好天气

好看死啦！就算不去提文学和隐喻，不提写法，单单故事都太好看了，适合被改编成年代剧。苏童老师一把年纪（。）没有躺功劳簿出小品圈钱，还出这么长篇一看就劳神费力的作品，就很让人感动了。p.s.是我多心吗，好福东升去上海那一节有点给。

满足，这本是真好看，苏童生涯最佳长篇。

一座诡谲迷离的江南异托邦，被时代思潮挤压变形了的原乡。鬼魂，巫术，灵异，梦游，失魂。繁密的怪力乱神使得本就阴暗糜烂的苏童美学更加妖艳，核心表达直指封建思想构筑的围城与现代化的侵扰。丧子主线宛如鬼魂的阉割术，一刀砍向传统家庭的根脉。前半部分是鬼魂赋魅之路，批判封建遗毒；后半部分则是时代祛魅之路，鬼魂退散之后对现代化进程的忧思浮现，此前怪力乱神的唯心主义村落被唯物主义的大时代颠覆，整个城乡结合部进退维谷：封建腐朽之物折磨人，理当被淘汰，但现代性入侵则让故土黑白俱灭。这就是一道观点的褶皱，是新旧交织间的无奈，而非单一向度的褒贬。民间思潮内部危机与现代化进程中外部危机一前一后交织汇聚成咸水塘从生态环境到内在意识都渐渐消亡的悲歌。在弥合现实与奇观之间的沟壑方面，远比以前那堆悬浮架空的猎奇长篇好多了。

有了《城北地带》，这个故事不需要存在了。

大佬们新作里的第一梯队。

《咸水塘史》比《好天气》更贴切。唯物辩证法中的魔幻现实，历史发展观里的街头巷议。相对于“内因与外因”“偶然与必然”的辩证框架，闲言碎语和怪力乱神是城乡接合部的真切体验，相对于全局视角的宏观规划，民间的时代史是限制视角，属于个人体验，复杂，神秘不可解。其主角是咸水塘面目模糊的村民街坊，他们会窃窃私语，也会呼天抢地，会指桑骂槐，也会见风使舵。虽然始终被教导着何为“落后与进步”，何为“黑与白”“是与非”，但科学与常识终究只是主旋律的洪流，洪流卷来卷去最终会有顽强的磐石在水底不动。进入90年代之后的结尾章节读起来有强弩之末之感，感觉失去了重心和方向，意象依然丛生，但像无效的重复，以至于最后的“幻化”像是无可奈何的结尾。或许可以说，试图跳脱辩证唯物与进步逻辑的唯心书写，终究难免走入迷雾。

裹王娘之脚条，长则更臭。

送人物图是最大的败笔。

太好看了，引人入胜的那种好看。既乡土又魔幻，人物的命运既有宿命感又拧着一股劲，故事很自然地呈现了世俗人情、人心流变。可能小说的魅力正在于作者点染出一方世界，在那个维度里，人物的行为即便带有荒诞色彩但依然令人信服。小说一起头，祖母的鬼魂就足够能吸引人读下去，这个鬼魂可真有主体性意识，不由得联想起鸟鸟说的那句“坟头草长得比别人高”，作者在讲述鬼魂时也带有一点阴阳怪气的幽默。小说中段里集中呈现了家庭结构中重男轻女引起的一系列荒诞，乡邻们追问着谁才是罪魁祸首，作者没给出明确答案，只是把故事交给读者，大概问题的源头也自在读者心中，写得很高明。ps如果有电视剧能不能让辛爽导演拍，他真的很搭这种奇妙诡谲的风格。然后让闫妮演黄招娣，蒋欣演蒲招娣。全篇飞扬着想象力，各种意向层出不穷，拍成动画片一定也会很好看。

