不得不说，这版本《六个》翻译的很拗口~推荐上戏版的~

两位诺贝尔文学奖作者的作品，前一个故事从现在看来蛮无趣的，至少以某的浅薄眼光看不出这个集宗教和自杀式恐怖袭击为主题的剧本的乐趣。女主角总是在不停说教，而给予人们的希望又是如此黯淡。 而《六个寻找作者的剧中人》真是部潇洒的剧本。不小心在圣诞夜读了前一篇，读了一半扔那里，第二天爬起来一口气读了第二篇。精彩的过分。甚至无法用语言形容他的美妙。某疑心伍迪・艾伦的《主神》多少受到了这部剧的影响。不过同样的剧中剧，在现实和虚构共同构筑的空间内，每个剧中人把他的个性和情境融合在一起，交织出如此绝妙而伤心的剧本。 结果这本书很难打分，只能按小说来分开来打了。

这里找不到我读过的版本，勉强找了个名字翻译还算可以的。

伟大的戏中戏结构，只是不太好用

我是看了话剧，没看书。推测的。

图便宜在中图网买的，买的时候就知道这套书是“攒”出来的，但此书译文质量之差、编排之粗糙仍然令人瞠目。可惜了，皮兰德娄！

这两部作品都不是他们最出彩的作品，编书的人选错作品。

我们尽力使自己相信舞台上剧本中的演员与演出是真实的，因为我们需要这份真实，但当他们真的说明他们的真实性的时候，我们又知道他们是假的了。实际上这正进行中的不过是世界上发生过的一切事物的后记，而不断与“自我”的生成与分化本质打交道的作家则是第一个知道这点的人，总之，活动着的剧中人总是作为这样一次行动的结果而存在的，这个行动从侧面指向内部，朝向获得（理解）一个与艺术没有直接关系的对象。它是一种传递手段，是我们眼前闪烁的一片风景——而不是传递的目的地。

喜欢《六个寻找作者的剧中人》 超越人力就当是附赠品了

尤记得第一次读到皮兰德娄这个剧本时的震撼惊喜。| 比昂逊坚定不移的乐观和信念难能可贵，但剧中的表现出的感染力和说服力很有限。| 翻译、校对太粗疏了了，舞台提示的标点、台词的格式一片混乱。

《超越人力》没怎么认真读 《六个寻找作者的剧中人》他们走上舞台，“他们（指六个剧中人）现在为我们排演”

六读过很久了，今天看了前一个超越人力，刘老说，最后一章表现了作者理想中的世界，那么前面3章呢？烂俗的情节剧？！

当时看这个是因为找皮兰德娄的六个剧中人

我还有很大的进步空间哇.........==+

这篇书评可能有关键情节透露

                             “我们是较高等的蜘蛛、蜗牛和软体动物，当然，我们不需要一张网、一个外壳或一个贝壳，但不可否认的，我们需要一个小小的世界。是的，我们要生活其间并赖它为生。一个理想、一段感情、一个嗜好、一个职业——那就是小世界，那就是这个大蜗牛，或者是我们称为‘人’的壳。...

我是谁？

错行错字错得太低级。选文并不能体现作家思想的精髓。幸亏是从图书馆借的，而不是买来收藏。本书评不足五十字，后面的话是为了发出去而凑字数的。好了，说完了。

校对的太走心了

到底是谁，出于什么目的，在何种情况下，怎么就把这俩编在一本里？ 第一个特别难看，从开始就在担心它该有个什么结尾，怎么收拾，怎么能不难看呢？ 到第四幕才好看一点点，盼望结尾，随便怎么结，赶紧结了好了。 而且，就照这样看来，又为什么要给他诺奖呢？因为，1903年，有以...

不搭

诺贝尔文学奖文集

超越人力、六个寻找作者的剧中人 (上下册)

这套《诺贝尔文学奖文集》最耐人寻味的地方，或许恰恰不在那些耀眼的书名号里，而在翻开书页之后的真实阅读体验中。它像一次诚实的邀请：你可以被《六个寻找作者的剧中人》那精妙的戏中戏结构折服，也可以在某部裹着宗教与极端主题、女主不停说教的剧本前感到困顿——它并不保证每一页都轻松。真正让这套书值得拥有的，是它把二十世纪文学的多种面貌并置一处：有人读得酣畅，有人读得吃力，但都不得不对