幸存者 - [德] 安德烈亚斯

幸存者

[德] 安德烈亚斯

出版时间

2021-04-01

ISBN

9787535693983

评分

★★★★★
书籍介绍
◆洛夫克拉夫特式的克苏鲁奇幻文学 ◆用人类灵魂深处的神性撼动造物主的铁腕 ◆黑白线条编织波澜壮阔的惊悚悬疑大片 ◆法国圣马洛漫画节“杰出成就奖” 🌟编辑推荐 📢如果造物主对生命不存任何善意,卑微如蝼蚁的人类要如何与之抗衡 作者在故事中为人类制造了一个困境:如果造物主既不像上帝一样怜爱世人,又不像女娲一样心怀母爱,反而冰冷迟钝、不分善恶,那么当它要为自身利益牺牲人类时,我们有机会幸存吗?答案是:人类虽然渺小,却具备造物主没有的智慧和献身精神,这是我们深藏于灵魂中的神性,也是我们微小的胜算。 🖍笔触细腻至极,黑色线条中埋藏着元古神祇的低语和芸芸众生的祈祷 安德烈亚斯用黑色线条构建起一个岌岌可危的人类世界,细腻之处纤毫毕现,宏大之处气势磅礴。不管是黑白色块的对比、阴影的运用,还是仰视与俯视的视角转换、特写与群像的交替,无不显示出作者的雄浑笔力和精巧构思。《幸存者》的每一页都值得驻足观赏。 🎞用大胆的页面布局和独具匠心的分镜打造沉浸式的视觉大片 安德烈亚斯无疑是渲染气氛的大师。《幸存者》不拘泥于常规模式,将多种形状的画格以不同方式拼接起来,结合场景的转换,表现惊惧、破碎、眩晕、诡谲等氛围。这些画格能够调动起读者的全部感官,从而带来沉浸式的阅读体验。 👥漫画界的洛夫克拉夫特,描绘惊悚悬疑的传世佳作 安德烈亚斯是泰斗级的德国漫画大师,近四十年的创作生涯中著作等身,2001年就凭借当时已问世的作品获得法国圣马洛漫画节“杰出成就奖”。他追随洛夫克拉夫特、儒勒·凡尔纳等文学大师的脚步,用画笔创造了一个又一个神秘、悬疑的世界。不管过去多久,他讲的故事永远都不过时。 👀内容简介 “利未记号”在跨海航行中被船员劫持,仅有13名乘客生还。同时,船上一把来历不明的神秘钥匙失窃了,偷盗者是否就藏在这13人中呢?残酷的审判开始了,每过一年,生还者中就有一人人间蒸发,他们存在过的全部痕迹都被抹去了。没人知道钥匙究竟是什么,事件背后是谁在操纵。 第十年,生还者克伦威尔为查明真相住进了前任失踪者的别墅,此后离奇现象层出不穷,故有认知皆被颠覆。原来失踪事件只是冰山一角,想要挣脱命运,克伦威尔必须舍去过去,赌上未来…… 💎名人推荐 《幸存者》是向美国恐怖奇幻小说家洛夫克拉夫特致敬之作,绘画方面受美国插画大师伯尼•莱特森(Bernie Wrightson)启发,用平行线条赋予描绘对象立体感和有触感的质地。安德烈亚斯还善用各种形状的画格和不同的页面布局表现动感、营造氛围。 ——法国亚马逊书评 在《幸存者》的洛夫克拉夫式恐怖里,蕞令人害怕的不是妖魔鬼怪,而是这样一个事实:对人类赖以生存的宇宙来说,生命无关紧要。 ——美国自由作家、评论家本杰明•韦尔顿
用户评论
高级,但太有距离感
四星上升五星,光与影,黑与白,玄奥兼古雅,凌厉的直线和幽邃的画风,如太空中俯瞰运转无休的群星般的奇伟,如晦暗中隐约迸裂不止的火舌般的分镜,连贯生动、丝丝入扣地描画出一个张力十足的克气故事;宛如在万籁俱寂的子时旷野,孑然一人蜷缩在无谁知晓的独座木屋中观看着属于神和宇宙的无声电影,等待着永远沉默或永远漫步在被召唤的路上…祈祷如此能磨灭少许我们作为最低等智慧生物的通病
画的太屌了,三篇甚至画风都不太一样,但是都一样牛逼,开本很大,第一篇夸张的分镜和人物,因为开本太大我有的地方都看不清人物。 感觉每一页都要以星期为单位画。
德漫大师安德烈亚斯用黑色线条构建起一个岌岌可危的人类世界,细腻之处纤毫毕现,宏大之处气势磅礴,黑白阴影间他为人类制造十足困境。
作者深谙洛夫克拉夫特的精髓,克苏鲁神话的精神续作,一起造物主事件,一位幸存者串起不同时代的三个故事,第一故事是“克苏鲁的呼唤”恐怖文学,老宅里刺骨的寒风;第二故事是动作灾难,大场面很多,也是前者的后续+前传;第三故事主角的遗嘱,阳光下的恐惧,极为诡异,收尾大气。画面和构图细节太强。绝对是克总爱好者的菜,那不可言状的恐惧。PS,因为是漫画,看得时候也有伊藤润二《漩涡》+《地狱星》的感觉。4.5星
没办法,谁让我就好这口
安德烈亚斯的画风真的绝,三部故事的分镜有些不同,个人风格很强烈,很有镜头感和电影感,大篇幅的镜头真的很震撼。第三部故事穿插马莱娜的回忆(使用了不同的作画方式,貌似是比较柔和的铅笔画)感觉很新颖,表达了作者对宇宙和人类思想的一些哲思,果然很德国呀。
绘图风格很独特,场面宏大;叙事很别具一格,洛夫卡拉夫特式的克苏鲁奇幻文学。
分镜和作画很有高级感,混沌又模糊的质感和不可名状的氛围相契合。自身讲述的故事极具老洛遗风——另一种说法就是太过老套且无聊了。如果说老洛当年的作品因为年代滤镜可以奉为圣经,那这本距今年代并不久远的漫画依然讲着上个世纪纸浆杂志风格的恐怖故事就未免太过乏味了。
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