语言和想象力是很棒的，大概算不上杰作，但比起近几年格非、毕飞宇的新作强太多了，和叶兆言、余华的比也更有意思些，所以多给一星

苏童一直有很重的“少年气”、奇幻江南的“咸湿味”和时代记录的“影视感”。融合好这三点不容易，苏童的长处和短处在本书里得以体现：长篇叙事犹见笔力、人物塑造立体丰满、意象投射环环相扣；但愚见本书最大的败笔在于第六章的叙事节奏——作为末尾和高潮，咸水塘新史对前文铺垫好的意象融合地不好，有故弄玄虚、狗尾续貂之嫌。与其冗长地想要涵括和映射某一时代（时期）的特征，不如讲好一个部分，过犹不及。总体上，我仍愿意推荐，可以竞争苏童最佳作品之一。

十年前《黄雀记》一出版，我在中关村，晚上坐地铁去书城买书，比起之前出《城北地带》《河岸》以及中篇《妻妾成群》，《黄雀记》没有到达苏童的平均水准，获茅奖也无济于事。 为了看《好天气》，特意买了今年《收获》长篇小说春卷。现在已经读完了近一半。这本小说中苏童写起鬼来。江南的水塘、竹林、白墙黑瓦人家营造出鬼存活的环境。天马行空的想象力上我无意间嗅出几分莫言的味道。继承发扬以往小说语言上灵动特点，像水一样故事的内外流动自如，流向深夜一点，鬼出没的时刻...

在我年少时期喜欢的作家们集体成为网红，喜欢的导演集体捞钱灵气尽失的时候，苏童还是他，难得可贵

王龙大是一只鹅。

虽然厚 但是阅读体验太好了 苏童的书我基本看一本爱一本了

苏童老师还是守住了水准底线的

①本书充满了苏童擅长的符号化、意象化的隐喻，然而在对这些符号意象的描写上，可以看出作者想要铺陈，但作者的语言本来不是铺陈那一类型的，所以本书的铺陈用得不好，成了重复的口水故事，同时因为过度铺陈，行文节奏不好，例如白蝴蝶，嗜睡症等，魔幻的事铺陈多了就显得无聊，语言也丧失了作者一直以来的优点（警醒、灵动、洞察人性）②可能是书写一部咸水塘史的野心作祟，要不然完全可以精简主线（丢娃），把不那么高明的枝蔓删去，或者一两句话点到为止；就算以咸水塘史来看，写了这片土地畸形的发展，但深度也不够，人物面孔千篇一律，故事既不扎实也不清晰③比《黄雀记》差了不是一星半点

因为流畅离奇而很好读 不明究竟的鬼故事 意指为何？不想去解读其深意 也许本没有深意。鬼鹅 白蝴蝶略显泛滥啰嗦。前半本文笔惊艳 。加一颗星捧场苏童。

等了十多年终于等到了苏童的新作品，已经很久没有这么如饥似渴的看一本厚度692页的巨长篇小说了。这是一部城郊村镇变迁的爱恨悲欢史，也是两个家庭三四代人的交织缠绕的时间线。“我是从来没有迷信思想的，不过这世道变化太快，现在好多人看起来是鬼，其实是人，好多人看起来是人，其实是鬼”，故事里出现的几十个人物角色亦人亦鬼亦真亦幻，乡野的生活揉杂着鬼与人的真真假假是是非非读起来似乎每个角色都跃然纸上生动显灵。苏童是太会写故事太会写人物了，每个人都有穷山恶水的刁性，但每个人都有质朴简单的人性，是可怜的也是可恨的是可悲的也是可爱的。在时代的洪流之中，哪怕是最微小的个体也都可以是怪力乱神的一环，看似荒诞却都是时光消弭时留下的不足挂齿却津津乐道的痕迹。是有隐喻的，也是有隐藏式盲盒的，这才是让人更上瘾的地方吧。

按我这几年每况愈下的阅读能力，这本书的厚度会直接劝退我的。读完前50页已经让我大呼过瘾，很多年没有遇见如此流畅、精彩的长篇了。苏童老师的创作力、想象力从第一页贯穿至第692页结尾。我花在阅读这部小说的每一分钟都是值得。 苏童还是那个小说家苏童，感恩！