![漫画电影史 - [英] 爱德华·罗斯](https://static.book345.com/covers/s/9787553690940.jpg)
书籍介绍
翻开《漫画电影史》，多数人会误以为它讲的是电影编年史，读下去才发现它讲的是一种“看电影的方法”。作者爱德华·罗斯把三百余部经典影片拆解为“眼睛”“身体”“场景与建筑”“时间”“声音”“权力”“技术”七个命题，教读者如何有理、有据、有观点地追问每一帧背后的立场。它最触动人处，是毫不留情地揭穿“男性凝视”“主流意识形态”这类隐蔽的权力结构，让你意识到摄影机如何悄悄替我们决定了“该恨谁”“该爱谁”。它不是替代大部头通史的读物，而是一级台阶：对电影小白略显艰深，对骨灰级影迷又嫌浅，恰恰适合那些“想入门、又想吃点门道”的人。读完它，你不会再以同样的眼光走进影院。
作者简介
爱德华·罗斯（Edward Ross）：英国漫画家、作家，他为大学、博物馆、慈善机构等创作过不少科普性质和理论性质的漫画，《漫画电影史》是他的代表作。目前他正着手一个叫《漫画游戏史》的计划。
AI导读
核心看点
- 以漫画形式解析电影理论，非传统编年史。
- 从眼睛、身体、时间等七维度深度剖析电影。
- 揭示镜头背后的权力、意识形态与性别凝视。
读者共识
- 形式新颖有趣，但本质是严谨的电影学术论文。
- 适合入门者建立框架，资深影迷可能觉得略浅。
- 漫画与理论偶有脱节，但观点输出极具启发性。
精彩摘录
- "电影的主角们往往代表并确认主流意识形态,反派们则经常反映出主流对于局外人的焦虑。 从同性恋谋杀犯，好色的黑人到疯狂的职业妇、野蛮的印第安人，主流电影反复将边缘群体描绘成对社会与现状的一种威胁。 这是最简单的社会控制,一种具象化暴力的形式,它告诚边缘群体,他们因为不顺从而应受惩罚；它告诉主流群体应该恨谁。"
- "《斯芬克斯之谜》故意避开大多数电影寻求的浸入感，提供了ー个使观者重新进入影片的角度，结果成为一部“需要去研究而非仅仅去体验的电影。P92，麦克唐纳（ Mcdonald l 看不同的电影思维是不一样的，好莱坞的惯用手法摄影以及剪辑方式使得我们忘记了自己而跟随电影，是谓体验式的观影。但是同时也是放弃了思考，放弃了自我的立场。这可能也是戈达尔反叛与革命的原因吧。两种完全不一样的观影体验。当然不是每一部电影都值得去“研究”。"
- "摄影机前方（演员）和摄影机背后（创作者）都由男人主导，其后果是，好莱坞电影对男性主人公的偏爱，导致摄影机的视角通常被男人的动作和目光挟制。 在这种情况下，女性角色成了“奇观中的必需品”，她们在银幕上不是作为积极主动的人物出现，更多情况下，她们是被凝视的物体或被视作一种奖赏。 这就是劳拉・穆尔维称为“男性凝视”（ Male Gaze）的极具影响力的电影理论，一系列电影惯用技法迫使观众老套的白人、男性、异性恋的视角来看待这个世界。 这带来非常严重的问题。因为摄影机基本上取代了观众的眼晴，强制眼“去看它所看”，而毫不在观众自己的观点。 正如女性主义电影评论家贝尔•胡克斯所说，“观看之中有权力”。这些"
- "对暴力色情电影的“恐惧”，不仅限于英国。每当我们遇到意想不到的暴力事件如詹姆斯・巴杰尔谋杀案 Bulger Killing，译者注：发生于1993年2月12日的英国利物浦默西塞德郡凶杀案，两名年仅10的男童诱一名2岁男童倉姆斯・巴尔杰（ James Bulger），将其待致死，手段残忍]或近年在美国发生的许多大事件，媒体和公众总会想办法找到一种解释。而指责总是落在暴力电影、漫画、音乐或电脑游戏上，即使杀手与这些东联系根本不紧密。或许，发生了暴力事件就去责怪某种单一的文化产品，这要比讨论综合因素来得容易，也比讨论福利部门、刑事司法体系和社会中的失败之处要容易得多，而正是这些才会使人走向暴力。"
