书籍介绍
这本书最动人的地方，在于它把古画当成了可以走进去的现场。孟晖不关心宏大的艺术史定论，只执着地放大画中一件纱衣、一截画屏、一道栏杆、一块店招，再拿考古实物逐一印证，让唐代的昆仑来客、北宋的汴梁市声、宫廷的轻罗薄纱，重新有了温度和呼吸。读者记住的，往往是那些被忽略的物：暗散香气的熏笼、随风飘来的夜歌、昭陵上的六匹战马——它们比文字更具体地锁住一个时代的气息。全书既有严谨考据的趣味，后半又转入近乎意识流的散文与小说笔法，华丽而松散，见仁见智。它适合想在雨天慢读的读者，也适合对服饰、器物、日常细节感兴趣的博物爱好者；若期待一部结构严密的史论，则可能觉得它过于随性。
作者简介
20世纪60年代出生，达斡尔族。中央美术学院美术史系本科肄业，曾在北京艺术博物馆、三联书店、《读书》杂志工作，现为自由撰稿人。著有《中原女子服饰史稿》《盂兰变》《潘金莲的发型》《画堂香事》《花间十六声》《贵妃的红汗》《唇间的美色》《金色的皮肤》《花点的春天》等， 并曾译《西洋古董鉴赏》（合译）、《我不是杀人犯》《战争与电影》。
AI导读
核心看点
- 放大古画细节还原古人生活真实
- 结合考古实物佐证服饰器物风俗
- 从物事中感受传统生活的温热生气
读者共识
- 文字典雅优美，阅读体验惬意
- 考据精细，兼具趣味与知识性
- 适合雨天休闲阅读，获高评价
精彩摘录
- "不要以为，那个灿烂的思想的年代去我们已经久远，因此就成了不可追复的既往。只要中国艺术存在，它就始终是那么的新鲜，真实，青春永驻。它甚至从来没有成为昨天，从来没有离开过我们，它就是今天，就是此刻，就在我们的眼前"
- "维摩诘是思想已经成熟，炉火纯青的长者，如《世说新语》中描绘的乐广；而文殊则是相反的类型，是捷悟早慧的少年，一似美如冠玉的卫玠。甚至二人的神态也是两种精神境界的象征，维摩诘是七贤般的狂放不羁，而文殊则体现着“濯濯如春月柳”的清畅风神。"
- "当彼时彼地的生活已经永远成为过去，艺术却给我们留下了一个具体时代的印记，往往比文字资料更为形象和具体。但它使我们亲眼看到一千多年前的海风，一年年地送来“昆仑舶”大船，也把一些来自热带的异乡人带到我们的土地上。古代中国接纳了他们，如同接待一切来者，于是他们作为王子、大使、特技人、奴隶、侠客，活跃在唐代人的现实生活中，以及文学和艺术想象里。"
- "也许正是因为这个原因，他才要在昭陵刻上六匹战马的形象，既陪伴自己身后千秋万岁的寂寞，也让后人不要忘记，在变成一个好皇帝之前，他曾经也是军人中的军人，是马背上的战神。"
- "在初唐时期的政治性绘画《步辇图》中，表现宫女在严肃正式的宫廷场合穿着比较“暴露”的衣服，是在“政治”上很“过关”的。想来昭君在远离家乡的吐蕃之地，有时会怀念起故乡的炎夏，穿着浅罗轻纱的时节。"
- "全诗寥寥数语，却创造出一个如此生动的情境，以致我们会忘记面对的女性形象乃是诗人虚构的，却觉得我们就处身在他那冷宫生活的具体场景，是她的可怕境遇的目击证人 ，从而对她激起巨大的同情。而这一切，其实全得力于暗散暖香的熏笼，以及随风飘来的夜歌。"
- "在今天的生活中，绘画，自然，都与人日益疏远。在我们入睡前，甚或为失眠烦恼的时候，似乎不会有谁想到要在床周围来上一圈《夏景山口待渡图》或《烟江叠障图》之类的风景场面，来抚慰灵魂。当然就更难想象，在与所爱的人共度一个激情之夜时，竟要在眼前安排一个长长的山水画面来助兴。但是，在古人那里就曾经有过这样的心理需要，并且，在他们看来，这是一种很自然，不言自明的需要。"
- "有两位确实还小，大约10岁和11岁。第三位则大概有1门岁，身材高挑，也是一头金发，双颊因刚刚晒过太阳而白里透红，两道眉毛比头发的颜色深许多，从鼻梁两侧向外微微上扬。三个姑娘说话都像哈利德，声音高亢，朗朗悦耳。她们齐刷刷站起来，用迅捷的动作依次与阿什斯特握了握手，并用挑剔的目光打量了他一眼，然后马上又退到一边，开始议论下午的活动安排。真活脱脱一黛安娜和两位侍从小仙女！①在农庄上待过一阵之后，这种轻快、热切并夹杂俚语的言谈，这种从容、端庄又无拘无束的举止，一开始都让阿什斯特感到怪异，但他随后就觉得十分正常，而他刚离开的那座农庄和苹果树林则突然变得非常遥远这两个小姑娘好像叫萨比娜和弗蕾姐，最大的这位"
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用户评论
2021#阅读记#《古画里的中国》
消遣换脑之书，前半部古画和当时社会背景的考据解说很有趣味。后一部分“有堂听雨”是属于短篇小说吧！行文虽然华丽，但是结构松散，感觉是一种华丽意识流的表达，个人不是太喜欢～
这种书好读，一天可以翻个两三本，信息密度不大但又有些小意思～书的设计装帧一流，价格当然也挺一流的。
年后购于博库书店。像是作者的看画记，语气很俏皮。计划卖掉，想了想拿在手上不时翻翻也挺有意思的。
悠闲的小书适合雨天打发时间 幽幽的凉意扑面而来 女性角度感性的观感本能的情绪起伏波动
孟晖《古画里的中国》以数十幅中国传统绘画名作，作者放大画中一些物事细节，如《列女仁智图》的轻纱衣服，《洛神赋图》中的凭扶，相传为南朝梁萧绎作品《职贡图》记录下来的“昆仑人”狼牙脩国使”，明代人物画大家陈洪绶有一幅《斜倚熏笼图》似乎在用画面来演绎白居易的《后宫词》一诗：泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”一截画屏，酒楼上一段栏杆，闹市里一个店招，院落中一带花架……并佐证以相关的考古实物，令人信服地带我们逼近传统中国人的生活真实。孟晖的写作，其目的并非要得出什么宏大的文化结论，而是力图从这些细节和物事中，尽可能真实地想象和还原带着温热和生气的传统中国人的日常生活。
孟晖写这类既有研究性质也有生活气息的文章还是挺好看的。
后半部分的“悬疑“小短篇完全不输前面的文画讲释，装帧精美的小册子，朱红色的皱锦封皮格外显眼，和内画一样精致
末尾有作者随笔故事作为惊喜，看完科普还可以感受作者细腻温柔的随笔真是幸运。
理解不了，何为 有堂听雨
2023.02.18，汤湖图书馆借
8.2分 2022.9.16～2022.9.25
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