4.5。1.她拿来许多蜡烛／燃亮了帷幕深垂的房间／羞涩地在门口／羞涩地在幽暗里。2.我把酒杯举到唇边／我看着你，于是我叹息。3.曙色是苹果绿的／天空是擎在日光中的绿酒／而月亮是中间的一片金黄花瓣。4.对遇到的人，沉默如月亮。5.他们的沉默，将在你接近他们的时候得到解释。6.诗是像我这样的傻子做的／但树却只有上帝能造。7.在你们的悲哀与快乐里／充分表现了“生”是劳苦而“死”是安息。8.虽然他一点也不会唱歌／悲哀自然成为艺术。9.于是这尸体将像一个梦似的消失／仅仅留下一个朦胧的轮廓。10.不要说：生命是一席愉快的飨宴／一个愚昧的元气，或是一个卑微的灵魂。11.当他醒来时，虽然还闭着眼，却看见／阳光照透了他全身的血液。12.年老是长时期的／忆念你的死亡。

耶麦真是动人。另外请问万友，魏尔伦那几首是施译还是戴译，究竟有没有靠谱的说法？

施先生的词汇我向来不太喜欢，了解其文学影响脉络所以看一看，自然风光，身体写作，都市现代，翻到一半想到叶灵凤赠英文版海明威给穆时英，那些热爱文学的年轻人。

选的一般，后半本几乎没有可读的诗…囧，只有两星半（还是序言里，狄金森一诗最惊艳，望夏日长空，即为诗，虽然不在书页里。真正的诗，逃逸。）

喜欢的诗并没那么多。定价贵。

不知为何，没有我喜欢的言语美感

英国诗喜欢叶芝的《恋之悲哀》《酒歌》《木叶凋零》那句「让我们分别吧，趁热情的季候忘却我们之前，在你低垂的额上亲一个吻，滴一点眼泪。」《再莎莱公园旁》《有人要我写一首关于战争的诗，作此答之》和《短歌》，司谛芬思的那两句「那里没有白天，也从来没有一个使繁星降落的夜晚。」「在风中的玫瑰，正如一个在睡眠中的梦！」，希腊杂诗里那句「“我的孩子，如果这小小的狂蜂使你觉得痛到这样厉害，那么，柯辟特，那些给你刺伤的不幸的心又该怎么办？”」作者是安那克莱昂，他的诗都是歌咏女人与酒，以为人生的真谛在官能的享乐，思想与诗风都类似我国的李白和波斯的哈菲支。安那克莱昂的短歌，其味甜于印度的蔗糖。波兰诗里的《致恋女》《爱与失》《四鸟》不错，西班牙的那些“柯不拉斯”总觉得有点诗经里风的感觉，真诚热烈又有蓬勃而出的性欲。

从后面开始看，丹麦诗选看起，有专门的书的作家的诗不看。译者提到“文革”几乎要毁了他的译诗稿(后来官员翻箱底，找了些还他)，那真是个充满罪恶和疯子的时期，无辜的人也受难。

经典了 诗苑译林老版再现 可以扔了打印稿了

笔触非常动人，译者用词清丽中见白描。（以及又双叒叕是在地铁上看完的，这次是9号线……）喜欢《这是美好的时辰》一篇，美如不切实际的幻梦，又真切如枕中拍出的细碎绒羽。“她劝我对生命不要紧张，像芳草生在堰上。”“今天我们不去上学，也不学习任何功课。这是一件快活的事，我说，在这样一天里生活。”“曙色是苹果绿的，天空是擎在日光中的绿酒，而月亮是中间的一片金黄花瓣。”“我将一枚银币，投入我心中的宝箱，岁月无从使它消失，而宵小也无从偷窃。”“用真心爱我，假如别人也如此，别吃醋！”“忽然，她停止在广厅中央，像涡卷似的缠绕在她身上的/轻纱登时垂下，收拢了修长的裥褶，贴紧在她的尖锥的乳房和光润的腰肢，好像在一片神圣的亮光中，隔着一层/绢丝般的流水，彭尼尔显示了她的皓体。”

选诗不太喜欢；因为年代差异，语言也挺别扭。

於此第一次讀到丹麥詩歌，喜歡Gustaf Munch-Petersen和Ivan Malinovski的作品。出於興致去瞭解後發現，原來Ivan Malinovski在北歐詩歌圈名聲頗高，特朗斯特羅姆和他關係也很好。

西班牙和法国诗最好，确实是戴先生朋友

翻译好差！“的、着、那、都”泛滥，严重破坏节奏

一副沉醉于大海的骸骨/海防船和商队的帆船也不会来营救

“那时我年轻而又愚笨，现在却眼泪满襟” 施老此书大概是最好的外国诗选译本之一了，基本都是佳作，更兼译笔卓特，文字间的美感是一般翻译家所没有的。如本书选译《恶之花》中的几首，就比目前国内的三个译本都要更美更具可读性

叶芝 我将在那里得些平静，因为平静是徐徐地滴下来的 但是，因为贫贱，我只有幻梦/我把我的幻梦铺在你的脚下。 在河边的草地上，我曾和我的爱人同立/她把柔白的手搭在我欹斜的肩上/她劝我对生命不要紧张，像芳草...

