关于构图问题

这不是一本教你如何画好一幅中国画的技法手册，而是一套教人'如何看画'的观察方法。潘天寿把一生构图经验拆成起承转结、虚实疏密几组基本动作，反复只讲'三根线的交叉'这类最朴素的原则——摆好三笔，三十笔、三百笔也能摆好。全书最耐人寻味的，是他把'空白'重新定义：画中的空白不是没有东西，而是'眼睛不注意看的东西'，因为眼睛不注意，就等于没有。这一句，让留白从形式技巧落到了人的视觉限度上，也常被读者引申为'人生更要留白'。它适合两类人：一是想真正看懂国画布局、'再来看画感觉都不一样'的爱好者；二是'不懂国画但被启发'、想把疏密虚实直接移植到设计里的实践者。当然，也有读者嫌它'像比西洋画高深'、图文编排糟糕——这些争议，恰是它真实的样子。

潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。