书籍介绍
《关于构图问题》是潘天寿1963—1964年在浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系的讲课记录稿。所讲的内容从画材的搭配安排，取舍组合、到构图中的宾主、虚实、疏密、对比、呼应、交叉、参差、三点关系、三角形的运用、平行线的问题、重心、斜正、画眼、背景、空白处理、四边四角、气脉、开合、不平衡与平衡等等具体的构图规律，以及题跋、印章在构图中的作用。
AI导读
核心看点
- 系统讲解虚实疏密等东方构图规律
- 以起承转结解析画面气脉与平衡
- 强调画家思想修养对创作的影响
适合谁读
- 中国画学习者及传统艺术爱好者
- 寻求东方美学灵感的设计师
- 希望提升视觉审美的大众读者
读前提醒
- 本书为讲课记录稿，语言通俗好读
- 部分排版设计不佳，建议关注正文
- 可结合具体画作案例辅助理解理论
读者共识
- 篇幅短小精悍，干货满满易入门
- 读完能看懂国画布局，不再一头雾水
- 构图理念对摄影和设计亦有启发
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "虚实，系指东方绘画画材布局而讲的。西洋画不不是不讲虚实，而是讲得比较少，更不及中国人讲得深入，中国人有他自己的一套艺术规律， 这套艺术规律是代表东方包族的，符合东方本民族的欣赏习惯和要求。譬如以对戏剧来说，在舞台上往往不用背景，更能突出主体，表现上球梯时不搬用真实的扶梯，以及用两块布来代替真实城门，也就代替了城墙，其他还有很多地方是省略布景的。现在情况不同了，舞台上也吸收不少西洋的布景，而且所用的背景确也处理不差，因此看戏的人，往往去注意背景，而不注意戏剧家的表演，也就是说背景太突出往往容易乱了主题。"
- "中国画所谓无画处有空白，这是符合人的眼睛看东西的限度的，实际上画中的空白，并不是没有东西，而是眼睛不注意看的东西，故成为空白，因为眼睛不注意的东西就等于没有东西了"
- "我们摆三根线的交叉，是基本方法，只要三根线的交叉摆好了，即使三十根以至三百根也同样能摆好。有的内行的人，请别人画兰花，他只说请你为我撇三笔兰花就行，而不说撇一笔兰花或撇二笔兰花，这是最内行的话。"
- "文字学中说：“一数之始，三数之终。”一为基数，一以下可无穷小，一以上可到无穷大。三则代表最多数，因此，故有三人成众，三石成磊，三水成淼的造字。黄宾虹先生说：“齐而不齐三角觚。”觚为青铜器，它的造形是等边三角形，看起来比四方形灵动得多。四方形是方方正正的，很呆板。在布局上所要的三角形是不等边的三角形，不要等边三角形，这就是齐而不齐的觚了。"
- "疏与孤不同，画一笔则孤也，虽疏而不成排比的，至少三笔才能排疏密，如画兰花，画中画大小两组，图八六中的小组兰花是疏的，但不孤，而图八七的（1）就显得孤了。若三笔不交叉与三笔交叉，感觉显然不同，不交叉有疏的意义，交叉了有密的感觉。"
- "中国画所谓无画处有空白，这是符合人的眼睛看东西的限度的，实际上画中的空白，并不是没有东西，而是眼睛不注意看的东西，故成为空白，因为眼睛不注意的东西就等于没有东西了。"
- "譬如以戏剧来说，在舞台上往往不用背景，更能突出主体，表现上楼梯时不搬用真实的扶梯，以及用两块布来代替真实城门，也就代替了城墙，其他还有很多地方是省略布景的。现在情况不同了，舞台上也吸收不少西洋的布景，而且所用的背景确也处理不差，因此看戏的人，往往去注意背景，而不注意戏剧家的表演，也就是说背景太突出往往容易乱了主题。"
- "元代倪云林画山水，往往是空山无人，只画山水不画人，画中景象荒疏冷落，这是由于他生活于元代末年，大乱将起，一切无所希望，只想逃避现实，感受着荒寒冷落空山中的情味，终于一棹扁舟于湖海中，过他的隐逸生活，故在画面上仅画此枯木竹石，极度地表示他内心的寂寞，这不是倪云林的思想吗？"
作者简介
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
用户评论
这一本的图文编排简直让人难以忍受！！！！！
深入浅出，虽是专业课讲稿，亦可作鉴赏普及书来看。
有些观念稍显过时，不过作为国画普及读本还是干货很多的。
还是提到了黄宾虹两次。感觉构图是需要站的稳也不无聊的，气要流动，不要挡住。关乎动态平衡。静止的画面中制造流动的意思。
起承转结，虚实疏密，深入浅出!知白守黑，布虚摆实。讲究开合，讲究以三布疏密，是为形。
可以引申到视觉艺术的方方面面
短小精悍，受益匪浅
起承转合，虚实密疏。碎片化时间提高点审美技巧和水平。
①中国画是在心中用气培育事物，任其生长而达至平衡，而非摹仿外界事物的形。②形状后面是点，点后面是空白。
说的是国画，同样也适用于西画，起承转合是适用于水彩中的风景画的，虚实与疏密也适用于花草静物的处理。
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