谁家有女初长成

之前写了一篇东西，是关于雌性的草地和谁家有女初长成的复调叙事，前者是一个杀过人的女子逃入女性群体，沉溺于只有女性群体的温暖，心甘情愿选择死亡的故事；后者则是一个杀人犯女子逃入一个纯粹的男性群体，沉溺于虚假的爱情的温暖，却遭遇背叛的故事。好像她在假设，逃入一群女人之中是这样的，那么如果她找到的是一群男人呢？在这个思路之下，我觉得故事的精彩变成了男性群体与女性群体的对比。此外，两篇都描写了面目模糊的令人憎恶的权威维持者，但是他们在主人公的心中永远是正面的，只因为他们有明确的生存目标，这个也很有意思。最后，看到一个人评论，说为什么觉得严歌苓写男人都写得很好，写女人却有点收不住，我觉得就是因为容易感同身受吧，描写男性容易克制，而写到女性的成长，无论多少都会戳中自己的痛点。无知无觉地承受，最令人心痛。

可怜的巧巧,至少临死前有过一段真情.

巧巧的枪决在上午执行。天一下子黑了。

写得好啊写得好，头尾两篇最好。

严歌苓真是奇怪，她写的最好的永远是男人，男人的情怀，男人的心意，男人的真心，男人的懦弱，男人的虚伪，就像这本书里她写的最好的是老油条刘合欢。闺蜜看了几页后和我是一个感觉，她的女性视角往往刹不住车，文字好像不受控制有一种歇斯底里的发泄的意味，到处乱飞。而她写男人的时候却会每一笔都很利落。真是个奇怪的作家。也是亚当，也是夏娃这个故事，我只能说，果然是归零你喜欢的中年危机阿！

什么时候才能做到真正的男女平等？女性什么时候能是独立的人，而不是男性的附庸品？2022年了，还有女人被拴着铁链无止尽的生着孩子！气愤！

严歌苓写男人总比写女人要利落好看些，难得写一个拿起菜刀的夏娃，不一会儿又钻进了男人堆里做起小绵羊，女人的命运在她笔下总是一如既往，是受罪的大地之母。严歌苓拥有比男性作家还要直男的文学思想。

在一切都快速变革的年代，无数的巧巧们都渴望去往那些“像国外的地方”，感受那个时代磅礴的脉搏，哪怕被流水线每天折磨14个小时（如果那在她们眼中是折磨的话）。回来的人诉说着快速成功者的辉煌，把一个个年轻的灵魂吸引出乡村，但是却没有给予他们对危险应有的认识，他们只凭着一腔孤勇和满心希望逃离了生养他们的黄土，涌进城市去改变自己和家人的命运，那是我们父辈的缩影... 那个时代听起来是那么诗意和英雄，但是那些遥远地方的妇女们的痛苦可能永远无法被大多数人听到

《极花》和《谁家有女初长成》是国内男作家和女作家对于被拐卖妇女的审视观点与思考态度的最鲜明的比较。不妨都去读一读，分别从两者的角度再审视，也就知道到底是谁把女人当人看。

从被拐卖走那天起，巧巧的命运已经不在她自己手里了