![背对世界 - [德]埃尔克·海登莱希](https://static.book345.com/covers/s/9787572610400.jpg)
★ 与喧嚣的世界背道而驰，听见自己的声音。
★ 坦露内心欲望，开启百无禁忌的自我探索！
德国当代短篇小说大师埃尔克·海登莱希捕捉人性幽微、洞见日常琐碎下的暗流汹涌。
“我愿意继续做冰山，这座冰山露出水面的是白色、可爱的一角，人人都能看见；但我那些巨大而黑暗的部分却隐藏 在下面，既坚硬又危险。”
编辑推荐
1. 精装再版。抹去历史的尘灰，聆听普通人灵魂的呐喊，再现他们如何在喧嚣的世界中“找自己”。
2. 入选【豆瓣2017年度读书榜单】及当月【豆瓣最受关注类图书榜（虚构类）】，豆瓣想读人数将近八千，上千人高赞推荐，评分高达8.0。
3. 入选2017年5月【百道好书榜】，获《北京青年报》《晶报》《达州晚报》等书评推荐；同名篇被知名作家苗炜选入《文学体验三十讲》（第五讲：小小的我）。
4.《世界文学》主编高兴、李修文、韩松落、译者陆大鹏、书评人俞耕耘等激赏力荐！
5.护封选用大地纸，内封采用鲜绿特种纸，正文选用纯质纸，从外向内，再现掩藏在粗粝无序下的生命力，是背对世界后才能感受到的无尽欲望与生猛力量。
内容简介
《背对世界》是德国短篇小说大师埃尔克·海登莱希的代表作，收录了七个短篇。故事时代背景跨越了二战后到二十世纪末，正是一个动荡不安、危机四伏的年代。
时代的一粒沙，落在个人身上，便成了一座山。
小说径直抹去宏大历史的尘土，着眼于普通人的日常琐碎：爱情与激情的幻灭、职业生涯的辉煌与失落、信仰挫败与自我背弃、对青春的缅怀、对衰老及死亡的抗争或淡漠……面对社会的喧嚣动荡，海登莱希为人们提供了一种反思或出走的可能性，驱动一次次对自我的追寻，揭示当我们不再直面世界时，会发生什么。
精选推荐
韩松落：这个故事里，有一种自然而然的达观，一种把人生看作一场春梦的释然，就像电影《美国往事》最后的那一个笑容。它是一个故事，却是那种可以影响人生策略，进入精神熔炉，让人在关键节点想起的故事。
高兴：（这本书）在普通人的悲喜间隙中，瞥见世界真实的影子。
李修文：这是十年来我读过最迷人的小说集，这里不仅有冷静的事实和克制的伤感，更有埋伏在层冰之下的热情以及充满怜悯的指认，阅读它几乎是我的秘密节日，它也使我确信：小说大师们所创造的道路依然充满光荣和尊严，严肃的写作依然充满光荣和尊严。是的，埃尔克·海登莱希就是我心目中的大师。
陆大鹏：埃尔克·海登莱希在德国是个类似梁文道的文学人物。
俞耕耘：《背对世界》一书勾勒了女作家的风貌：随性，洒脱，俏丽，甚至有种苍老的激情，从凡众的碎屑里，拈出生活的悲情来。
焦洱：埃尔克·海登莱希1943年出生，出版这个短篇集时已不年轻，可是我们竟能从她的这些小说里读出一种无行小女子才会有的摩登和张狂。细细品来，那其中有点中国人所谓‘老来俏’的味道，其实那是刻意为之，是紧紧地绷在阅世和孟浪之间的张力，是躲闪在小说叙事背后面对世界的态度。
《法兰克福汇报》：书里裹挟着多重情绪，从极度的悲伤、幽默、抗争再到痛苦、讽刺中百转千回。海登莱希的文字清晰而有力，不带任何悲悯，温情脉脉与冷静锐利兼备。
作者
埃尔克·海登莱希（Elke Heidenreich），1943年出生于德国科尔巴赫，是德国久负盛名的作家、评论家、记者、节目主持人，创作领域涵盖了小说、儿童文学、影视剧本、杂志专栏等。曾获德国金摄影机奖、阿道夫·格林姆奖、科林那文学奖、美国图书馆协会巴切尔德奖等。
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译者
丁娜，北京大学西语系德语专业毕业，德国慕尼黑大学哲学博士，现居慕尼黑，译有《西方通史》（第一卷）、《应许之地》、《背对世界》等。
杜新华，毕业于北京外国语大学德语系，供职于《世界文学》杂志，译作有《午间女人》《我们是姐妹》《名声》《我承认，我撒了谎》等。
- 德国短篇大师海登莱希代表作，收录七个跨越二战后的故事
- 聚焦普通人日常琐碎，揭示喧嚣世界下人性的幽微与暗流
- 以女性视角审视爱情幻灭、信仰挫败及自我背弃与追寻
- 喜爱德国文学及现实主义短篇小说的读者
