书籍介绍
◆备受宫崎骏推崇赞誉的日本动画大师、《攻壳机动队》导演押井守精准剖析导演工作，深度阐释导演的胜利之道
【编辑推荐】
1、日本动画大师《攻壳机动队》导演押井守根据多年经验总结出独家观点，深度阐释导演的胜利之道
日本动画大师押井守，获得国内外多项奖项肯定，素以目光独到、快人快语著称，本书是他关于导演工作的成败论的经典之作。
2、备受卡梅隆赞誉，与宫崎骏齐名，国际名导斯皮尔伯格、沃卓斯基姐妹、昆汀・塔伦蒂诺视其为偶像。
在本书中，押井守精准犀利地点评十五位世界名导的作品。
3、你所不知道的日本动画界的幕后秘闻
押井守深耕日本动画界多年，披露动画界许多不为人知的幕后秘闻。
【内容介绍】
对电影导演来说，胜利是什么？为什么说票房和声誉双丰收的宫崎骏导演是无限不幸的人？拍出《泰坦尼克号》《阿凡达》的卡梅隆导演，失败了吗？漫画大神手冢治虫给日本动画界带来了什么功与罪？押井守开始做动画是从模仿宫崎骏开始的？
押井守被称为日本三大动画导演，其作品《攻壳机动队》《空中杀手》等自成风格，享誉国际。在本书中，他回顾自己的导演职业生涯，大谈日本动画界的幕后秘闻，幽默点评宫崎骏、卡梅隆、北野武、希区柯克、戈达尔等十五位世界名导的作品，深度阐释何为导演的胜利之道。
押井守（Mamoru Oshii）
日本著名电影导演。1951年出生于日本东京，毕业于东京学艺大学，大学期间即开始独立制作电影。于1981年担任电视动画《福星小子》总导演，1984年凭剧场动画《福星小子2：绮丽梦中人》备受瞩目，同年成为自由职业者。1995年的《攻壳机动队》一度占据美国《公告牌》（Billboard）杂志录像带销售排行榜第一名。主要作品包括剧场版动画如《天使之卵》《机动警察剧场版》《攻壳机动队2：无罪》和《空中杀手》，以及真人电影《阿瓦隆》等。亦推出小说《立食师列传》、舞台剧《铁人28号》等，创作题材范围广泛。
彭琳
东京大学亚洲文化研究专业硕士，现为图书编辑。
AI导读
核心看点
- 押井守犀利点评十五位世界名导
- 深度阐释导演工作的成败与胜利
- 披露日本动画界鲜为人知的秘闻
适合谁读
- 电影爱好者及动画行业从业者
- 对导演创作理念感兴趣的读者
- 押井守作品及日本影史关注者
读前提醒
- 内容毒舌犀利，需有观影基础
- 部分观点具争议，建议批判阅读
- 访谈体轻松，适合碎片化阅读
读者共识
- 观点独到，干货满满且自成一派
- 毒舌吐槽精彩，但部分论断打脸
- 视角新颖，揭示幕后工业真相
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "让人佩服的是，《阿凡达》不仅画面非常棒，它的故事也很好。最后是在与外星人的战斗中失败，海军撤退的场景中结東对吧，这让我很惊讶。海军是美国意志的化身，在这部电影中却成了反派。20世纪70年代，在美国新好菜坞（ American New Wave）带来的集体反思中，出现过把骑兵队全部设定为反派的反西部片电影，但自那之后就再没有这种电影了吧？ 1990年的《与狼共舞》中也是如此，不过也已经是20年前的事情了。 押井：《阿凡达》在这种意义上是在讲原住民的故事，是对当今美国的全球主义的全盘否定。这样还能在美国大受欢迎，让我觉得很不可思议。"
- "现在回顾来看，我认为手家先生对动画的意义有两点。其一是制作3帧的限帧动画（1秒24帧即每秒有24张画的全动画，手家治虫将每秒的原画数量减到13，即1秒只有8张画，每张分3帧拍摄）λ这意外地作为一种经济的形式成立了。"
