![更大的希望 - [奥]伊尔泽·艾兴格](https://static.book345.com/covers/s/9787559442079.jpg)
书籍介绍
这并非一本好读的战争小说。它甚至不打算让你顺畅地“读完”——十个章节像十扇彼此不通的门，语言在这里不断自我滑脱、歧义丛生，孩童埃伦的目光所及，是壁炉、航海箱、摇动的十字架这些被抽去实体的扁平布景。艾兴格把纳粹阴影压进一场死亡游戏，却拒绝提供任何写实主义的安慰：外婆从弥留到断气的过程被写得既抽象又刺骨。有读者读完直呼“更大的失望”，正因它刻意与反战文学的惯例背道而驰。它真正动人的地方，是那句反复回荡的“ Übersetzen”——既是翻译，也是摆渡：在词语被政权掏空、意义隆隆作响却无人倾听的时代，让语言重获本真，本身就是一种微弱的抵抗。适合愿意在梦境与超现实里跋涉、而非寻求清晰叙事的读者。
作者简介
著者简介
伊尔泽·艾兴格（Ilse Aichinger，1921—2016），奥地利作家、诗人、剧作家，著名文学团体“四七社”重要成员，德语战后文学代表人物。出生于维也纳。在纳粹统治期间，因母亲的犹太人身份而被划为“一级混血儿”，遭到迫害。其作品富于超现实主义场景，叙事手法独特，意象丰富。曾获四七社文学奖、不来梅文学奖、奥地利国家文学大奖等欧洲重要文学奖项。代表作有《更大的希望》《被束缚的人》《伊丽莎，伊丽莎》等。
译者简介
庄亦男，1985 年出生于上海，2008 年毕业于复旦大学德语系，后留学德国耶拿大学，2011 年取得硕士学位，同年开始在同济大学留德预备部任教。
AI导读
核心看点
- 女卡夫卡艾兴格唯一长篇小说
- 孩童视角缝合幻想与残酷现实
- 超现实叙事探索语言与希望
读者共识
- 以天真笔触书写战争极致残酷
- 诗性梦境与清醒绝望交织
- 在绝望中探寻生命存在的希望
精彩摘录
- "沉默，在这个房间的每一道皱褶里展开，一种专心致志、陷入沉思的沉默，一种对最终童话的真相的期待、对提词员的轻声低语的期待。灰色的壁炉、陈旧的航海箱、白色的空空如也的床——所有东西都在这片不断吮吸着的寂静中收缩成扁平的布景，等待着再次被吹入气息鼓胀开来。那个十字架绝望地在西南非洲的上方一明一暗地摇动着，抵御着绝望的人那充满热望的呼吸，直到最后一刻。"
- "Die Pest ist ausgebrochen, aber niemand bemerkt es! Sie haben gelebt, ohne es zu bemeken, und jetzt sterben sie, ohne es zu bemerken. Ihre Stiefel sind die Bahren und sie tragen sie vor die Stadt. Ihre Flinten sind die Träger, die sie in die Gruben werfen."
- "您没有看到吗？来自大地上每一处的炽热的爱，卷起不可见的巨浪，比恨意和审査更加汹涌澎湃乘着风登上了故乡的最后一座岛屿。您没有看到吗？在这个精神上已被处死被禁锢的城市边缘，整个世界的脉搏充溢在这最后的失落的公墓，为它注入充沛的血液，给它染上鲜红的光彩，使它成为庇护着那些真正存活着的人的孤岛。"
- "快让这个世界停下来，我要下车。这是不久前我看到的句话，有人把它写在了墙上。只有当话语同时也是行为的时候，它们才真正值得一提。那么这句话，这句并没有被我们这个政权禁止的句子，改变了什么吗？因为它的出现而发生了什么吗？这或许称不上什么勇敢之举，远不能与希特勒时期白政瑰组织分发的传单上那些令人赞叹的句子相提并论。 不过写出这样的话，还是需要一些勇气的吧？把隐秘的恐惧和不安说出来，直面它，把它公之于众，让它被每个人都看到、读到，不也是一种勇敢的举动吗？这是一种对卷土重来的号召和动员、对观念领域中潜滋暗长不断蔓延的各种转变各种 倒退的恐惧，是对那些似曾相识的话语的恐惧。你可能在火车上听到过那些话语，或者"
- "我们不仅要重新贏得那些时日，同时也必须让词语贏回它们本来的意义，尤其是在这样一个时代，这个时代里的词语能被播撒到全世界的每个角落，却全都变得无关紧要，它们隆隆地充斥于双耳，却无法成为真正的自己。快乐，青春，希望，尤其是这些词语，更应该不断地被思索推敲。"
