书籍介绍
全球首部娄烨电影研究专著，内附娄烨导演、梅峰老师、孔劲蕾女士三篇万字独家访谈。
韩帅，女，毕业于中央戏剧学院，编剧、导演，现居北京。
精彩摘录
- "我个人觉得：“新感觉派”是比较技术派的文学派别，它比较靠近新好莱坞的一种状况……它对语言的使用非常有效，传达的“通感”非常有效，你会被完全吸引，“新感觉”触及了另一种“感性事实”或者“感性现实”，这也非常不一样，可以从那得到很多信息。你先别管作者是什么人，可他非常自信，而且比较诚实，没有虚的掩饰，直接表达态度和美学看法，然后你就能知道当时大概的现实是什么。这也就是为什么“新感觉派”一直被轻视，让人觉得它小家子气。实际上它呈现的不一定比所谓宏观的文学要少，或低了一等，我觉得这是一个偏见。——娄烨"
- "在娄烨眼中，一切妨碍人类自然欲望的对立面都是值得怀疑的。爱情和欲望是自然人性的优先选择，对两者的自由追求（哪怕必然面对挫败与沉沦）才是人生的价值所在。"
- "相反，人物的主观情感，柔软和灵性的部分，才是导演的兴趣所在。“我们试图呈现的是人的自然的和自由的一面”，而“性是自由的人和自然的人不可缺少的一个方面”。因此娄烨电影中强烈的爱欲呈现，与其说是一种情感状态，不如说是一种生命状态，是其电影高度个人化和主观化的体现。"
- "韩：我觉得这些诗词有一个共同的特征，就是它们都不属于主流文学。 娄：被边缘化的东西是我比较感兴趣的。 韩：边缘化就意味着更个人化、更私人化。 娄：就是私人化的问题。从小学教育开始，我们就认为主流文学必须是鲁迅式的，不应该是郁达夫式的。《春风》实际上在做另一个功课，希望恢复更人性化的部分，寻找被意识形态改写之前的信息。"
- "娄：如果你在短期内看大批的龙标影片，会发现一种类似性，这种类似性不是意识形态上的，而是语言上的。也就是说，电影审查这个意识形态的影响已经完全进入到电影语言层面。你去看某一阶段的影片，会有很深的印象，电影语言没法摆脱意识形态的影响，而是会随之改变。"
- "韩：主观优先性和形式优先性是我作为观众时对您作品的主要感受。这其实是日本新感觉派研究中提出的理论，集中于感觉的优先性和形式的探索。听英力老师说，您下一个片子（《兰心大剧院》）也跟新感觉派有一点关系？ 娄：还不只是一点关系。（笑）"
- "韩：新感觉电影可以作为开启研究的一把钥匙，但电影不可能完全用一个词去概括。 娄：对，可能是这样。就像我很喜欢“新感觉”，但是因为文化背景的问题，我骨子里也很反抗这个风格的东西。"
- "韩：您是学绘画出身的，您觉得自己的这段经历对拍电影的影响是什么？ 娄：视觉基础及构建视觉基础的那些基本要素。绘画实际上是再现一个对象的图形。其中有多少来自你的想象？有多少来自真实的状况？它的逻辑实际上和电影是一样的。小孩做绘画基础训练、音乐训练，实际上是在塑造视听觉的感受力。电影、多媒体是把复杂的视听觉转换到电影院里，传达给另一个人，这实际上跟绘画、音乐的逻辑是差不多的。这个基础肯定有帮助，同时也有损害。因为一旦进入程式化训练，你的听觉、视觉就不再是原始的，这样的训练有好有坏，超过一定限度也会成为特别大的障碍。"
作者简介
韩帅，女，毕业于中央戏剧学院，编剧、导演，现居北京。
目录
第一章新感觉主义——娄烨电影的美学语境
第二章 “新感觉电影”——娄烨电影的美学建构
第三章 “新感觉电影”的形式特征——娄烨电影个案分析第一节 《周末情人》——感觉化叙事模型的建立
第四章 “新感觉电影”的阶段总结——娄烨电影美学的意义与位置
结论
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用户评论
读此书很容易想到自己写过的文章，对青年学人来说几乎不可避免的结论先行以及面对创作者本人时接收到的对论题茫然甚至有点戏谑的态度，与其说是成果，不如说是警励。
娄烨就是NB
采访内容不错
这本关于娄烨的书，大概是上市不久就被主流书商禁了……读这本关于娄烨的书，却意外将中国大陆电影的六个代系大致了解清楚了，这本书对于电影理论的梳理，对中外电影于“新感觉派电影”谱系尤其是娄烨电影的影响分析深入，更可贵的是能透过娄烨的5部电影代表作挖掘娄烨电影美学的独特风格与探索，这些都不能不说是具有一定启发和贡献的。
春风和SP写得挺好，不容易，彻底打消了读博的念头。
友人赠之，绝版稀有
挺好
@2020-05-01 21:49:02
通过对死亡的追寻、偶然性死亡与自杀而祛魅死亡神话。“只有死亡是此在的直接，使个人从芸芸众生中分离，从日常共在的沉沦中超脱。”
娄烨对电影语言的自省与挑战无出其右
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