基督教音乐之旅

这本书最耐读的，或许不是它梳理的那条从格里高利圣咏到巴赫的清晰主线，而是它反复提醒读者的一件事：西方古典音乐几乎是从基督教崇拜里长出来的。把宗教音乐抽掉，剩下的古典传统还剩多少？带着这个诘问翻下去，你会看到赞美诗如何随宗教改革的分岔而变奏，看到南方黑人的灵歌与非洲的节奏怎样渗入后来的福音音乐。读者普遍提到，南方与非洲黑人音乐两章格外抓人，也正因为全书信息密度高、需要宗教与音乐史的双重底子，它更适合愿意慢读的爱好者，而非求快的科普读者。它像一次扎实的复习，把教会史与音乐史拧在一起；缺点也明显：仪式细节偏少，近现代与英美篇幅较重。

威尔逊-迪克森(Andrew Wilson-Dickson)，从最初的乡村小教堂唱诗班的成员直到担任约克郡大教堂的管风琴师，安德鲁·威尔逊-迪克森毕生从事教会音乐工作。1991年还参与了卡迪夫圣大卫堂新浸礼派赞美诗的编订工作。他曾受教于马尔伯勒大学，学校礼拜堂的管风琴和活跃的音乐生活使他立志献身音乐事业。 后不，他在剑桥大学学习钢琴、在号、指挥以及相应的音乐课程，1968年获得音乐学士学位。回到区克大学3年后获得作曲博士学位。与此同时，他被约克大教堂的音乐生活深深吸引，最初，他作为管风琴师弗朗克西·杰克逊的助理，偶尔在唱诗班中演唱。在这一时期，他的信仰受到大卫·沃特森的挑战。 担任莱切斯特大学音乐讲师12年里，他对当地教会音乐的影响日渐巨大、在圣巴拿巴和圣三一堂组建的音乐团体，同时也成为著名的作曲家，应邀创作歌剧、管弦乐作品以及教会音乐作品。 从1984年开始，安德鲁被任命为威尔士音乐学院以及卡迪夫戏剧学院首席讲师，同时继续从事基督教音乐工作，参与浸礼会与南威尔士浸礼会的教会节日。