平面设计中的网格系统

约瑟夫·米勒-布罗克曼

出版时间

2016-05-31

ISBN

9787532298570

评分

★★★★★
AI导读
核心看点
  • 系统阐述网格在平面设计中的功能与使用方法
  • 通过理性秩序提升设计的逻辑性与视觉美感
  • 涵盖从二维排版到三维空间设计的网格应用
适合谁读
  • 寻求建立理性设计秩序的平面设计师
  • 需要掌握版式原理与设计方法的学生
  • 希望提升教学实效性的设计教育者
读前提醒
  • 建议结合临摹实践,以加深理解
  • 注意区分理论原则与具体操作细节
  • 避免教条化应用,需结合具体情境
读者共识
  • 内容经典且具科学性,但翻译生硬
  • 理论性强,缺乏具体的实操指导
  • 排版本身未充分展现网格之美

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "有一个规则是:插图在尺寸上的差别越小,设计就越能创造出一种平和感。作为一种控制系统,网格系统提供了一种更为简单的方式来理性地组织二维与三维空间。 --- 译者注:以往把 Point 译为「磅数」都是直译,正确的中文译名应为「点」或「点数」。 --- 如今大多数的印刷品都是遵循 DIN (德意志标准化协会)系统标准,设计师也建议使用这个标准中常用的纸张尺寸。 --- 现代排版度量系统是建立在点制的基础上,该系统是以巴黎字体商菲尔曼 · 迪多(Firmin Didot,1712 — 1768)命名的。 --- 一般来说,8 至 12 点的字号最适用于书籍的正文、小册子或图录。 --- 通常小字号的"
  • "第一段第三句:也有很多设计师会直接利用Latraset来绘制草图"
  • "当翻开一本有一定厚度的书时书页自然会形成一道弧线,留有较宽的订口可以避免因书页突起变形导致的阅读困难。同时,在这个图例中地脚(tail)的宽度明显宽于天头(head)。这是一种比较美观的形式,版心在页面中被向上推起,给人一种轻盈、舒适的感党。加上文字形成的版面灰度,"
  • "栏宽不仅仅是一个设计或形式的问题,它还涉及到文本的易认性。如果要让读者轻松和舒适地读文本,那就不能忽视字号的大小、行的长度和行距。 对于正常的印刷品来说,我们眼睛与它的阅读距离一般为30-35cm,字号的大小也应该按这个距离来计算。字号太大或太小都会让读者读起来很费力,也容易产生疲劳感。 根据已被普谝认可的经验值,大约每行7个单词是一个比较合适的长度。如果我们每行排7ー10个单词,那么也很容易计算出该行的长度。为了让版面中版心区域看起来比较通透,我们还要考虑行间距(行与行之间的垂直距离)的问题,以便适应文本中字号的大小。照排技术也带来了一个新的问题,也就是字母与字母之间的距离。在铅字印刷中的字"
  • "设计师的作品应该是易懂得、客观的、功能性的和具有数学逻辑美感的。这样,设计师的创作才能对主流文化产生价值,并成为主流文化的一部分。"
  • "DIN一般指德意志标准化协会(Deutsches Institut fur Normung)及其制定的“德国工业标准”。纸张尺寸德国标准DIN 476后来成为国际标准ISO 216。中华人民共和国国家标准 GB/T 148-1997《印刷、书写和绘画纸幅面尺寸》中A、B系列也等同采用了ISO 216标准。"
  • "字号的使用取决于其用途。一般来说,8至12点的字号最适用于书籍的正文、小册子或图录。"
  • "我们通过学习一些经典字体的设计,如garamond(加拉蒙体)、Caslon(卡斯隆体)、Bodoni(博多尼体)、Walbaum(瓦尔鲍姆体)等,设计师可以了解到制作一款易于阅读、优雅又富有艺术性字体需要哪些永恒不变的标准。Berthold(贝尔托体)、Helvetica(赫尔维提卡体)、Folio(弗里欧体)、Univers(于尼维尔体)等无衬线字体也可以制作出愉悦易认的版面。用于罗马正体(衬线字体)的排印规则同样也适用于无衬线字体。"
作者简介
瑞士平面设计先驱约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) (1914.5.9 - 1996.8.30) 是瑞士的一位平面设计师和教师,曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年,他在苏黎世开了一家专门从事 平面设计、展会 设计与摄影的工作室。1951年起,他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年,他成为了《新平面设计》(New Graphic Design) 的主编,与 R.P. Lohse、C. Vivarelli、H. Neuburg 共事。1966年,他被任命为IBM的欧洲设计顾问。布罗克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名,他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。 监修 杨林青,1999年毕业于清华大学美术学院视觉传达设计系,毕业后工作于北京敬人工作室。2002年至2006年留学法国巴黎,毕业于法国国家高等装饰艺术学院 (ENSAD) 编辑设计专业。2007年回国后在北京成立个人工作室,从事出版物的策划、编辑与设计工作,并致力于中西文字体的媒介应用和图形信息交流的研究。曾参与策划《字体传奇——影响世界的Helvetica》。 刘庆 (Eric Q. LIU) 生于中国福建,北京语言大学日语专业毕业后赴日。现为平面设计师,工作室以「文瀛居」为名从事语言和字体排印研究。在首家用中文制作的字体排印专业网站 TypeisBeautiful.com 任编辑,并于 2015 年 9 月出品了全球首家用华语制作的字体排印主题播客节目《字谈字畅》,任制作人和联合主播,并入选苹果公司 iTunes Store 中国区「2015 年度精选」。作为 W3C 的特邀专家撰写《中文排版需求》。主要译作有《字体故事》(合译,电子工业出版社,2013)、《西文字体》《西文字体2》《西文排版》(中信出版社、2014–2016)等。 曾在东京、上海等地举办过多次演讲。
目录
前言 7
关于本书 9
网格与设计哲学 10
文字编排中的网格 11
网格的目的是什么? 13

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用户评论
现代界面设计师还需要看吗?需要。
需要一再看看
正在做网站 layout 的时候读完的,意义非凡。
工具書,常看常新。
常读常新
非常基本的平面排版设计常识
用网格的思维不但可以做平面设计,还可以做空间的设计,书中举的例子可以多多练习。
一边做项目一边看
阿弥陀佛,我做平面真的没啥耐心
给自己加个秩序。看完发现不大实用。。
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