书籍介绍
世间是轻若浮云的琐碎，亦是重如断骨的告别。
书里的爱情为什么变成了历史？
戏台氍毹，伤心故事，为什么成为了萦绕我们心头的深情往事？
新腔一曲，低唱闲愁……
《新腔》为上海青年作家、复旦大学中文系讲师张怡微最新的随笔评论集。
书名“新腔”取自黄庭坚诗“时时能度曲，秀句入新腔”，以全新的视角重诠经典，旧文新读、故事新解。在文学、戏曲、电影的细读比较中，探寻文学艺术审美的时代新曲。
辑一“爱情为什么变成了历史”，重读王安忆、张爱玲、白先勇、苏童、毕飞宇、严歌苓、金宇澄、蒋晓云、琼瑶、威廉·特雷弗、村上春树等经典著作，爬梳情与史的辉映。辑二“往日闲愁今日止”，从话本小说与古代戏曲中重探中国文学的情理因缘。辑三“戏台与枷锁”，细读经典影剧，打捞通俗剧中世情练达背后的纹理。
“新腔”是文学生活中流动的斯文、奇境的联想，是世俗人间有情人多走的二十年远路，跋涉过千里江陵的内心。是时间的游戏，也是心事的重省。世间是轻若浮云的琐碎，亦是重如断骨的告别。
张怡微，1987年出生，上海青年作家。复旦大学哲学学士、文学硕士、台湾政治大学中文系博士。现任教于复旦大学中文系创意写作专业。
出版著作十余部。代表作《樱桃青衣》、《情关西游》、《云物如故乡》等。
曾获2014年紫金“人民文学之星”散文大奖、2013年台北文学奖散文首奖、2010年台湾时报文学奖散文组评审奖、第36届台湾时报文学奖短篇小说组首奖、第35届台湾联合报文学奖短篇小说评审奖、第38届香港青年文学奖小说高级组冠军等。入围第十一届华语传媒文学大奖年度潜力新人、上海文学艺术奖之上海青年文艺家培养计划等。
AI导读
核心看点
- 以全新视角重读经典，旧文新解
- 细读文学戏曲电影，探寻审美
- 爬梳情与史的辉映，打捞世情
适合谁读
- 喜爱中国当代文学与文艺评论者
- 对琼瑶张爱玲等作家作品感兴趣
- 喜欢细腻情感分析与文化随笔者
读前提醒
- 本书为随笔集，非系统学术专著
- 部分文章曾发表于专栏公众号
- 侧重个人感悟，视角独特亲切
读者共识
- 文字细腻慧黠，充满同情与慈悲
- 视角新颖巧妙，常有独到见解
- 格局偏小，部分观点略显重复
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "“我们相隔千里，见解并不相同。我觉得，我们不需要再联系了。我现在明白，人是独立的，独立出生，独立去死。人和人，是无法相通的。人生，是一次荒凉的旅行。”"
- "在琼瑶小说进入大陆之前，大陆年轻男女在表达“爱”这件事上其实是有困难的。男女谈恋爱，不会说“我爱你”，内心巨澜与爱的失语互相映照，是一个世代的心灵景观。 琼瑶女士带领一代年轻男女完成了“爱的教育”，这种教育包括情感启蒙、情感表达方式及情话书写。 这种“唤起”与憧憬，着力在日常生活里，依然是飘忽而渺茫的。因为现实生活仍然是公共性的，爱情的社会意义、社会责任仍然被强调着，婚恋需要服从国家建设，更要讲求集体利益，许多劳动模范在叙述自己事迹的时候，都会强调“几次推迟婚期”，好像大禹治水的民间传说。"
- "......曾改编过《孽子》《孤恋花》《一把青》电视剧与话剧的曹瑞原导演很有意思，我都写过短短的文章。尤其是小说里没有的东西，他所添加的新人物、新桥段很有心。譬如，他抓到了白先勇小说中某种“茫然”的境地，人在自己的情感天地中进退失据，辉映着人在大时代变迁中的楚囚对泣。 在电视剧《孤恋花》中，导演借一个小说里没有的人物对主人公说：“人的一生回头去看，真的是不知所云.......”而电视剧《一把青》里，活到最后的也是一个新编人物邵志坚，回忆往事时他说：“会遇上什么，不知道，来了，就硬撑，输了，也怨不得别人......”我们总以为成长是一种“明白”，其实也不一定的。也许是经历了很多事、吃过了很多苦、"
- "我们总以为成长是一种“明白”，其实也不一定的。也许是经历了很多事、吃过了很多苦、失去了很多人之后，终于感自受到命运的强力，被强力折磨出满口箴言。不知所云的不是命，而是记忆中跋前后的伤心与狼狈。"
- "在琼瑶小说进入大陆之前，大陆年轻男女在表达“爱”这件事上其实是有困难的。男女谈恋爱，不会说“我爱你”，内心巨澜与爱的失语互相映照，是一个世代的心灵景观。琼瑶女士带领一代年轻男女完成了“爱的教育”，这种教育包括情感启蒙、情感表达方式及情话书写。......对于那个理想爱人到底应该是什么样的，理想爱情应该是什么样的，她们心里又不是十分清楚。她们好像找到了一个远大理想，却没有具体的目标。这种“唤起”与憧憬，着力在日常生活里，依然是飘忽而渺茫的。"
