竞争的艺术

已购。这本让我意识到以往的一个盲点。读其他艺术史时，总会把艺术家视为个个独立的个体，而没去多想他们的交集。而这本则可以看作是艺术家两两捉对的互动评传，评少传多。弗洛伊德与培根，马奈与德加，马蒂斯与毕加索，波洛克与德·库宁。前三对读不太进去，最后波洛克和德·库宁这篇真是太好了，为此足以給五星~看完电影回来摘。

喜欢这本书不是传记也不是艺术史，却能很好看到艺术家真实个性，可惜书名起得差强人意，大概作者想表达同时代又是朋友大艺术家之间相互给予的压力和角逐。写了四对艺术家的复杂意味深长的友情，马蒂斯与毕加索，马奈与德加，弗洛伊德与培根，波洛克与德·库宁。他们亲密又焦灼，崇拜又厌弃，最亲密的时候德加可以午餐晚餐都跟马奈夫妇在一起，为他们画下肖像。焦灼的时候培根跟弗洛伊德彻底决裂，弗洛伊德不愿承认自己画的培根肖像是他最难以割舍的作品，做展览的时候被人偷了。马蒂斯的压力让毕加索突破风格，又在毕加索鹊起时反过来学习。有才华的人在一起多有趣，他们多汁敏感，相爱相杀，情感太过模糊让人琢磨不定，但可以确信没有一个天才是孤立的，他们都要朝前朝后左右看，用亲密的人作镜子，矫正和确认自己。

如同所有人一样，艺术家们也会为世俗而实际的利益而竞争。“竞争的艺术”是亲密关系自身的斗争：一场为了拉近距离而挑起的斗争；但为了保持自身的独立性，总要用另一场竞争来平衡”。 “发现在创作眼下这张大幅作品时，其实所有东西都是由一支笔刷所完成的。这让我自己都觉得很有意思，因为我画的有些东西其实很精致，但我用的不仅是一把很粗的刷子，而且上面还淤满了颜料。这就好像人们在大喊大叫时并不在乎用什么词，因为呼喊的方式本身就能传达意思。如果你知道你想要的是什么，用什么方法都无所谓。不合语法的叫喊不在于语意清不清楚，而在于它所表达出来的急迫感”。”“创作一幅画其实无异于策划一桩犯罪活动，二者都离不开诡诈、预谋和作恶”。“面相”。一种在复杂情境下由本能行为所带来的美” “将一个形象与背景联结在一起。

现象之不可取

成为伟大的人需要伟大的对手。四对来自不同时代、不同背景的杰出画家之间的瑜亮情谊，他们之间的承继脉络草蛇灰线在作者的扎实考据和含蓄推议中：从四十年代的英国两位名家子弟弗朗西斯培根与欧洲移民卢西安弗洛伊德起，时间倒回19世纪中期的法国上流社会出身的马奈与德加，再至世纪之交璀璨的法国人马蒂斯和西班牙人毕加索在巴黎的闪耀较量，最后与荷兰偷渡者德库宁跨越大西洋遇见新大陆的波洛克如双子流星般短暂而华丽的划破天空。写作上巧妙的时间安排，让这本非虚构故事，拥有了推理小说般的阅读趣味。

书名译得不好。决斗式连接感connect the dots。多数是一个能说会道，一个忧郁高傲|| 1940-50s 1860s 1900s 1940-50s 时间线很妙且有因果|| 虽然以前就知道，但读这本更清晰意识到Velazquez对后世影响之深远|| 需要一边读图一边读书 彩插难找且太少 ||把失窃的培根肖像做成通缉令这事，越琢磨越有意思。互相画肖像画真的很intimate. Only by going too far can you go far enough. 看Bacon和Freud最奇妙的是，一直有印象在看欧洲画家，但读到英语原文，突然意识到两人是真•英国人，英语quote是真•原文，神奇，我还不太习惯英国画家这个组合，然后立刻在曾梵志展上看到两位|| 她爽朗的笑声像一块牛排

当我们为另一个人的魅力所倾倒，内心通常会出现一种矛盾的双重活动：即便你已经完全为对方强大的影响力所折服，内心深处却仍会有另外一种叛逆的冲动想要让白我认同变得更加牢不可破一某种意义上这是一种反弹作用。如果这时候你还尚未形成健全的自我认识，就像德加当时一样，那你的当务之急便是必须尽快树立起这一意识。

读了一半，先放一边

不喜欢看恶性竞争，互相揭短、撕逼大战，丑态百出。

如果不是因为第一对描写的是佛洛伊德和培根，我几乎可以给这本书打五星了。如今已经很少见这种不偏不倚，不动声色地把生平八卦讲到透彻但不加武断判断又不显聒噪的艺术随笔了。 佛洛伊德与培根这个个案之所以选的不太合适，是因为两人存在着“过于亲密”的情欲关系，哪怕是短暂的，没有持续一生的，但生理和爱情上激发出来的情绪极端个人而且没有因由，相比之下，更寻常的交往中发生的攀比欲和好胜心往往才更值得分析，因为这更广泛地存在于每一个人的交往中。 很好笑的是，后世的作者和读者，都本着寻根求源的态度和方式来分析为何他成功了和为何他更受欢迎。但对于当世的看法而言，无一例外地都归于了“运气”。艺术家的本质在思考应该创造什么，而不太可能是“只创造当世人喜欢的”，至于结果受不受欢迎，谁都无法知道。