书籍介绍
本书旨在展现瑞士最新建筑的一个缩影，中心内容是介绍1997-2000年之间建筑的十五栋建筑物。我们将以广阔的历史发展为背景对这一建筑层面加以探讨。本书以雅克·卢肯与马丁·施泰因曼的交谈、斯坦尼斯洛斯·范·莫斯·约瑟·艾布拉姆及布鲁诺·马尔尚的评论，随笔以及其他建筑和设计所呈现的具体主题思想为线索将内容展示给读者。
马里奥•博塔、赫尔佐格和彼得•祖姆托尔等大师为瑞士在建
精彩摘录
- "我试图消除与现有城市建筑的对比，建筑物不但要被整整齐齐地放入基地，而且要对它们周围相互冲突的元素产生影响……我的任务就是消除每一个冲突，使所有一切再次成为一个整体。 首先是功能，其次是氛围，最后是效果。我总是把这三个要素牢记在心……最先强调功能就可以让我远离时间概念。其次，氛围可以帮助我们理解这是个什么，在哪儿，是怎么建成的。最后是建筑物体现出的效果，而且只能放在最后。效果不应该在打眼之间就能看得出，而且不能在先后顺序上僭越功能和氛围。"
- "当今的建筑，只有当它超越自身，，只有当它用可能的联系与周围的空间相交融，尤其是当他静静地这样做时，它才是富于情趣的。"
- "普通的工业原材料也一样适用，因为它们也不具有任何特殊的意义。从某种程度上说，它们是自由的，至少暂时是如此。但是，我们自己的自由更重要——能够自由地去塑造我们自己的想法和想要诠释的内容。这些材料的运用与它们的视觉形象息息相关。它们本身，诸如复合材料、彩色水泥和钢化玻璃总能唤起人们的遐想。绕了一个大圈子后，我们又回到了现象学的问题上来了。 这正是使“普通”城市环境的概念——日常特征——变得更有吸引力的原因，尽管一些建筑师采取了一种较其他人更为激进的姿态。 所以时下，那两种主义——现实主义和抽象主义——正以惊人的方式汇聚于一点。现实主义想要保持建筑材料的逼真感；抽象主义欲以普通材料追求超越其本身作用"
- "符号表现的象征意义已变成次要问题。建筑是通过形式表现其本身。我想这正好解释了为什么赫尔佐格与德·梅隆公司未被列为后现代主义者，而且如今瑞士建筑艺术领域的即为领袖人物也同样不在其中的原因。那都是因为他们着重建筑结构的形象；他们超越了符号学的有关意义和参考的问题，并开始着手我认为是 局部结构的诸方面。 换句话来说，就是建筑物的一种自我表达"
- "建筑物是从一系列的内在规定中创造出来的。我们解读它们的方式取决于它们是 如何被建造出来的。这一点得从建筑的本义及其更重要的喻意去感受。但尽管这弥补了纯粹的环境融入主义 ，但它又面临着另一个危机。在最坏的情况下，这种艺术行为归根结底可能会导致一种修正表现主义的产生，要避免陷入这种危机，我们就不得不纳入其他的主题形式。"
- "这已不再是了解那些松木条如何固定在建筑上的问题了——无论是钉起来的或是采用其他说明方式。这种具有现象学寓意的“强有力的形式”超越了单纯的结构组合和华丽的连接，它的价值取向在于一种和谐的交融。"
- "我的意思是，有许多平行六面体式的结构可以体现瑞士建筑艺术——盒子式样结构优势看起来好像非常粗俗。 那是因为它们有时的确就是非常粗俗的。 但是它们也建得不错呀。 是的，但是建得不错并不够，即便我们采用了具体的形式艺术的概念。当我们不断地演示着如何制造一个物体的时候，它就开始变得无聊了。在技术上，我们知道怎样做一个盒子，但我们想要从建筑的对象中发觉更多的东西，使它们成为“精神意志的载体”，这里借用一下马克思·比尔对艺术作品的极具说服力的定义。"
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用户评论
Miroslav Sik相似建筑那章印象太深刻了！
序言《魂牵梦萦》值得一读。
翻译的不靠谱啊
开始关注瑞士建筑了。。
想的简单 做的伟大~~
成功很大程度上在于你的方向是否正确。
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