用户评论
超级旧超级薄的小册子但是可以看出马拉美的美学原则和美学倾向
能写出这样光辉灿烂、暴力的文字我死而无憾，难怪和莫里哀的通信中他将其称之为语言的施暴。关于褶皱，关于明亮的太阳的隐喻，关于象征主义运动，关于流动的坟地。
马拉美也是一个具有冒险精神的炼金术士，语词密布的散文诗创作是他对诗歌的淬炼行为。像他自己写的那样，写诗就是把美梦织成冠冕，冒着在永恒中失足堕地的危险。
《骰子一掷，不会改变偶然》
马拉美：诗人智力的巅峰。既有能量密度极大（与如此摄人心魄的黑暗相比，布朗肖的il y a简直就是亮堂堂的白昼）的诗-戏剧（尤其是Igitur），又有相对小清新（对至亲的真挚怀念、对风流韵事的回味、对现代人群“悲苦果实”的采撷）的散文-诗（酷肖波德莱尔《巴黎的忧郁》）。马拉美绝不只是耽于“绝对文学”的梦想家，相反，他在其戏剧理念中寄寓了“人群”的政治潜能（本雅明意义上的“政治”）——在这里，朗西埃“文学的政治”说更具说服力。（但这并不代表布朗肖的阐释是错误的，布朗肖与朗西埃也并非如梅亚苏所说是不可互通的两个极端。相反，我所要论证的，恰恰是两者的可共通性。）将文学与政治相勾连的中介，就是（非）摹仿。（BTW：翻译扣一星，长句处理得乱七八糟！但神奇的是，即便如此，马拉美的美感还是如此迷人……）
法国象征主义。诗剧《海洛狄亚德》《一个牧神的午后》《伊纪杜尔》(布朗肖似有马拉美的影子)，异体排版的诗集《骰子一掷永远取消不了偶然》(纸张空白如绘画留白，视觉节奏，诗行位置如运动，字体大小如音乐)。如马拉美语“诗酬劳着语言的缺陷”、“逐个征服语词，从而征服偶然”，如伊杜纪尔在思想中否定偶然(一个否定偶然，一个照亮梦幻——自若地肯定，无论偶然存在与否，将其缩进无限)并得出“思想是必然的”(似“我思故我在”的变奏)，偶然最终以新形式固定，负载普遍性的意义。
伊纪杜尔简单地掷着骰子。——运动，在将和灰烬——他的祖先的原子——重新汇合之前：运动在他身上是绝对的。
……不堪回忆的种子，它的沉重的时间相继地落在过去里，这时间里充满靠它的未来生活的偶然。
想看看马拉美的星期二沙龙。
夏日阑珊的时候去泛舟，落日余晖洒在粼粼的水面上，金黄色的，在流动的，像爱人的眼波。
「因为洁白的创造不复存在以后，我古怪地看上了一切可以用堕落这个词来概括的东西。」很好翻完之后我离诗歌又远了一步
@2021-12-04 11:05:36
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