教堂在摩天大楼之间消失，／城堡的尖塔不再在林立的／工业烟囱中出现。统治者／代替了统治者。什么时候／统治阶级将被取代？——马林诺夫斯基《现代世界批判》

年老是长时期的／忆念你的死亡。——浦夫尔森《爱情诗》

开啊，人们，我是雨，／我是穿着丧服的寡妇，／让变幻莫测的命运／抛掷在煤烟色的大雾里。——凡尔哈伦《主客行》

当他醒来时，虽然还闭着眼，却看见／阳光照透了他全身的血液。——苏勋《午时悲歌》

灵魂迷惘在这些浓雾里，我还是将梦见一座登上乐园的桥呢，还是梦见一支堕入永夜的川流？当世界上已经一无所有的时候，这时候做的梦，该是一个什么梦啊？——保尔·福尔《塞纳河滨》

不要说：生命是一席愉快的飨宴，／一个愚昧的元气，或是一个卑微的灵魂。——莫莱亚《绝句》

她，在我儿时的美梦中，／经常显现，从她的半开半合的手里／抛给我芬芳的星的花束，像雪一般白。——马拉美《显现》

待到天光明亮，你将发现，／我睡过的地方已经空虚，／那里，直到黄昏都是冰冷。／正如别人待你的温存，／对于你的生命和青春，／我将用恐怖来管领。——波德莱尔《鬼魂》

于是这尸体将像一个梦似的消失，／仅仅留下一个朦胧的轮廓，／在一幅忘却了的画布上，让画家／只能从回忆中去描绘。——波德莱尔《腐尸》

有心想唱得好听的人，／让他在悲哀的时候唱吧。／虽然他一点也不会唱歌，／悲哀自然成为艺术。

一只垂死的鸟要找个藏匿的地方，／它愿意躲开，不让大家看见，／许多人的心，在最后的时刻，／也转过一边，秘密地死去。——玛丽亚·包列柯芙丝卡《鸟》

有时她出现在午夜的黑暗里，／苦痛地盘旋在我的周围。／滴着眼泪，静静地俯身向我，／于是我无法安眠，直到天明。——符洛捷米尔·贝尔进斯基《幻象》

色雷斯人啊，你们在婴儿出生时哭泣，／在送丧的时候却唱着笑乐的歌曲，／在你们的悲哀与快乐里，／充分表现了“生”是劳苦而“死”是安息。——阿尔凯亚思《生与死》

在活着的时候，你是我的晨星，／但是如今，“死”偷去了你的清光，／啊，你幽暗而遥远地照着，／恰如黑夜里透露出来的微明。——柏拉图《悼情人》

这儿是一个水手的坟墓，／那边是一个农民的，／在海和大地底下，／原来有的是同一个阴曹。——柏拉图

诗是像我这样的傻子做的，／但树却只有上帝能造。——乔伊斯·凯尔默《咏树》

所以我们工作着，静候着这光明，／没有肉，没有面包而工作着；／然而李却·柯莱，在一个静穆的夏夜，／回家去射了一颗子弹在他的脑袋里。——鲁滨森《李却·柯莱》

如果我们活着的时候／不能将深潜的经历说出来／那么你为什么抱怨死人／怪他们不把死告诉你呢？／他们的沉默，将在你／接近他们的时候得到解释。——黎·马思特斯《沉默》

我的“悲哀”，当她和我同在这里的时候，／以为这阴暗的秋雨天／是一年中最美丽的日子，／她爱好这枯秃的、凋零的树木，／她散步在潮湿的阡陌间。——洛勃特·弗洛斯特《我的十一月来客》

一条阔大的钙光，／像刀光之一挥，劈破了黑暗：／而且，劈到了黑暗的终点，／一个丑角的小小的红鼻子／成为投射光线与群集在黑暗中的许多眼睛的标的。——弗莱丘《在剧场中》

当我仔细地观察了狗的奇怪习惯，／我不得不承认／人类是高等动物。／当我观察到人类的奇怪习惯，／我承认，朋友，我迷惑了。——艾慈拉·庞德《默想》

对遇到的人，沉默如月亮。——约翰·莱曼《沉默如月亮》

曙色是苹果绿的，／天空是擎在日光中的绿酒，／而月亮是中间的一片金黄花瓣。——劳伦斯《绿》

酒从口入，／恋从眼入，／这是我们在老死之前／应当确切地懂得的一切，／我把酒杯举到唇边，／我看着你，于是我叹息。——叶芝《酒歌》

我将在那里得些平静，因为平静是徐徐地滴下来的，／从清晨之幕里滴下来，到那有蟋蟀歌唱的地方；／那里夜半只是一缕微光，正午是一片紫色的闪耀，／而暮色中充满了红雀的羽翼。——叶芝《茵尼思弗梨湖中小洲》

她拿来许多蜡烛，／燃亮了帷幕深垂的房间，／羞涩地在门口，／羞涩地在幽暗里。／羞涩得像一只兔子／活泼而又羞涩。／我欲和她同逝，／到一个水中央的小岛上。——叶芝《到水中小岛去》

域外诗抄