书籍介绍
双子座丛书。 以前的艺术家是这样一种人，他以自己美术家的眼或音乐家的耳加上天才的技艺，创作出美妙的作品，给我们提供视听的娱悦，震撼我们的心灵。 到了二十世纪，现代艺术发生了翻天覆地的变化，其中最大的变化便是观念艺术和行为艺术的出现，有许多艺术家不再用画笔和画纸画布进行创作，而是用自己的身体、生活甚至生命进行创作。艺术与哲学、艺术与生活、形象思维与概念思维的界限变得模糊，灵与肉的界限被拆除
精彩摘录
- "不过我跟你讲，我还要把刚才讲的那个女孩子问题弄清楚，因为比如说我是第一个，就表示说她是处女对不对，我是说跟那个女孩子，假如第一个的话，变成她就是处女，我现在就回答，因为这样我的责任就比较大，当然是她选择了那一个，变成他来承担对不对，变成两个人就是在当下，就不要再讲过去对不对，大家都有好感就在一起嘛，不要讲过去怎么样，因为谁都没有欠谁的嘛对不对？但是我对她的确有歉疚的地方，因为她有怀孕和堕胎，这一点就变成我对她有歉疚。"
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用户评论
艺术的诚心。如果你玩不起，输不起，就向谢德庆致敬吧
推荐下谢德庆这个人，他最广为人知的四年：把自己关在笼里子不阅读不写字不说话一整年，每天24小时每小时打卡一整年，呆在户外不进入任何建筑物一整年，与Linda用8英尺长的绳子绑在一起但不做任何身体接触一整年。有限的消耗在无限里到底处在什么位置？即使在最激进的艺术家里面，他的作品也是其中最极致的之一。五颗星给谢德庆，两颗星给访谈。访谈很微妙地氛围不和，总有点隔靴搔痒，这种感觉在除了《笼子》外的其他三个主要作品的采访里尤甚（大概因为《笼子》是谢最出名也探讨得最多的作品）。他提到并不喜欢早期的作品，那些没办法实现的艺术的转换，变成了自虐的展示，所以28岁那年，他决定“不要破坏要建设”。
萧元没能把话题引入谢德庆作品本身
对私生活 对性的好奇显得无聊又猥琐
从本书中得来的信息不会比一篇杂志专访更多
而谢的艺术观、作品表达和生命诉求都被忽视了
排版扣的分
鲁迅说：中国人管文物，懂行的就给你偷完，不懂行的就给你糟蹋完。
了解到了更多关于谢德庆行为作品的信息，挺好的，就是访问者话太多，烦人，还有书中间穿插不太相关的其他人的作品毫无必要
震撼了当时读大一的我
1、谢德庆给自己的行为命名为“ONE YEAR PERFORMANCE加时间”，而非“笼子”、“打卡”、“户外”、“绳子”。2、最吸引我的还是这四件作品。它们看起来都很简单，但是通过访谈，才认识到在一个个的一年里他做作品时的具体内容和具体心态。完成这些作品很困难，需要健康的身体和坚定的毅力。4、谢德庆本人做作品的动机和对作品的诠释，都出乎我意料的简单和纯粹。关于作品后面的意义更多是萧元在提出。5、从“笼子”到“不发表”，其中的发展脉络很有意思，不只是作品的活动范围在扩大，从私人到社会，在生命层面也在扩大，从生活的局限的一部分，发展到生活本身。到最后只是活着，耗时间。
這本書以為是認真地講謝德慶的“一年”系列，但實際上是通過採訪做了一些個人視角引導，對採訪內容做了總結，大致如此。有內容的東西幾乎是謝德慶自己講出來。採訪者訪問內容很膚淺，而且太過於愛窺探隱私⋯記得之前去參加藝術博覽會，一位台灣藝術家講起來謝德慶的這幾件作品，只用簡單數句話就講透了作品的核心。藝術家說謝德慶的作品內容中心邏輯想得很清晰，這也是她能輕易講通的基礎。書的作者都在說什麼鬼⋯⋯對於打卡那件作品，放到今天，我感覺又有很有趣的一個現象的契合，那就是時間的碎片化。碎片化的一日裡，每個人也像謝德慶那種極端“打卡”。
排版真的很差 而且作者问的问题抓不住重点摸不到头脑
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