隐秘的知识

翻开这本书前，你或许以为它会教你临摹大师的独门技法；合上时却可能陷入一种毛骨悚然的困惑：那些你从小仰望的惟妙惟肖，原来未必出自裸眼。霍克尼的锋利之处，不在传授技巧，而在拆穿——他让自然主义走下神坛，提醒我们：以为画得准就是本事，或许只是光学仪器替画家完成了工作。真正值得玩味的，是这一论证本身暴露的裂缝：它经不经得起科班美术生的推敲？当一部作品用'顾一头'的比例硬证'全眼'，它的说服力是否恰恰反证了论点？本书最耐读的部分，是文献与书信里那个反复受挫、却拒绝先入之见的思考过程。它适合的不是想学'画得像'的人，而是愿意重新审视'我们如何观看'的人——尤其在图像泛滥、相机图像早让我们对其缺陷健忘的今天。

霍克尼（David Hockney，1937- ），当今国际画坛最具影响力的大师之一。他1937年生于英国。1953年进入布雷德福艺术学院学习绘画两年，尔后进入伦敦皇家艺术学院学习，并获该院金勒斯奖，1966年在克斯明画廊举办个人画展。受现代主义思潮影响，创作了大量腐蚀 版画，其中《浪子的历程》最为杰出，受到艺术界的重视。20世纪60年代多次到美国旅行，开始转向写实风格。代表作《克利斯多夫·伊修伍德和唐·巴查笛》和《克拉克夫妇俩》，含有深刻的哲理，使人回味无穷。 霍克尼能画会写，是画家兼理论家的双重身份。在最新出版的《隐密的知识》(Secret Knowledge)一书中，他告诉读者们，文艺复兴时代众多宗师的作品画得那么好，原来后面深藏着许多不为人知的“隐秘”。达芬奇、拉斐尔、安格尔画得好，是因为当时有了一种原理有如透视镜的科学装置来暗助临摹，要是掌握到这门秘密的光学知识，工欲善其事，必先利其器，谁能捷足先登，谁就称王。他也认为，荷兰画家伦布朗从中国陶瓷的彩釉获得了创作的灵感。如此大胆言论，马上造成艺术界的沸然大波，理论家甚至骂他是：“诋毁西方最伟大艺术家的疯子”。为此，英国广播公司还引经据典，为他制作了一个75分钟的长篇纪录片。 (正在采用)