- "这也许和社会发展的过程有关，女性表达自己的诉求不总是得体的，但终于有通道让女性来阅读女性的感情、欲望，尤其是很平凡的女孩子知道自己也有被发现、被呵护的可能，有被热情、有勇气的男性追随的可能，这是琼瑶女士一生的贡献。"
- "我忽然有点明白这个小说的兴味。那可能从头到尾都不是一个写实的故事，尽管它浪掷了大量的生活素材、经验素材去建构一个象征世界。譬如到了晚年，王琦瑶的确胃不太好。这都是很有趣的问题，而如今我知道，这应该不会是闲笔，多少是有些象征的深意。"
- "这是王朔的浪漫，毛骨悚然般的黏糊，嘴上不承认，心里轴到什么程度呢？能让外人不禁觉得这俩人都爱成这样了还要分手。转头和谁在一起都是存心祸害别人。他们自己也憋着劲地祸害自己，祸害对方，特别诚挚。除了爱，他们几乎无所事事，也胸无大志。做着非常普通甚至仰赖运气的工作，他们讥讽“热爱生活”与“前途无量”，在爱情里也没有伦理上的“父母”形象出面干预。总之，这种“烦恼人生”“烦恼爱情”，再烦恼也是恋人之间的，是小世界里的天翻地覆。不知为何，时隔二十多年反而让人挺羡慕。"
作者简介
张怡微，1987年出生，上海青年作家。复旦大学哲学学士、文学硕士、台湾政治大学中文系博士。现任教于复旦大学中文系创意写作专业。
出版著作十余部。代表作《樱桃青衣》、《情关西游》、《云物如故乡》等。
曾获2014年紫金“人民文学之星”散文大奖、2013年台北文学奖散文首奖、2010年台湾时报文学奖散文组评审奖、第36届台湾时报文学奖短篇小说组首奖、第35届台湾联合报文学奖短篇小说评审奖、第38届香港青年文学奖小说高级组冠军等。入围第十一届华语传媒文学大奖年度潜力新人、上海文学艺术奖之上海青年文艺家培养计划等。
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用户评论
很喜欢。喜欢怡微的慧黠，喜欢她无事生非、小题大做，也喜欢她见微不求知著的同情心。最喜欢她说，“可那是我的命运”。
我很喜欢，虽然怡微本人其实没有这么喜欢这些“借力”的文章，但她真的常常有新颖的视角。印象最深的几篇是她写琼瑶，写海岩的《一场风花雪月的事》，写《半生缘》，写《少女小渔》（他们连一塌糊涂的幸福也没有了），写毕飞宇的《青衣》（江山如此多娇，我们的女青年为什么要往月球上跑？），写特雷夫，写简爱与呼啸山庄（简爱在追求脸部平权），喜欢看她分析痴心女子负心汉的故事原型（“到了胡兰成这里，辜负的人多了，反而有了平常心”），写日常生活里那些幽微的“知道”与幽微的“不知道”，从爱情写到生计，从神话里读出世情的隐喻。总之很好看的。
很容易看进去，也很容易忘掉的论述。
在码字人书店匆匆读过，软绵绵的……。
我曾经是张怡微的忠实读者，简单将读过的张怡微几本书做个评价。作为小说《樱桃青衣》和《细民盛宴》都是不错的，文字非常见功底饱含女性的细腻；散文集《都是遗风在醉人》很喜欢，尤其是获奖那几篇。等看到《云物如故乡》和《我自己的陌生人》的时候就有明显的审美疲劳了，文章质量个人认为也不足。这本《新腔》和《情关西游》我将其都归于书评类，《新腔》中每篇都不长，作文思路不连贯，几篇看下来就乏了。我记得以前看过张怡微写过，约稿是自己很重要的收入来源，13年至今，她每年都保持着1-2本新书的出版。文学创作上，数量和质量真的往往是成反比的。
好看
很好我现在就需要通俗易懂的文字让我远离手机，看几篇是新腔，看多了就差不多。对于我没看过的作品的评价看不下去。
看后记说是30岁前的作品，难怪觉得常慨叹“成年人生活不容易”时有衣不衬身的感觉，但胜在抛砖引玉得贴切。随笔主题是爱情，更关注女性在每个故事中不容易。说旧文旧电影，这个不容易又贯穿时代，好似Dear Jane在唱“不必多说 我知你经过什么事”。古往今来，女士们难事也是日光之下并无新事，旧瓶新酒叹千回，女性的自由仍要与时俱进多争一针一线空间。
文字很流畅，但总觉得差点劲儿。看到后期难免觉得千篇一律，没有更新鲜的东西了。
看过的书、电影这些，当下总有一些感触，枝枝蔓蔓、琐琐碎碎，如果没有文字记录，大约也就被混沌的岁月彻底吞噬了。
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