- "但是目的只是一个借口，只是为了掩饰这场赌博，它只是一个遮蔽事实的影子。我们学习只是为了学习本身，并不是为了生活。不是为了去杀戮，不是为了去逃避。是为了近在我们眼前的任何东西。"
- "没有人试图拉住她。也没有一处能找到一颗星星，给她一点支撑。埃伦从她所有的娃娃和泰迪熊的臂弯里滑落。埃伦从院子里那些不愿和她一起玩的孩子中间滑落，就像一个穿过圆箍的球。埃伦从她妈妈的双臂之间掉了下去。 半个月亮接住了她，却又像所有的摇篮一样，阴险地划出一个巨大的弧度，再次把她抛了出去。云朵毕竟充当不了羽绒床，苍穹也并不是一个蓝色的半球。天是漏的，张着致命的口，而坠落中的埃伦终于意识到，上和下的区别已然失效。其他人还一直蒙在鼓里吗？这些可怜人，他们错把坠落当成跳跃，错把坠落称为飞翔。他们什么时候才能醒悟？ 埃伦砸穿了她图画书里的一页页纸，空中飞人的保护网接住了她。 她的外婆抱起她，把她放回床上。 "
- "她永远也理解不了那些把上教堂当成一种娱乐的人，他们滔滔不绝如痴如醉地告解，似乎陶醉在一种享受里。不，这根本不是享受。而是一种折磨，只有无尽的痛苦。如同刻意要伸直一根手指，而这根手指却宁愿握在整只手中，与它成为一个整体。那么祷告呢？对于埃伦来说，最好还是免了。一年前她刚学会了头朝下跳水，祷告就和这种体验类似。人们不得不登上高高的跳台，只是为了向深处坠落。每次纵身一跃，都要艰难地下一次决心，要做好心理准备：弗朗茨·克萨韦尔并不把目光投向自己，要能够承受自己被遗忘的事实。"
目录
用户评论
《东西街》的审慎写实VS
《更大的希望》的诗性写意
都是一口气读完
儿童视角的描述更凸显战争的残酷…
外婆的死那一章，明明手法很写意抽象，但其实从另一个角度去看，又过于写实 一位绝望的自杀的老人从弥留之际到最终断气的全过程残酷地展现于孩童面前，孩子无力无望地阻止…大热天看得寒意四起…灵魂出窍
还有倒数第二章的爆炸、废墟、歇死底里的难民哄抢生肉…
一副癫狂黑暗混乱的末世图景呈现眼前
握着书的手都有些微颤…脑海里浮现出毕加索的那副著名的《格尔尼卡》
只愿世界和平。今年后浪的书很给力 ，后劲十足。
2020.8.8-2020.8.13，实际于2020.9.12读完。
我们背负着所有的苦痛，在上帝被放逐的心里，穿行于黑暗和狂风。
3.5 还可以
本书以十个相对的利得篇章，以对话、女性主角、动作描写为契机阐释纳粹统治时期如影随形的黑暗，作者善于利用一些“显白”的信息加以表达一种“不确定性”的隐微，在似乎每一个行为都蕴藏着深刻的隐喻和奇妙的遐思。
3.5
文字像雾一般模糊，是孩子的视角看待残酷的现实
总有一颗星亮起，在指引着心的方向，来自大地上的每一处的炽热的爱，它们正在酝酿着卷起不可见的巨浪，更多的期盼与正义的呼喊汇成激流，冲刷过波澜起伏的草坪，荡扫着所有的阴暗之处，向他们奔腾而去。这些比恨意和审判更加汹涌澎湃，乘着风登上最后一座岛屿。精神永存不灭，这个灵魂深处已被处死被禁锢的城市边缘，世界仍旧在跳动的脉搏被放出瀑布般的热流，充滥在这最后的失落的公墓，蔓延进最无助最水深火热的角落，为它注入充沛的血液，给它染上鲜红的光彩。世界并不存在曾经活着的人，现在只剩下两种人，现在仍旧活着的，还有那些行尸走肉般的仿佛已经死去的，人类与其他物种的差别微乎其微，那些真正存活着的人们，是一座仍需要无数力量来共同庇护共存的孤岛，是暗夜里沉默不语并肩前行的伙伴，是守望相助，是等待破晓。
勇气和欢乐之间，存在某种隐微的共性。 而目的只是一个借口，为了掩饰这场赌博，它只是一个遮蔽事实的影子。我们学习只是为了学习本身，并不是为了生活，是为了在我们眼前的任何东西。在每一道皱褶里展开的，是一种专心致志、陷入沉思的沉默。
能拥有的只存在于被剥夺之中 <我们永远不能停下追寻的脚步，保持住耐心，但绝不偃旗息鼓。我们对快乐满怀期待，但不要让自己受到这种希望的贿赂>
用诗化的语言呈现超现实的意象，给人的冲击力太强了。
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