布莱希特，音乐与文化

除了斯塔西和统一后凋敝落后的现状外，还能看到关于东德的一些文字，在今天十分难得。从内容看，遗憾不少。因为是布莱希特那边的人，而且从提的问题看显然对音乐，尤其是艾斯勒的创作不太了解，所以一部音乐家访谈录更多偏向戏剧回忆和故人故事。虽然记录了十几次访谈内容，但前四次明显更有价值，交流的意思多些。越往后（准确说从第五次艾斯勒病后开始）越像口述书面文稿

「当俄国人在斯大林格勒击败了法西斯分子时，我们正专注于《莎士比亚戏剧》中逗号的用法，这二者是相关的，并不矛盾。」

艾斯勒在音乐阵线的战斗太过孤独、太过悲壮。音乐、哲学、文学、语言等多方面素养和现实的艰苦斗争塑造了这位真正的马克思主义者，也是真正想沿着辩证唯物主义的路径发展文艺理论的先行者。虽然谈话录展示了探索过程中遭遇的矛盾、语焉不详和无所适从，我也无从得知这条路径有没有未来，但至少艾斯勒、布莱希特和布施的歌声将永远激励我为一份事业而努力。

3.5 前四篇有关学术观点的访谈扣题，讲流亡文人在美国的聚会、争论和好莱坞种种有趣有价值。后面的访谈一旦涉及布莱希特的立场问题，就会用个人崇拜式的话语应付，流水账式的自我辩白过多，讲卢卡奇的部分还有点意思 为荷尔德林的诗歌编曲真好。

卓别林在《凡尔杜先生》公映之前，邀请了200位朋友和熟人去看内部预映。受邀人士中有巨富、电影业的巨头，还有一些放荡不羁的文化人。看到某些场景，比如经济危机时期，银行家们纷纷跳窗或者开枪自杀，人们会听到两位观众，虽然座位相距甚远，但都笑得肆无忌惮，那两人就是布莱希特和我。其他人都很安静，因为观众中也有银行家。（p.13）

虽说是谈话录…但也别谈着谈着老唱起来吧……内容上前九篇提供了挺多关于布莱希特的细节，艾斯勒好像极力把自己的两个身份（老布尔什维克和一位老朋友）糅合在一起，以至于出现左右两页互相矛盾的局面，邦格也没有做任何粉饰。后几篇表面上谈的是艾斯勒自己的创作，但赫尔德林和音乐中的愚蠢问题实质上也关涉布莱希特对大众文化的思考。艾斯勒的描述有很明确的个人倾向，其中有多少是他和布莱希特的共识，多少是他想统一两重身份进行的narrative就不太好说，艾斯勒自己也是个有点矛盾的人，但绝大部分时候看起来还是很诚恳的

汉斯·艾斯勒 一方面痛恨资本家认为私有制是贫富差距的根源，一方面希望资本家资助自己的作品；一方面以正确的政治观自居而批判某些艺术观念落后，一方面又强调艺术不应过度政治化。 共产主义进步艺术家真令人头裂。 以及，关于布莱希特先生有不少轶事， 没想到他极其着迷于犯罪小说，最讨厌别人称呼他「 先生 」 … （ 布莱希特同志 ？？ 这是没法灵魂攀亲了 ）