![更大的希望 - [奥]伊尔泽·艾兴格](https://static.book345.com/covers/s/9787559442079.jpg)
“女卡夫卡”伊尔泽·艾兴格长篇小说
入选德国之声“1900年以后必读的一百本德语小说”
诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克赞赏的作家
▲ 编辑推荐
◇ 纳粹统治时期的诗性笔录，孩童视角的死亡游戏
巧妙地缝合儿童游戏的幻想世界与战争时期残酷现实的鸿沟，寄哀恸于天真，寓沉重于轻盈 。
◇ 渡过语义之河，探索叙事的边界
作者善于捕捉语汇“不确定性”的闪光，借助歧义和联想，实现叙事场景的的跳跃，构建多维度的叙事空间，使小说流溢诗意和想象力。
▲ 内容简介
《更大的希望》是奥地利作家伊尔泽·艾兴格的成名作，也是她的唯一一部长篇小说。小说由十个具有一定独立性的章节构成，讲述了小女孩埃伦在雅利安血统的父亲抛下家庭参军，犹太血统的母亲逃往美国之后，所遭遇的领事馆的拒绝、外婆的自杀，以及与其他犹太小伙伴的离散。最终，在日益狰狞的世上，埃伦独自去探索分离与成长、孤独与死亡、绝望与希望。在这部小说中，作者模糊了现实与想象的边界，借助富于象征色彩的意象和超现实的场景，使主人公埃伦在多维度的叙事中游戏、呐喊与奔逃。
本书还收录了艾兴格第一篇公开发表的文学作品《第四道门》，以及“威尔海姆文学奖”颁奖仪式上的演讲《给青少年的话》。
▲ 名人推荐
来自最深的梦境，同时也源自最透彻的清醒。
——诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克评价艾兴格
艾兴格在这部小说中走得比一般的擅写二战的作家或“废墟文学”的代表要远得多，以至于这本书无法被当时的读者所接受。读惯了一般反战小说的读者可以在这本书里面找到描写二战的全新的视角：诗性、梦境、超现实。直到半个多世纪后的今天，想在浩如烟海的德语反战小说中找到一本与之“类似”的书，都是不太可能的事。
——《新京报书评周刊》书评人杨植钧
▲ 作者获奖记录
1952年 四七社文学奖
1957年 不来梅文学奖
1995年 奥地利国家欧洲文学奖
著者简介
伊尔泽·艾兴格（Ilse Aichinger，1921—2016），奥地利作家、诗人、剧作家，著名文学团体“四七社”重要成员，德语战后文学代表人物。出生于维也纳。在纳粹统治期间，因母亲的犹太人身份而被划为“一级混血儿”，遭到迫害。其作品富于超现实主义场景，叙事手法独特，意象丰富。曾获四七社文学奖、不来梅文学奖、奥地利国家文学大奖等欧洲重要文学奖项。代表作有《更大的希望》《被束缚的人》《伊丽莎，伊丽莎》等。
译者简介
庄亦男，1985 年出生于上海，2008 年毕业于复旦大学德语系，后留学德国耶拿大学，2011 年取得硕士学位，同年开始在同济大学留德预备部任教。
- 女卡夫卡艾兴格唯一长篇小说
- 孩童视角缝合幻想与残酷现实
- 超现实叙事探索语言与希望
- 喜爱德语战后文学读者
- 关注二战历史独特视角读者
- 欣赏诗意超现实主义风格读者
- 做好面对沉重历史主题心理准备
- 适应跳跃式超现实叙事节奏
- 细品语言歧义带来的诗意空间
- 以天真笔触书写战争极致残酷
- 诗性梦境与清醒绝望交织
- 在绝望中探寻生命存在的希望
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "沉默，在这个房间的每一道皱褶里展开，一种专心致志、陷入沉思的沉默，一种对最终童话的真相的期待、对提词员的轻声低语的期待。灰色的壁炉、陈旧的航海箱、白色的空空如也的床——所有东西都在这片不断吮吸着的寂静中收缩成扁平的布景，等待着再次被吹入气息鼓胀开来。那个十字架绝望地在西南非洲的上方一明一暗地摇动着，抵御着绝望的人那充满热望的呼吸，直到最后一刻。"
- "Die Pest ist ausgebrochen, aber niemand bemerkt es! Sie haben gelebt, ohne es zu bemeken, und jetzt sterben sie, ohne es zu bemerken. Ihre Stiefel sind die Bahren und sie tragen sie vor die Stadt. Ihre Flinten sind die Träger, die sie in die Gruben werfen."
