书籍介绍
“我想赢我要赢”
她白天是干练的公司职员，晚上则周旋于男人之间。
她渴望出人头地，她的信念是：我想赢、我要赢、我必须赢！
“我非如此不能确认我存在着”
她天生美艳，天生是娼妓。
她的不可悲之处在于：很早就捕捉到自身存在的体认方式。
“我怀着恶意活着”
她身上的恶意，咄咄逼人，毫不留情，却自卑得可以。
当这股硬撑的恶意遽然消散时，她也没了自己的模样。
她，是我，也是你，是所有游离于残酷现实世界的幽暗灵魂。
桐野夏生，1951年生于日本石川县金泽市。日本推理小说界最受推崇的女性作家，有“日本写实小说女王”之称。其作品风格犀利、冷硬，极具社会批判色彩，着重于对人性善恶的深刻揭示。
桐野夏生曾凭代表作《OUT》获得国际推理小说界最具盛名的“爱伦•坡奖”最佳小说部门提名，虽未获奖，但已创下日本推理作家的新纪录，国际声誉扶摇直上。
主要获奖记录：
1993年凭《濡湿面颊的雨》获得第39届江户川乱步奖。
1998年凭《OUT》获得第51届日本推理作家协会奖。
1999年凭《柔嫩的脸颊》获得第121届直木奖
2003年凭《异常》获得第31届泉镜花文学奖
2004年凭《残虐记》获得第17届柴田炼三郎奖
目录
用户评论
看了几十页，觉得太身临其境了。北京西城区的实验小学，里头很多权贵的子弟，包括国家级的三代，普通人家的孩子在里头的感受估计就和小说里一样。看完的感想，这本书简直就是几个人格障碍患者的自我心理袒露啊！作者写暗黑无间地狱太传神了。
说实话我真没法儿理解日本女人的M倾向......
对心理的描写细腻到变态的程度，男人看来猎奇，女人却看到了真谛。。。每个女人都是怪物。。。这是基因里早就安排好的剧本。。。
书中最惊悚之处莫过于从她们身上找到了自己的身影，异常存在于每个人的身中，不同的是程度的差异罢了；书给我出了一道题，我想我需要时间去思考、整理。。。
从没想到一部小说能有如此之大的杀伤力！不是恐怖小说，却让人浑身冷汗恶梦连连，桐野的“异常”做到了。真是深入骨髓的阴冷和暗黑，虽然读过不少倭寇文学，领教了不少日系作家的邪恶美学和变态情结，但达到“异常”地步的真是绝无仅有！真是完全没底线了，什么道德、亲情、家庭和伦常，在书中那个绝望疯狂的世界里都成了浮云。前半部只是“恶意”和讽刺，有些萨克雷的风骨，可到后面就越来越扭曲了，特别是和惠的“手记”，让人毛骨悚然！一个女人居然可以自我作践自我毁灭到这个地步？每个字都让人心碎，既让人恨铁不成钢又让人潸然泪下，读完有一种想怒吼的冲动。。。这本书绝对不适合25岁以下的青少年，太绝望冷酷，会教坏他们的。记得有人把异常和杀戮之病、我的男人列为“三大重口”，很有道理
只有女性作家才能写出的恶意。非常怪异而痛苦的阅读，我读它的时候还是初中生，因为热爱推理而误入作品，如今已经十年过去了。作为一个成年女性、一个成年人，再回看这本小说的时候，恍然发现年少时候觉得刺眼的文字，不过是那些万千细腻、早熟、平凡、自卑的女性，会在人性最卑微的角落，产生的一些只言片语，忍不住用攀比的眼光去度量每一个女性，恶意揣度和在心理暗自贬低的这些负面而低小的人格，以及在厌恶中幻想和艳羡的风俗女生活，不过是像一把精致而锋利的小刀，毫不留情地割开每个庸碌亦不完美，平凡到不曾拥有所谓幸福生活地女性的外衣。她似乎想让我体验在她的文字里被裸露的羞耻与快感。
今年看过最好的小说。
荒诞又合理，张就是个变态。美人迟暮，无限心酸。
看了一百多页pdf之后太喜欢这种把自己摘得干干净净 自己的一切不幸都一定来自于这个眼里只有美到令人目眩的天生娼妓妹妹的世界 翻倍价买了本二手 包括和侍弄花草的姥爷同住 高中生活 百合子和惠手记和张的自白书之间的冲突 人们真的太善于伪装以至自己都深信不疑（再去看看上野千鹤子ls是怎么骂这本的
桐野有点东西，但这本给我的感觉就是一点儿。
正常的世界是由无数人的异常支撑着，在集体的恶与个人的失控之间，欲望和欲求原来都可以支离破碎。
桐野展现给读者一种「坠落的吸引力」
结尾是故作意外的日式的崩坏结局，基于全书的世界观是自洽可循，但有笔力勉强之嫌。
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