![陆上行舟 - [德] 维尔纳·赫尔佐格](https://static.book345.com/covers/s/9787542664556.jpg)
书籍介绍
这不是一本按作品顺序罗列的导演回忆录，而是一场关于「如何用整个生命去拍电影」的现场教学。赫尔佐格反复强调：拍电影不是学术练习，而是膝盖与大腿的事——你要能徒步、能打拳、能骑马挥剑、能伪造文件，甚至要在二十公斤的胶片里感受实打实的重量。他自诩农民、自认灾星、自封诗人，却拒绝成为任何「运动」的代言人。本书最尖锐之处，在于它把「创作」还原为「生存」：片场不是摄影棚，而是亚马逊雨林、非洲火山与撒哈拉荒漠；电影的真不由镜头生成，而由一个人对世界施加的意志强度生成。它适合那些对「学院派电影理论」感到厌倦、渴望看到创作如何从血肉经验中长出的人，也适合任何想理解「一个人凭什么把生活本身拍成电影」的读者。
作者简介
维尔纳·赫尔佐格
德国著名导演。德国电影新浪潮的领军人物之一。曾获柏林电影节银熊奖、戛纳电影节最佳导演奖等大奖。代表作有《陆上行舟》《卡斯帕·豪泽之谜》《阿基尔：上帝的愤怒》《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》等。他在纪录片领域也有着极高的成就。
AI导读
核心看点
- 德国电影新浪潮领军人物赫尔佐格的生涯回顾
- 揭秘《陆上行舟》等经典影片幕后疯狂冒险
- 超越电影艺术，探讨勇气、真实与意志力
读者共识
- 赫尔佐格是电影界的战士，用生命强度创作
- 书中充满反好莱坞、反学院派的独立精神
- 虽结构杂乱，但提供了极具启发的人生洞见
精彩摘录
- "也许我能给那些想进入电影圈的人最重要的一条建议就是：只要你体格强健，只要你能自食其力，就别去找办公室的工作来谋生。还要对那些制片公司中令人难以忍受且无用的底层秘书工作提高警惕。走进真正的生活中去，去夜总会做保镖，去疯人院或屠宰场当看守。徒步行走、学习语言，学一门和电影无关的手艺或是生意。拍电影必须以生活经验为基石，我知道我影片中的许多东西不是创作出来的，很多就来自于生活本身，而且是我自己的生活。你能从海明威和康拉德的书中读到无比真实的人生，这些人都能拍出好电影，所以我要庆幸他们只是作家。"
- "最一开始，我就是这么过来的，勉强糊口。像样的财产我也没几件，主要还都是干活要用到的工具：一架阿莱弗莱克斯摄影机、一辆汽车、一台打字机、一套剪辑平台，还有一台Nagra录音机。我在物质上的需求一直都很有限。只要能有片瓦遮身，能有书读，能不挨饿，那就很好了。我只有一双鞋，一件西装；一本书看完之后，我就传给其他朋友。我其实就是个山里来的人，对于外物没有太强的占有欲。同一辆车，我开了近二十年。到后来，车窗都得用手摇，每扇车门都得分别上锁。"
- "走着走着，我看到前面有条狐狸尾巴，它在步行道转弯的地方消失了。但是，那条尾巴消失的方式让我觉得，它并不是要躲我。我加快了步子，却又走得非常小声。过了转角，我忽然发现，它就在我面前站着，背朝着我。狐狸把身子转了半圈，那一刻，我觉得它得有一条德国牧羊犬那么大。它紧紧盯着我看，看得出来，它也非常吃惊，以至于都没能立即拔腿便走，动作才只做出一半，就那么定住了，一动不动。它似乎是在倾听，听它自个儿已停下了的心跳声，有没有再重新响起来。随后，一个敏捷的转身，它又动了。狐狸穿过树林，沿着陡峭的下坡路跑掉了。一直过了好一阵子，我还能听见山坡底下传来的噼啪响声。那是它因为害怕而踩断了的小树枝的断裂声。再过了一会"
- "如果我想要钻研什么问题，我从来不会想到要去报名听什么课；我会自己找书来看，或是直接物色专家人选，找他当面对话。所有你在学校时被强迫去学的东西，都会很快被遗忘，反而是那些自发地去学习一为了减轻饥渴感一一的东西，一辈子都会牢记，而且一定会成为你生命中一个重要的组成部分。"
- "几乎所有的电影人，都在讲述关于落难之人的故事。这些人遇上了麻烦，拼命想解决难题。他们受尽羞辱，被种种焦虑与困惑的心情反复折磨。他们的人生宛若浮云，整个世界都与其为敌。他们不得不与各种对手交战。这样的局外人、叛逆者，从人类最早学会讲故事起， 便是故事中戏剧性的固定套路。但赫尔佐格的那些主人公—他们全都是极端分子—却是有着特殊信仰的一群人。阿莫斯·沃格尔称他们是一群存在于电影中的神圣的傻瓜，这种人“敢冒天下之大不韪，于是乎（赫尔佐格之所以会被这种人吸引，也正是出于这种原因），他们更有可能抵达通往更深层的真相的各种源头。相比我们，这种人会更接近那些源头，尽管他们并不一定全都具有抵达这些源头的能力。”"