- "可以很便宜地制作，又可以节省力气。结果，它带来了日后日本动画特有的动画制作技术，开辟了通往所谓的写实派动画的道路。比如《科学小飞侠》之类的，因为它在这种意义上就是只由停顿和运动构成的。本来，那种类似剧画的动画也不可能做成流畅运动的2帧动画。在这种意义上，3帧动画无意间开辟了现在所谓的写实动画的道路。这是其一。 另一点是让动画有了故事，带来了戏剧性的情节展开。他让人看到，动画不是仅仅让人看看小动物快乐地活动的东西。总之，和东映动画划清了界线。 原来如此。那么我们先来聊“3帧动画”吧 3帧动画的真正意义 押井：实际上，我也很长时间都不明白3帧动画的意义。 是这样吗？ 押井：是的。所以我在龙之子的时"
- "明白了3帧动画的意义。《机动警察》对1。G制作公司来说是第一部剧场版动画，第一部全景宽银幕作品，所以不知道该怎么做构图，也不知道该怎么设计运动。（笑）尽管如此总之大家都很卖力、一开始基本上全部镜头都画成了2帧动画。 然后，在原画逐渐提交上来的时候，作画监督黄濑（和哉）找到我，说“能不能把它们全都换成3帧动画？”我问他：“为什么？”他说：“2帧表现不出力度来。因为是电影所以就做2帧的，这完全没必要，不如说3帧更好一些。让我做3帧的吧。”在此之前他已经做过6部OVA，我充分信任那家伙作为动画人的能力，所以回答道：“明白了。就按你喜欢的来吧。"
- "文德斯的作品中，在日本最有名的还是《柏林苍宫下》吧。 押井：那种电影我倒并不很喜欢。 当时开始有了单馆上映这样的放映形式，《柏林苍穹下》成了他早期的热门作品。尤其是当时还有剧院文化。 押井：当时看那种东西是很时尚的。在小型电影院中看文德斯，有一小段时间被人们认为是很酷的事。但我总是强烈地想：那种家伙能看得懂文德斯吗？这不是开玩笑。（笑） 同一时期帕特里斯・勒孔特（ Patrice Leconte）啦，佩德罗・阿莫多瓦（ Pedro Almodovar）啦，《巴格达咖啡馆》啦，很多这种导演的作品都被纳入情调文化并被消费着。 押井：这些电影十分醇厚，场景设计很酷，几乎全部镜头都能做成海报。是有这么"
- "但是西方的骑士电影和日本的剑戟片是不同的吧？ 押井：确实如此，骑士和武士的组成在根本上是不同的。我最近给西久保导演、I。G制作的《宫本武藏：双剑驰骋之梦》写了剧本，骑士和武士的区别在哪儿，看了这部作品就会明白，里面写了很多专业的知识。本来，社会基础不同，组成不同，社会的阶级结构也不同。虽然骑士和武土的形象有些相似，但本质是完全不同的。 比如，武土的基础原本不是日本刀，而是弓箭。另一方面，西方的骑士是不用弓的，用弓箭的是杂兵，后来发展成射箭手或者弓兵。但是日本的武土实际上直到江户时代基础技能还是号箭，具体地说是骑射，即在马上使用弓箭，边策马奔驰边射靶子。那才是基础技能。 比如那须与 押井：那才是"
- "直用好菜坞明星，在对谈中他和特吕弗说了，“演员们需要有存在感”。为什么需要有存在感呢，要我说，是因为希区柯克不导演。只要把镜头当作必要的符号拍出来就好了，所以演员只要演得有足够的存在感就行了。所以希区柯克的男主角，基本上全都傻里傻气的。 空洞善良的美国市民比较多呢。 押井：总之就是要平均化。说得更明白一点，就是平庸。和克林特・伊斯特伍德之类的完全不同。因为希区柯克讨厌演员嘛，比如他说“演员是家畜”，在《希区柯克与特吕弗对话录》里写着呢。 好极端啊。（笑） 押井：他在拍摄现场也只是在扮演一个权威人士嘛。我觉得他没做过所谓的演技指导，“更克制一点”“别那么跑”这种程度的指示大概会做吧。在这种意义上"
- "押井：对在日本做CG或特效之类的人来说，这部电影是个大事件啊。日本不仅是在技术上已然败北，而且再过10年都追不上人家。当然以后大家也会做CG或3D的电影，但技术水平上和人家差了10年不止。10年都追不上意味着什么呢，意味着未来可能永远都追不上了。像操作系统（OS）"
作者简介
