玄鹿

从后面的作品一路看过来，韩江的确没有失去初心呢。

回忆意味着走不出的过去，仪仙会回来么？

玄鹿者，黑鹿也，乃是矿工对于地下无边黑暗的想象。故事融合了美学、政治、欲望、禁忌、惩戒、救赎等观念的追问，这些追问正是创作者的严肃考察，大概也是小说在西方世界受到礼遇的原因。

是因为作者读了本书，风格总是气若游丝一如既往地惆怅惘然若失

韩江是对精神病女患者裸奔多感兴趣吗？刚看完《素食主义者》，这本实在看不下去了。

看的电子书，读得很慢，刚开始甚至有些艰难。明润有点像碇真嗣一样的性格，人人都讨厌碇真嗣，人人都是碇真嗣，刚开始讨厌明润，后来发现我也是明润。当视角突然跳到仪仙的时候，我感觉像做了一场梦，一个不真实的人物突然真实了具象化了这件事，居然是这么不真实。说实话很喜欢女记者的人设，我不讨厌。下大雪赶路那段，在东北的我很有沉浸感。 以及我以为300页的时候就是结尾了（来之前印象中这书300页），那是张听到了出租车里的新闻说火车脱轨，那对姐弟也在车上。我当时以为那是结局呢。迟迟不敢翻页。 看完需要缓一缓，这样看来我还没这些角色疯。

后来才知道 这本书写在 植物妻子和素食主义者之间。韩江的笔触实在太厉害了。这本更像是书里说的那样，冲破了一切的感觉。是有一种承上启下的感觉。 对社会的洞察，对底层人的描写，每一笔心理刻画都是一种深深的印记。黑暗里，荒谷，矿区，海，雪地，在无尽的冬里诉说着，仪仙 明润 仁英 张 林 安 这些人的一生，那数不尽的一年四季，在大雪里，寒冬里，娓娓道来，有迹可循。韩国的冬天真的很长，让人阴郁。就像是韩江笔下写到的那样，漫长又难熬。看书的时候就非常想，疯狂一次，开车从凌晨出发走国道，去江原道，然后在束草停住，看日出。我想，不管怎样，冬都会过去。那些在黑暗里隐藏的孤独，会听到雪落下的寂廖，也会在梦里，挣脱束缚的茧，像脱线的风筝，奔向大海。韩老师写这些女人太会写了！

已经感受到了韩江的写作魔力。她能将一个略显虚无的形象丰满灵肉：一个明明止乎传说的意象，在中途穿插进来，把黑暗和光明两面的纯粹圈地划界，同时又填充了许多漂浮的晦暗不明的介质——那些离大城市很远的小邑故事，那些在发展过程中被逐渐遗忘的伤痕，不管是产业还是人，都在前进的过程中失去着，失去着名字，失去着联结，失去着核心。 仪仙也作为一条时而真实时而又虚无的重要线索把这一场探寻纵深的旅程展开：一方面她是具有“事件性”的人物；另一方面她又像个没有躯壳的模糊的记忆力的怪东西(时断时续、“化鹿”)。可见每个人似乎很寻常，但在躯壳之中，蕴藏的能量也许很特别。是孤独的，又是不孤独的，扰乱的力量释放的同时渗入的反作用力也强烈着(投入海)。 有些轻易就接受了笔者轻松变换人称描述，使时空交叉、镜头注视的节奏在一片微波

因为姐姐在21岁那年意外沉入了海底，从此之后所有的海都是温暖的，从此之后拍下的照片都是各地各种样貌的海，最解渴的水，也是妈妈在寻找姐姐时仓忙用双手掬起来的一捧雪化成的水。仁英跟姐姐的这段编外故事却是全书最打动我的地方（但是翻译不太行