书籍介绍
这并非一本寻常的艺术图录。它从一个反常的问题切入：一位清王朝的旧王孙、末代皇帝的堂兄，为何在晚年弃了清贵的山水花鸟，转而画满诡异狞厉的魑魅魍魉？盛文强把溥儒晚年的妖怪画当作一把钥匙，去撬开那个
作者简介
盛文强1984年生于青岛，作品涉及文本实验、美术视觉、古籍整理、民俗考察等领域，著有《渔具列传》《海盗奇谭》《海神的肖像》《海怪简史》《岛屿之书》《半岛手记》等。
AI导读
编辑书评
- 本书的真正价值在于它重构了我们对溥儒的认知维度。以往我们视其为传统山水的正统继承者，而盛文强通过挖掘其妖怪画，揭示了溥儒内心那个荒诞、自由且充满反叛精神的侧面。这不仅是一部画集，更是一份关于“旧文人如何在现代性危机中安顿身心”的心理档案。相比同类艺术传记，它避开了宏大叙事的空洞，聚焦于微观的图像志怪，以“小切口”折射“大时代”，读来既有考据的严谨，又有随笔的灵动，极具启发性。
- 然而，本书也存在一定的局限性。作为首部研究著作，其在理论框架上稍显单薄，更多是资料的汇编与感性点评，缺乏对妖怪画在社会学或符号学层面的深层剖析。此外，个别读者指出的印刷清晰度问题确实影响了图像细节的观赏体验。尽管如此，对于想要跳出传统书画鉴赏套路、寻找中国文化中“怪力乱神”美学源流的读者来说，这本书依然是一本不可替代的启蒙读物，尤其适合在深夜静心翻阅，感受那份穿越百年的孤寂与俏皮。
核心看点
- 本书是首部系统研究溥儒妖怪画的专著，填补了艺术史空白。作者盛文强通过六章结构，梳理溥儒从《山海经》到《聊斋》的取材脉络，揭示其晚年画作如何以“古艳奇逸”的风格，成为古典妖怪画的终结与近世高峰，兼具考证价值与审美深度。
- 核心看点在于解读溥儒作为“旧王孙”的精神世界。书中指出，溥儒笔下的魑魅魍魉并非单纯猎奇，而是寄托怀抱的载体。在清亡后身份落差巨大的背景下，他以诙谐古拙的笔触描绘鬼域，既是对现实无力感的宣泄，也是文人趣味在超现实题材中的独特延伸。
- 强调溥儒妖怪画“审丑”与“游戏笔墨”的双重特质。不同于传统宗教绘画的庄严，溥儒的作品充满漫画味与现代感，如钟馗骑车、指纹勾画等细节，展现了极高的自由度。这种将志怪传统与个人性情结合的方式，打破了画史对妖怪题材视为“小技”的偏见。
读者共识
- 读者普遍被溥儒画作中独特的“冷幽默”与“可爱”气质所吸引。许多人表示，没想到这位以清贵著称的画家竟有如此强烈的“审丑”情结和戏谑精神，如麻雀鬼、骑车的钟馗等形象让人忍俊不禁，打破了对其刻板印象，感受到一种跨越时空的生命力。
- 高度认可本书作为“首部研究著作”的资料价值与收藏意义。读者认为书中图像丰富、分类清晰（如志怪、精灵、鬼域等），且编辑用心，标点无误。尽管有人指出印刷非顶级，但整体装帧用纸讲究，被视为了解溥儒另一面的必备参考书，值得爱好者入手。
- 部分读者引发了关于“文人命运”与“艺术出口”的深度共鸣。评论中提到，溥儒从王孙到平民的转变需要慰藉，绘画成为了他对抗虚无、构建自我叙事的手段。这种将艺术创作与人生哲学相联系的观点，使得本书超越了单纯的画册范畴，具有了人文关怀的温度。
目录
用户评论
没想到溥心畬还有这样活泼的一面
非常有趣的小书
清朗通透、逸笔草草、神完气足的文人画风神之外，开一丰富、奇趣、生机盎然的风俗世界。文字几可忽略。
一口气读完,太可爱!最后看到麻雀鬼和钟馗骑车吃西餐扑哧笑喷
盛文强老师这本书从溥儒所画的一系列“志怪”题材的绘画入手，为大家从另外一个角度去揭示了一个有趣、充满浪漫主义的溥心畬。
本书从另外一个角度出发来研究溥儒的绘画风格、人物生平、及其绘画题材及其出处，内容生动，考证翔实可信，文笔优美，无疑是填补了美术界关于溥心畬研究的一项空白，同时书里的内容也极其具有趣味性，也是美术爱好者、志怪爱好者一本不可多得的案头好书。
旧王孙画笔下的魑魅魍魉，据说是首部研究溥儒妖怪画的著作。与早年清贵的山水人物花鸟相比，晚年的妖怪画更显古艳高华的文人趣味。五类画作中，志怪好于精灵，鬼域胜过神魔，红衣钟馗画得圆熟，生气勃勃，而我最欣赏游戏笔墨：指纹一按，略加勾画，高妙；古今纵横，有漫画味，别有怀抱。本书装帧字体用纸都够讲究，爱好者可以收藏。
收集整理得挺好，好看有趣的一本小书。若说考证什么的倒罢了。
果然是盛文强捣鼓出来的，应该是他妖怪学研究创作的成果之一。很好，多搞点这个。
好友邻给我发照片 算间接读过 很有趣