- "您没有看到吗？来自大地上每一处的炽热的爱，卷起不可见的巨浪，比恨意和审査更加汹涌澎湃乘着风登上了故乡的最后一座岛屿。您没有看到吗？在这个精神上已被处死被禁锢的城市边缘，整个世界的脉搏充溢在这最后的失落的公墓，为它注入充沛的血液，给它染上鲜红的光彩，使它成为庇护着那些真正存活着的人的孤岛。"
- "快让这个世界停下来，我要下车。这是不久前我看到的句话，有人把它写在了墙上。只有当话语同时也是行为的时候，它们才真正值得一提。那么这句话，这句并没有被我们这个政权禁止的句子，改变了什么吗？因为它的出现而发生了什么吗？这或许称不上什么勇敢之举，远不能与希特勒时期白政瑰组织分发的传单上那些令人赞叹的句子相提并论。 不过写出这样的话，还是需要一些勇气的吧？把隐秘的恐惧和不安说出来，直面它，把它公之于众，让它被每个人都看到、读到，不也是一种勇敢的举动吗？这是一种对卷土重来的号召和动员、对观念领域中潜滋暗长不断蔓延的各种转变各种 倒退的恐惧，是对那些似曾相识的话语的恐惧。你可能在火车上听到过那些话语，或者"
- "我们不仅要重新贏得那些时日，同时也必须让词语贏回它们本来的意义，尤其是在这样一个时代，这个时代里的词语能被播撒到全世界的每个角落，却全都变得无关紧要，它们隆隆地充斥于双耳，却无法成为真正的自己。快乐，青春，希望，尤其是这些词语，更应该不断地被思索推敲。"
- "但是目的只是一个借口，只是为了掩饰这场赌博，它只是一个遮蔽事实的影子。我们学习只是为了学习本身，并不是为了生活。不是为了去杀戮，不是为了去逃避。是为了近在我们眼前的任何东西。"
- "没有人试图拉住她。也没有一处能找到一颗星星，给她一点支撑。埃伦从她所有的娃娃和泰迪熊的臂弯里滑落。埃伦从院子里那些不愿和她一起玩的孩子中间滑落，就像一个穿过圆箍的球。埃伦从她妈妈的双臂之间掉了下去。 半个月亮接住了她，却又像所有的摇篮一样，阴险地划出一个巨大的弧度，再次把她抛了出去。云朵毕竟充当不了羽绒床，苍穹也并不是一个蓝色的半球。天是漏的，张着致命的口，而坠落中的埃伦终于意识到，上和下的区别已然失效。其他人还一直蒙在鼓里吗？这些可怜人，他们错把坠落当成跳跃，错把坠落称为飞翔。他们什么时候才能醒悟？ 埃伦砸穿了她图画书里的一页页纸，空中飞人的保护网接住了她。 她的外婆抱起她，把她放回床上。 "
- "她永远也理解不了那些把上教堂当成一种娱乐的人，他们滔滔不绝如痴如醉地告解，似乎陶醉在一种享受里。不，这根本不是享受。而是一种折磨，只有无尽的痛苦。如同刻意要伸直一根手指，而这根手指却宁愿握在整只手中，与它成为一个整体。那么祷告呢？对于埃伦来说，最好还是免了。一年前她刚学会了头朝下跳水，祷告就和这种体验类似。人们不得不登上高高的跳台，只是为了向深处坠落。每次纵身一跃，都要艰难地下一次决心，要做好心理准备：弗朗茨·克萨韦尔并不把目光投向自己，要能够承受自己被遗忘的事实。"