书籍介绍
在20世纪90年代复杂的文化空间和话语场域，中国影坛“第六代”是蕴含复杂所指的一个“能指”。在缠绕其上的诸多文化现实和文化矛盾背后，是新一代电影人审美观的转向以及随之而来的文化立场的转变。《碎片化的影像(第六代导演的审美观)》通过宏观理论的寻绎、定位与个案文本的细读、阐释相结合的研究方法，在文化学、心理学、电影美学互动的理论考辨论证中，既层层深入地梳理廓清了第六代导演这一代群产生的社会文化语境与“以丑为美”的影像实践，又环环相扣地分析评估了其审美观背后的文化特质及其美学价值。
《碎片化的影像(第六代导演的审美观)》是国内第一本关于第六代导演前世今生和创作实践的专著，完善了中国电影导演代际谱系的地形图，充盈了中国电影文化史和电影美学史。
李正光所著的《碎片化的影像(第六代导演的审美观)》采用现象描述、影片解析、个案细读、文化分析、理论阐释等方法，既对第六代导演前后十几年的创作作了全景式的回顾，也从第六代电影中人物的选择与塑造、场景的选择与运用、镜语的使用、演员的表演、画面的风格等诸多方面深入挖掘了其“以丑为美”审美观念下的具体影像表征，并从文化角度阐释这种表征背后更为深层和根本的原因。
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用户评论
博士论文，角度很有意思，谈起第六代总有些沉重
非常喜欢第六代导演的画面。所谓‘审丑/审美’这样的词汇在我看来是虚构的。一切铺展在眼前，你说丑和美的标准是什么？大多数人喜欢的画面就被称作‘美’了。可所谓的‘丑’依旧有人欣赏。于是第六代导演出现满足了我们的视觉渴望。若非论个美丑，宇宙万物皆美。
算是对第六代导演的一个基本认识，开了一扇门，希望自己可以进去。
居然少于十个人读过！！我究竟都在读些什么书！
已经可以想象到这篇论文在文艺学里答辩的时候有多尴尬了
旁征博引、史料丰富，看得出来作者是下功夫了的；文笔优美，能和李道新老师的《中国电影文化史》的文笔相提并论，看得出来语言是雕琢过了的。第一章和最后一章最好——可能是因为第六代太好——很多地方都看得小有感动；第二章也不错，视角和见解都很独到，不过把一切都往“以丑为美”上归有点牵强附会；其他部分的车轱辘话就比较多了，而且有为凑字数于是瞎引用的嫌疑。
在我看来，明日的电影较之小说更具有个性，像忏悔、像日记，是属于个人和自传性质。作为时代之子的年轻导演们用第一人称表达自己，叙述他们的经历。
听了一学期课，被李正光老师圈粉了，收获满满。