道写薄一点。 推理方面，看点在于前三案中对一连串小诡计的集中运用，效果很不错。锁凶方面，其实某个物件是可以帮助推凶的，但作者却安排侦探从动机方面切入，白白浪费一处一击命中的伏线回收。另外解答篇每隔几页就会甩出一段没交代的信息也是槽点，其实如果你不是社会派盛行时期的本格代表作的话，出现这种问题我还可以一笑带过，但谁叫你是呢。 后面那个中篇不想看了，翻了一下又有典中典之列车时刻表，告辞。
乐观警察：“由木，这样一来，事态反而往好的方向发展了。至少，我们的调查方向变得更加明确，凶手肯定是剩下的两人中的一个，不是牧，就是日高。只要我们深入调查，就能揪出真凶。” 一群人死到只剩两个 警察开心的说道 事态向好的方向发展了耶 嫌疑人缩小到两人！成功率大大提升！
作为第一次把扩充和原版放一起的修订本，是一次大胆的尝试。 作者拥有非常好的叙事能力，同时具备了利落的笔锋，所以小说本身没有废话而且非常易读。同时因为是50年代的小说，小说里面的梗和叙事手法在之后的日漫里竟然被使用，所以爱好推理日漫的读者会很容易找到答案。即使如此也不失为一篇非常优秀的推理小说，值得一读。
绝版神作回归，讲真封面挺好看的，希望引进更多鲇川哲也啊。
经典，重读也还是会对解谜感到震撼 (就是感觉作者对人类的体重没什么概念)
太厌女了日本老男人写的破玩意
居然有一长一短2个版本…耐着性子看完了，长的要精彩一些，但是一堆人聚在一起总是女的干活做饭，也太土了
（泄底）第一部作者对女性的恶意很重，尤其是尼莉莉丝这个角色，一直刻薄地描写她的身材和性格，把连环杀人案的起因归结到她出轨，害怕事情败露然后一拍脑袋连杀五个人还设计一堆小细节，最后再被另外一个女人因为保护有好感的男人的动机杀死。手法上槽点也很多。同时给自己和死者下毒，然后因为已经漂白过皮肤了所以有抗药性；轻易击倒成年男性然后小刀轻松一扎就把人送走，还能准确知道钓鱼佬每小时的钓鱼数量提前准备好鱼；一米六四力气很大能悄无声息勒死成年女性还能从背后捶死成年男性；她还多才多艺的会吹箭。非常令人不快的小说。相比之下第二部的原版手法都是一样的，但叙事观感上没有那么侧重对女性的恶意，因此看的感受比第一部好一些
看完这本我算是知道为什么芦边拓的《谋杀喜剧第13人》会得鲇川哲也奖了。就这人物塑造和故事推动真一模一样的毛病。人物脸谱化塑造不说，同学都死了还一个个在房子里跟没事人似的，然后警察早都来了还能让凶手接着游龙，硬生生给整成个伪暴风雪山庄连续杀人案，这两本警察也都是一等一的废物。 唯一优点就是诡计在当时看可能还行吧，现在看也比较老了。第二部增补的诡计又是个无聊到爆的时刻表诡计冷知识。 整体来看只能说和预期比大失所望。
三个部分都是同一个案子，只是前一个部分是后两个部分合起来的中篇故事的扩写，并且扩写得不如原先的那个中篇。 只能说扩写后的长篇不管是从推理内容还是写作方式都很差劲，人物塑造反复强调标签，进行很多无意义的人物外貌动作和啰里八嗦对剧情无推进作用的对话描写。还通过上帝旁白视角不停向读者剧情后续的内容；人设和描写里更是充满了对女性的歧｜视和凝视，感觉到对那些女性角色好深的恶意。 推理上完全靠不停出现被害人硬推剧情，policemen是完全不起作用的，侦探是结局才会出场的，代入感是基本没有的，过程是写得流水账的。 扩写成这么多字数真的没必要，中篇那个篇幅已经很精炼了，再在其中补充一些细节就足够了，但是中篇侦探情节也离谱得出奇，五十步别笑百步。 嗯，原版中篇设定还是老套的新旧列车时刻表。
返程飞机➕地铁上重温。再版作把长篇的中篇原作也收了进来，对比看下来更觉得有意思，两作中不仅侦探的性格完全不同，主要人物的性格也大不一样，而且原作中让鲇川哲也笔下的两大侦探对决。不过还是长篇中的星影更有魅力。 还有个有趣的巧合是，往返飞机上看的两本书中都出现了关于南美吹箭的设计 2026-17
第一部是针对诡计本身，而第二部则开始引入时刻表
节奏挺快，原以为是无人生还模式，原来这也是作者的巧思。削笔刀的刻字、耐药性下毒 、纸牌的作案顺序误导，每起案件各自的动机，关于色彩的伏线，都让人满足，就是登场角色的塑造都挺惹人嫌的。 第二部分的话是舞台换到了九州的平行世界，主打时刻表诡计，首先是审美疲劳，再者诡计略普通了。
时代印记很重的一部作品。现代读者来读确实登味比较重，但想想推理小说是从那个时代一步步发展起来的，诡计背后还有创作者观念的转变，也是一种蛮有意思的体验。
暑假期间，艺术大学的学生们造访的紫丁香庄园，发生连环杀人事件。虽然存在不少槽点（尤其是警方的塑造实在太蠢），但作为一部古典本格推理小说仍令人乐在其中。案件中的犯案顺序调换的诡计、搭便车杀人、色盲梗如今已不罕见，其本身带来的惊艳感有限，但大小机关的组合手法至今读来仍觉精妙。尤其对话含义的误解与电话号码的误导手法，看到之后再回过头想还是挺有意思的。
看完大失所望，人物刻画太刻板了，只能说是一本诡计很全面经典的本格推理吧。我以为是暴风雪山庄呢，结果就给我看这个？
《紫丁香庄园》再一次重版，别以为换个名，就能冲淡阅读这部“经典之作”的不适。虽说对本格推理而言，情节、角色都不如好诡计重要，但写得那么难看，还是很倒胃口的。再加上厌女、没苦硬吃等特有的时代痕迹，简直是渣作的集大成者，翻完只觉浪费时间！
故事雏形（也就是第二部分的《咒缚再现》）很久之前就读过，时刻表推理却不依靠西村或森村式的时间差诡计，完全用认知盲区打七寸，当时就印象很深。而扩写之后的长篇，大胆地完全摒弃掉时刻表内容，用八位死者各自不同的死亡方式和缜密的传统本格逻辑层层推进，在中盘之后阅读乐趣瞬间拉满。但本格本身的局限桎梏和当时的读者压力也显而易见，《咒缚再现》中隐约可见的平权宽容在扩写长篇之后反而荡然无存，无论是动机还是旁人评判，都透着浓浓的父权道德和爹味说教。（评分：7.5，日期：20260117）
第一次读鲇川哲也的小说，文笔之差令人发指，跟闹着玩儿似的。另外，作家们必须明白的一点是——对任何时代任何领域的作家都一样——不要在自己不明白的领域装逼。什么服用亚砷酸溶液美白这种民间传说的玩意儿，写到推理小说里真是让人倒胃口。我的天，还有色盲梗，应该禁止非色盲作家写色盲。说到动机那更是重量级，最后一杀那个动机是啥啊？！简直跟八百屋於七的脑回路能打得有来有回。从没读过比这个更让人恼火的古早推理小说家。
又臭又长。
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