- "很多电影理论批评家击那种对电影过于丰沛的解释是“过度解读”。但对我们当中那些乐于分析和探索影片的人来说，“作者已死”就是我们最强大的辩护之一。"
- "《绿野仙踪》（ The Wizard of OZ，1939）是被分析得最多的影片之一，而且被GBT理论家拿来当作电影中含有LCBT潜台词的主要范例，多萝西的旅程被广泛看作是她迅速生长的同性恋身份。就像批评家亚历山大・多提（ Alexander Doty）所讨论的这些解释不应当被看作是假定的异性恋文化的“挪用”（ appropriations），而是应当被看作对一个文本更具潜力的解释，能留向去解读。他说“仅因为异性恋的解释被允许公开地，并不代表它们就是最正的成真安的aming Classics eering the Film Canon，作者： Alexander Doty（ Routledge"
- "因为法西斯控制了中欧，许多天才德国导演移民到了美国，包括弗里茨・朗，道格拉斯・克（ Douglas Sirk）、卡尔・罗因德（ Karl Freund）和比利・怀德（ Billy Wilder），他们将表现主义美学施用在恐怖与侦探类型上。黑色电影是直接承自德国表现主义的，正是因为有了迈克尔・柯蒂兹 （Michael Curtiz，代表作《卡萨布兰卡》（ Casablanca，1942）和弗里族・朗代表作《大内幕》（ The Big Heat，1953）等导演黑暗、心理学式的影像。"
- "同时,随着公民权利运动与女权运动的兴起,西部片则在一个“衰败的男性权势”的时代里,提供了使人安心的男权的社会景象。[P39,卡威尔帝( Cawelti) 利用正直的男性英雄好菜坞西部片提供了一幅保守的美国图景，一片由白人建立 也是为了白人而建的土地为了将人们正在遭遇的不平等与技视合法化的神话。"
用户评论
太好了！和看到封面时的想象不太一样，虽然用漫画的方式去轻松呈现，内容上是严肃的电影理论领域，有很多观众与电影、电影技术和行业及（传统男权视角、审查、意识形态）看世界的方式都给我很有启发。也亏了用漫画这种兼顾文字和图像、又有跳跃性和灵活性的方式表现，书里对电影名场景的表现力特别强，有时候看到前一页探讨的话题想会不会聊某部某部呢？结果真的出现该片场景时候会心一笑，这种体验像与大学同学彻夜谈天一样轻松默契又有延伸，让我非常满足。里面有一些电影没看过，打算标记好对照着list去补片了
七篇出色的电影论文，图像部分只是点缀，可看可不看。不过我还是觉得电影论文的最佳形式是视频。
挺好看的！
电影史一般都是那种厚重的大部头，对于大多数普通影迷来说都是望而生畏的。但是，如果你想从一部电影中看到更多，电影史是必须要跨越的台阶。这本《漫画电影史》并不能替代那种大部头的影史专著，但它是一个不错的辅助台阶，能够帮助你更快地 进入到电影史的大门。漫画的方式可以让你更轻松地入门，但如果真的想要知道更多，最后还是得经历那个痛苦的阅读和学习阶段，千万不要迷失在金句大全之中。
其实是本封面耽误的一本好书。非常值得一看。
非常好！很适合我这种想学习电影理论的入门影迷
研究生的理解能力退化到一句话看三遍也看不懂
图像小说版《认识电影》，我看过的电影太少了，配图很用心
好玩 图像性和学术性都具备 我想小时候第一次拿着全彩的葫芦兄弟看着电影的感觉。
别样片单
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