- 关注女性命运、中年危机及心理探索的成年读者
- 寻求平静阅读体验，偏好细腻克制文风的文学爱好者
- 关注书中女性叙述者对过往岁月的冷静回望与反思
- 体会作者如何在平淡叙事中埋伏克制的情感与黑色幽默
- 结合战后德国社会背景，理解人物在宏大历史下的个体命运
- 文笔俏皮轻盈，叙事舒适自然，具有强烈的现实共鸣
- 多篇故事精彩动人，尤以首尾篇章及《香肠与爱情》最受好评
- 内核强大，将女性主义熔去主义，独留女性作为叙事主体
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "我翻过照片，在四张照片背后看到了同一句话，深棕色的墨水已经褪色，是母亲秀美的字迹：1940—1945，和卡拉在一起。我最美丽的岁月。"
- "本和阿尔玛的银婚纪念日到了，在这个美好的傍晚他们请老朋友们一起享用美味佳肴以示庆祝。不对，这个纪念日其实早晨就已揭开序幕——本位阿尔玛买了25枝玫瑰。本来阿尔玛最爱白颜色的花，但这个日子谁都会难以免俗地向红花妥协一回；阿尔玛赠送本的礼物是25支高希霸雪茄，本实际上更喜欢抽蒙特克里斯托1号，可是那种雪茄对这个日子来说又太便宜了。 但男人一过五十就喜欢以旧换新，换完才能品味出这一换换来多少孤独。我们女人无聊时干什么呢？阿尔玛思忖着，我们咬牙挺住。"
- "她说：“我一直盼着去看看威廉·退尔生活过的地方是什么样。"我笑了起来，”你还真以为有过这么个人物？“"
- "这个晚上就在不寻常的平和气氛中过去了。当我们两个在不属于自己的空间里的时候，彼此之间就是另一种气氛。我看出来她已经很疲倦了，就把她送回旅馆，自己又出去了一会儿，到酒吧里喝了几杯，想一些事情——想她，想我，想弗洛拉，想我们所有人对生活的期待和生活对我们的打击。我们真的可以实实在在地把握什么吗？还是只能听天由命？我忽然发现自己也像她一样，脑海里浮现出了诗句：“这样一个生命之神会无缘由地编织地毯吗？痛苦是一种闪念犹如五彩的图案，而所有苦难的表情都不过是装饰？”（汉斯·汉尼扬《美狄亚》）我想，看啊，我们两个比我们以为的要相似得多。有某种意义存在吗，有某个神秘的图案存在吗，或者这一切都只是偶然的装饰，她"
- "新闻播报员现在化了浓妆，她的头发被抹上了施华蔻牌“三种天气纹丝不乱”液体水泥（发胶）并吹成帽型。在整个演播室随处可见的大屏幕上，她看上去就像是用杏仁糖膏凿出来的，蛮像那么回事。屏幕上其他被拍摄到的家庭妇女的鼻子有些稍稍发青，她们那不成功的烫发发卷自然就更显得相形见绌了。但这就是电视，即使在电视台的庆典活动上电视都不懂得开个玩笑。"
- "鲁珀特演话剧，大部分是在很小的地下剧场，比如说演了342遍“开放式二人关系”，一遍又一遍地演“开放式二人关系”，我问自己，普通人怎么能受得了？首场演出我觉得他非常出色——突然气质尽显！他的声音能如此洪亮，人显得如此生动！我惊呆了，为他自豪，而且重新堕入情网。几周以后我和朋友们第二次去观看演出，感觉就很难为情。他在我的眼里，就像在家一样，穿着内衣，坐在厨房的餐桌旁，读着《法兰克福汇报》，极其认真，一页不落，页页都同样精读，或者换个说法，完全彻底无聊地深陷其中——政治、经济、文化、旅游专版。一连数小时喝着茶，吃着抹了奶酪撒上葱末的面包，而我想着的就是我们没有发生任何趣事的那些夜晚。"
- "“城市意味着人群，人群意味着烦恼…我不想要烦恼。”只要几个好朋友最好也别走得太近。我不想接那些歇斯底里的女朋友的电话，都过了四十岁还怀了孕，并开心地告诉我她羊水分析的结果，我也不想半夜接萨比娜的那种电话，醉醺醺地“听着，我正在看一本书，有关圣女贞德的，你知道吗，对她的火刑完全是不公平的。”……好了，好了。我不愿意再应邀参加什么生日派对、婚礼庆典，那都是在浪费生命。我也不愿意再有个男人坐在我的厨房桌子旁，他的脏衣服扔在我浴室的地上，我不想每晚都有一个男人在我床上。不是每晚，可怎么オ能办得到，仅仅时不时有男人？人怎么才能独处至老可是又不孤单？"
- "他临上车时问道：“我们还会见面吗？”弗兰卡点了点头。她目送他离去并想：再见了，我的朋友。到处都有失意的女人在等着你，你要让她们幸福，你有这个能力。"
