书籍介绍
理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史，调动多部经典影像作品，切入电影内部，揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思，解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史，无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙，看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史，从经典影像作品的艺术虚构，重组女性普遍经受的真实处境，众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
张屏瑾，七十年代末出生于上海，文学博士，同济大学人文学院教授，博士生导师。著有《摩登•革命：都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等，译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
目录
用户评论
张屏瑾老师以女性主义角度，“从影像作品的艺术虚构中重组女性的真实处境”，书里提到的影片达到一百三十多部，影视演员及导演十多位，此书更像是一本影评合集手册，看过书里提到的影视剧将近一半，等有时间再将没看过的找来看看。
其中书里提到的演员与导演主要有：简·西蒙斯、朱迪·福斯特、克莱尔·丹妮丝、巴巴拉·苏科瓦、玛加蕾特·冯·特罗塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎贝尔·阿佳妮、拉斯·冯·提尔、佩德罗·阿莫多瓦、佩内洛普·克鲁兹、罗曼·波兰斯基等。
日本动画电影《辉夜姬物语》在张屏瑾的女性电影名单上排前三位之内，她对这部电影的直观评价是：“眼泪消失在雨里，无痕而浑成。”
另，很喜欢张屏瑾对《两小无猜》这部法国电影的评价：疯狂而合理，幽默而苦涩。
休假读物之一，好看。书里提到的片子还有不少没看过，慢慢补上。
一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
用电影中的女性形象照进女性的现实，每一个女性的私人困境，都是社会的困境。
好看。好的影评才会让人读过以后想去找原片看，这本书就是如此，读后已经收集了一系列待看电影清单。
很流畅的阅读体验
三星半。
很多当时没看懂得情节和设计突然明了了，第一次看到国内而不是读起来很难受的翻译过的语句来讲述女性在社会中的现状。希望继续出更多内容，片单增加了
很好看的一本小书，用电影中的女性形象来重述女性各生命阶段中的生存真相。喜欢母女问题，以及女性将内心能量释放为创造力和纯真激情这两部分讨论。
阅读过程中最大感受是佩服，佩服她阅片量惊人，佩服她极具鉴赏力，佩服她能以女性角色出发串联起看似无关的海量影片。“在文学史上，许多人物都像莎士比亚笔下的哈姆雷特一样，超越了文本，成为‘自由的自我艺术家’，但他们多数是男性人物，少有女性人物能够溢出文本的规定语境，获得更持久的生命力。这也许就是我为什么想把影像作品打开、掰碎、解码、编码，让女性人物解脱文本的束缚，并在她们之间建立起一种新的关联和同盟关系。而一旦获得了解放，我发现，女性人物互相之间的互涉性和关联度，比男性人物要高出许多，这或许正是由她们总体上的附属地位所决定的，而在重新专门为她们编织的谱系中，她们的活力和真理将加倍地呈现。”喜欢她的影评，其中解析电影《她》对我启发尤甚。“女人靠性的手段想获得男性的平等对待，只能是一种幻想。”