中国当代艺术史

总体分法有问题，但是已经十分难得的一部清晰的史论书。很多一手文献和资料都在里面整理出来了，从1975年文革之前的地下沙龙到当今2020年为止的艺术创作，高名潞都有谈到，盘子很大，很多主观情绪注入文字主张中。大家似乎看了吕澎老师写的中国当代艺术三部曲都在尝试去抛弃某种线性历史论述，可如果不共建一个共同知识学基础，何谈论述？何谈修辞？何谈扬弃？

在某种意义上来说，史之为史，谁来写史至关重要——高名潞先生在中国当代艺术史的进程当中，不仅是重要的见证者，更是很多关键节点事件的策划、参与和推动者，就这一身份来说，就注定了这本《中国当代艺术史》具有了无与伦比、独一无二的视角。——为什么这样选择叙述和评价这些事件、这些作品、这些艺术家？“中国当代艺术史”为什么呈现成为这本书的模样？因为他是“高名潞”。

内容还是很详实的，就是这封面设计的太丑了

可能和将本书封面评价为“丑”的同学们存在审美隔离屏障吧，在我看来，此书整体设计就贴合内容度来说可以达到九成以上，时代特征感很足（想想那种80年代的迪厅舞动，90年代的癫疯狂浪以及进入21世纪后的乖张执拗吧），在一种无法定义的暧昧感中却离奇地呈现出一种厚重感，说封面丑打低分的还是回去看《*小说》吧，以您这边的审美宽容度的确理解不了本书当代艺术的内容呢~~~，:)

多说一句，内容就那样有亮点但远逊于预期水准。书籍装帧是真不行，不说设计好不好了，起码和你丫这价格不匹配。说书就是说，搁这用当代艺术开脱的全尼玛孝子。

不论是内容还是编排都很棒 作者一直参与到了中国当代艺术发展的第一线 对于中国和西方当代艺术的关系有自己的独特理解 获益颇丰 封面就不想吐槽了

过去三百年来，欧洲（西方）进步史观的叙事模式几乎笼罩了全球一切需要叙述的东西——包括定义什么是“现代性”和“当代性，在这种语境下，中国当代艺术史（艺术事件、艺术创作、艺术家本身等等）是不是只不过是追随西方“先进”“文明”的脚步，亦步亦趋，有样学样？不，不是！高名潞先生这本《中国当代艺术史》最重要的底层构建逻辑，也是一切叙述的最根本之处就在于：中国的当代艺术，有自己的来龙去脉，它独特的跟脚和路数一一可辨，它的价值不附丽于西方概念，在清晰可见的未来，必将拥有全球意义上的突出地位。