- "只要你拍电影，你就一定得是个运动员，区别只在于程度高下。电影并非出自抽象的学术思考，电影来自膝盖和大腿，来自时刻准备着要二十四小时连轴转。拍过电影的人都懂这道理。我一直都很看重自身与工具之间那种肉体上的联系。从在现场操作摄影机，一直到把我电影的胶片——每盒胶片可能都要重达二十公斤——从车上拿下来，搬进放映间。感受一下这样的重量，这种实打实的感觉，然后再卸下这份重担。只有这样，你才能体会到彻底放松的感觉。"
- "我一直不赞成投票表决那种数字上的民主，所以我看了看那些反对布鲁诺的人，然后又转身朝向施密特·赖特怀恩宣布：“投票表决我们已经赢了。”那就像是中世纪的时候，有人提议对修道院里的生活做出某些革新或改革，大部分修道士都出于冷漠，反对提议，只有两人充满热情，因为他们知道，要想推进他们的事业，只有做出这些改变才行。他俩的意愿是如此强烈，于是直接宣布自己就是“多数”，赢下了投票表决。意愿更强的人赢得了战斗，而不是看谁人多。“就是布鲁诺了。”我向屋里每个人宣布，同时也希望台里管事的那位，明确表示他究竟是支持还是反对。他先是盯着我看了一会儿，然后说了一句：“我继续留在船上。”这人的名字是威利·赛格勒（Will"
- "每个镜头拍完，照理我们都要录一分钟的环境声。不同的内景和外景，都有它自己的氛围，哪怕都是寂静无声，其实也静得各有不同。为了剪辑时能够接戏，每个镜头拍完后继续录一段声音，会大有用处。"
目录
澎湃不息的远见/ 保罗·克罗宁
第一章：浴帘
遗失的西部片/ 大力士/ 沙中的游戏/ 德意志克洛伊茨要塞史无前例的防御
第二章：亵渎上帝与海市蜃楼
生命的标记/ 最后的话/ 提防狂热粉丝/ 东非飞行医生/ 复杂蜃景/ 侏儒
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用户评论
如果说雕刻时光的老塔是个工匠，勇往直前的赫尔佐格就是个战士了。他一生都在战斗，从亚马逊盆地到非洲大草原。他让人想起18世纪的探险家和博物学家，总是像孩童一样去探索这颗星球上许多不为人知的东西。这本克罗宁对赫尔佐格的访谈，绝不仅仅是一本电影层面的科普书，你完全可以当做一本恶趣味百科全书来对待。这和赫尔佐格排斥用科班的方式拍电影，而一直坚信自己是个诗人的姿态分不开。他因此勇敢地与这个神奇的世界或搏斗，或交融，或坦诚相见，或披荆斩棘，却从来没有退缩过。陆上行舟，已然成为一种信仰。它是所有偏执狂般的失败者，狠狠抽向这个乏味世界的一记响亮耳光。
如果时光倒流三十年，上太空拍电影这种机会，还是交给最强德意志人荷索吧。书中学到的，原来德国电影经历了近三十年的空白阶段。即便不拍电影，赫尔佐格也成为任何领域最出色的那批人类天才。
4.5 一直没买到《赫尔佐格谈赫尔佐格》，之前偶尔发现这一本原来就是再版。赫尔佐格的伟大已经远远超过导演的职业范畴，他就是个疯子，却又有着超乎常人一百倍的清醒。啊！别去听什么生命之歌了！！
想以电影为志业，不走学院路的同学，请走进这座赫尔佐格专为你们开办的“无赖电影学院”，想要敲开电影学院的大门，你要有运动员的体魄，能徒步旅行、打拳击、变魔术，能骑马挥剑、弹琴，也能伪造文件和开锁。你得拥有足够的胆量，坚韧不拔地抓牢自己的梦想不放，抓住拍电影所需的那种兴致不放，必要时你还得无视法律的约束。对于拍电影这件事来说，钱并不重要，自身的意愿和信念有多强，才是决定性因素。创造者必疯狂。拍电影是充满挫败感的工作，电影这个行业会伤害人，会让人理想破灭，根本不存在完美的电影，缺漏瑕疵，你也只能接受，要让它们面对观众自己长大。外：新修订的这本赫尔佐格谈电影，是雅众影事书系出版过的最为厚重的一本，相比老文汇版这一新版已长成巨著，名副其实的大部头。读完后，确定这就是我的#2018年最佳电影艺术类书籍#
换名再版。
呜呜呜我永远爱赫宝。
边看边给朋友转播有趣，毕竟这是我们的赠书游戏。
为了契合这本书所透露出的某种不可言说的主题，我来打个粗鄙的比方，赫尔佐格把生命拍成电影，自然得就像把吃完的东西拉出来
好温柔的疯子。读他年轻的故事，每行字都能激活生命的热情。他有疯狂的行径，却知道保持最恰当的度。他鼓励年轻人打破一些规矩以便完成自己想完成的事，但对青年左派们的荒谬嗤之以鼻。他可以打赌去吃鞋、跳仙人掌丛，但会很理智地拒绝那些将造成生命危险的事情。疯狂的行径不等于愚行，这样概括他非常好。赫尔佐格有着一种非常真实的生命，浪漫之外，看透现实，坚定意志，直抵深渊，创造出最梦幻的作品。他在灰熊的眼里清晰看到冷漠野性，坚持认为提摩西接触熊的做法是愚蠢的；他在临刑死囚的心中寻找深藏人性，坚定自己反对死刑的立场。他是真的猛。
叹为观止。
只看过几部他的电影（粗粝，深刻、本质。第一部应该是《快乐的人们》，虽然片子不是他拍的，只是他重新剪辑和配乐的。一次看不了太多，石刀子剌心，一年看一部差不多。），但他的确是楷模，是我勇敢生活、坚定学习的楷模。我爱这个男人！
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