押井守（Mamoru Oshii）
日本著名电影导演。1951年出生于日本东京，毕业于东京学艺大学，大学期间即开始独立制作电影。于1981年担任电视动画《福星小子》总导演，1984年凭剧场动画《福星小子2：绮丽梦中人》备受瞩目，同年成为自由职业者。1995年的《攻壳机动队》一度占据美国《公告牌》（Billboard）杂志录像带销售排行榜第一名。主要作品包括剧场版动画如《天使之卵》《机动警察剧场版》《攻壳机动队2：无罪》和《空中杀手》，以及真人电影《阿瓦隆》等。亦推出小说《立食师列传》、舞台剧《铁人28号》等，创作题材范围广泛。
彭琳
东京大学亚洲文化研究专业硕士，现为图书编辑。
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用户评论
说是“为胜利而战”，其实是心高气傲的狂热影迷押井爸爸对各位导演“失败”之处的毒舌吐槽，大概他唯一的最爱就是戈达尔。这本有点考验观影量，至少我看着就觉得自己电影看太少。总体非常启发思考，然而最后一章太让人伤感了，日本剧场动画前途暗淡。
押井守懒洋洋地一边接受采访，一边开涮各位大佬，笑果实在太佳。谈宫崎骏，“抓人当替罪羊以巩固团队，这是宫先生的拿手好戏”；谈塔可夫斯基，“谁要和那么讨人厌的家伙一起生活啊。……我连和他一起吃饭都不想……因为他会一直认为，‘我才是对的’”；谈北野武的风格，“背景音乐只有一首，甩着罗圈腿虎虎生风地走路”；谈铃木敏夫，“我还是不想和那个男人共事”；说到自己和陀螺第一次见面，“刚见到的一瞬间我就抱住他巨大的肚子，摸来摸去地说：‘这里面是装着什么东西吧？’”另外，他说自己虽然喜欢林奇，但林奇肯定是个“超级大变态”。从戛纳返程的时候，正好在机场撞上拉着儿子正在抽烟的林奇，这家伙的第一个冒出来的想法居然是，“这个大叔这样好吗？”，哈哈哈哈哈哈
押井守以宫崎骏开篇，以宫崎骏结尾。我一直希望像宫崎骏那样去创作，却得到押井守提倡的状态：从不大卖，没有代表作，于是一直在创作。其实我并不认同押井守的成败论，主要是不认同他为了不败而持有的方法论。不惜一切代价去制作。谁说的？宫崎骏，还是黑泽明？无所谓，他们是一回事。押井守不会那样，这懒鬼每天只工作三小时啊。无论如何，他明白，必须不疲不累地创造出烙上押井守风格的影视作品，这样才可以持续下去，而不至于无路可走。但是，创作中考虑退路真可以做到吗？非常可疑啊。如果宫崎骏之路确如押井守所言，是一条失败之路，那也不妨一走吧。或许宫崎骏根本不屑于去考虑“怎么才可以拍下一部”这种层面的问题。用宫崎骏的力气，去走押井守的道路，这，便是我的命运……
干货很多，押井守批评起别的导演真的是一点都不留情面啊。。。就是千万不要预测别人以后会怎么样，押井真的说了好多打脸的话，谁能想到采访出版的时候沃卓斯基还是兄弟，现在已经变成姐妹了呢！谁能想到卡梅隆在阿凡达以后又去玩了新技术，拍了一部日本漫画呢！
访谈录，没有实质的东西
挺有意思的谈话录，引起对希区柯克、戈达尔的兴趣。
哈哈哈哈 说了很多 但总被打脸 内容有些鸡肋
为了看押井守评论实相寺昭雄先生的部分特地买回来看的，以玩笑的口吻深刻地分析实相寺昭雄作品的独特美学和厌世风格。此部分非常精彩，精彩到其余扯淡部分都可以不看。全书质量比之前那本《我每天只工作三个小时》丰富太多了。
说到突击少女，实在无法认可这算是胜利了呢
骚话连篇，阴阳怪气，确实没想到押井守是这么个爱开涮的人。趣味够足启发有余，点评宫崎先生确实很有意思，不过一个会放小板凳在街上给小孩子消遣的趣味老头我想不至于和“人生大失败”有关吧，😄😄
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