![炮声中的电影 - [日]佐藤忠男](https://static.book345.com/covers/s/9787510093463.jpg)
首部中日电影交涉史
一段鲜为人知的战争秘话
被战争湮没的电影与电影人
颠沛流离的命运哀歌
回望东北“满映”，上海“孤岛”，战后香港
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※编辑推荐※
☆ 翘首期盼，中译本首度面世！ 本书是最早研究战时中日电影交涉史的著作。日本著名电影评论家佐藤忠男大量查证第一手日本口述资料与文献记录，汇集成这本研究此段历史不能错过的经典著作。日文原版于1985年出版，30年后中译本终于面世。
☆ 厚重笔触，写就乱世众生相！ 东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心，形色复杂的中日电影人、政治家、传奇明星等接连登场。他们是苟且偷生，还是与严酷环境及命运展开苦斗，各自结局令人唏嘘不已。
☆ 疑问待解，深潜电影史禁区！ 战时中日电影关系一直犹抱琵琶半遮面，加上大量资料文献的缺失，让学者和普通影迷一直难以全面审视，本书的出版无疑为这一方面研究添砖加瓦。一并收录百余幅罕见照片。
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※内容简介※
这是一部研究战时中日电影交涉史的力作，日本著名影评家佐藤忠男根据大量日方见证者的口述资料与文献记录，以其厚重笔触书写了特殊时期电影人与严酷环境及命运的苦斗，展开了一幅并非二元论的影史画卷。
以东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心，落魄导演、政治野心家、电影商人、左翼评论家、传奇明星等诸多形色复杂的人物接踵登场。他们究竟是以怎样的立场去理解彼此？本书提供了全新的视点，同时也留下了许多等待被解答的疑问。
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※获奖记录※
第七届川喜多奖颁奖词：佐藤忠男先生以其开阔的视野、犀利的分析和卓绝的文章组织能力写出了大量高超绝妙的电影评论文章。他在回溯时代对于现有电影史进行再检讨的同时，饱含激情、给予第三世界的电影发展强烈关注。在其百余种著作中，《炮声中的电影》是查阅大量丰富资料之后苦心写成的不朽之作……
佐藤忠男，日本著名电影评论家、教育家，现为日本映画大学校长。1930年生于日本新潟县，通过向杂志投稿，从工人转行为职业影评人，撰写了大量电影评论和电影史研究文章。1956年第一部专著《日本的电影》获得了“电影旬报奖”，1973年开始与妻子佐藤久子一同编辑、发行私人电影杂志《映画史研究》。其他代表作有《黑泽明的世界》《小津安二郎的艺术》《大岛渚的世界》《沟口健二的世界》《日本电影史》等。由于他一直致力于挖掘不被广泛知晓的亚洲电影佳作，并以其为中心推广电影艺术，1996年获得了日本紫绶褒章，在韩国、法国等也因其卓越贡献获得文化勋章。
岳远坤，1981年生于山东，毕业于北京外国语大学日本学研究中心文学专业，获文学博士学位。现为北京大学外国语学院日语系博士后研究员。主要译作有《德川家康》、《坂本龙马》、《起风了》、《没有女人的男人们》（《山鲁佐德》一篇）等近...
- 本书填补了战时中日电影交涉史的研究空白，作者佐藤忠男基于大量日方第一手口述资料与文献，还原了东北“满映”、上海“孤岛”及战后香港等地的电影活动。书中详细记录了在战争背景下，中日电影人如何在严酷的政治环境中生存、合作或对抗，揭示了被主流影史长期遮蔽或简化的复杂历史真相，提供了非二元对立的视角。
- 书中深入剖析了川喜多长政、张善琨、李香兰、马徐维邦等关键人物的命运与立场。作者并未简单地将这些人物标签化为侵略者或受害者，而是展现了他们在民族大义、商业利益、艺术追求与个人情感之间的艰难挣扎。例如张善琨与重庆地下组织的秘密联系，以及李香兰身份认同的悲剧性转变，均通过详实的史料得以呈现，展现了乱世中个体的无奈与复杂性。
- 本书挑战了传统中国电影史对日占时期电影的否定态度，指出这些作品虽处于特殊政治语境下，但依然具有艺术价值与历史意义。作者强调不应因政治立场而抹杀电影本身的存在，呼吁读者正视这段历史，理解当时电影人在夹缝中维持文化火种的艰难努力。书中收录的百余幅罕见照片与详细的人物传记，为研究这一时期提供了珍贵的史料支撑。
- 适合对中国电影史、日本电影史及二战时期东亚文化关系感兴趣的专业研究者与学者。本书提供了大量未被中文主流史料收录的日方视角与细节，有助于纠正以往研究中的片面性，为理解战时中日文化交流、电影审查制度及政治宣传机制提供重要的补充材料与批判性思考基础。
- 适合对历史秘闻、人物命运及乱世生存状态感兴趣的普通读者。书中涉及李香兰、张善琨等传奇人物的真实经历，以及电影人如何在炮火中周旋于各方势力之间，情节跌宕起伏且充满人性张力。读者无需具备深厚的电影理论背景，即可被这些真实发生的历史故事所震撼，感受历史洪流中个体的渺小与坚韧。
- 适合对电影制作、媒体伦理及战争宣传机制有探究欲的影视从业者与爱好者。书中详细记录了当时电影如何被用作政治工具，以及电影人如何在审查与自我表达之间寻找平衡。通过了解这段历史，读者可以更深入地思考媒体在战争中的作用，以及艺术创作在极端政治环境下的可能性与局限性，具有深刻的现实警示意义。
- 阅读时需保持客观中立的历史观，避免以当下的政治立场简单评判历史人物。书中对川喜多长政等日本影人的辩护可能引发争议，但这是基于史料还原其复杂性的必要尝试。读者应理解作者意在揭示历史的多面性，而非为侵略行为开脱，建议结合其他史料交叉验证，形成独立判断。
- 本书涉及大量人名、机构名及历史事件，阅读时建议配合时间线梳理，以免混淆。书中提到的“满映”、“中华电影”等机构及其人员流动复杂，且部分人物在战后命运多舛，读者需耐心跟进。同时，书中引用的部分观点具有强烈的主观色彩，读者应区分事实陈述与作者评论，警惕情感化叙事对历史真相的遮蔽。
- 由于书中涉及的电影作品大多已失传或难以观看，读者无法通过影像直接验证书中描述。建议读者在阅读时，重点关注作者对历史背景、人物动机及社会环境的分析，而非单纯追求观影体验。同时，可参考其他关于中国电影史、日本战时电影的研究著作，以获得更全面的历史图景，避免陷入单一视角的局限。
- 读者普遍认为本书史料价值极高，填补了中日电影史研究的重大空白。尽管部分读者对作者为日本影人辩护的立场表示质疑，但大多数人认可其还原历史复杂性的努力。书中对张善琨、马徐维邦等人悲惨晚年的描写令人唏嘘，引发了读者对战争受害者命运的深切同情，以及对历史虚无主义的反思，被认为是一部兼具学术价值与人文关怀的佳作。
- 读者指出书中存在明显的立场偏颇，特别是作者对川喜多长政的美化与对中方影人的过度同情，被认为缺乏批判性距离。部分读者认为作者试图通过强调“人性”与“艺术”来淡化日本军国主义的文化侵略本质，这种处理方式在民族情感上难以被接受。然而，也有读者认为这种“主观”正是本书的价值所在，它提供了不同于官方叙事的另类视角，值得警惕与反思。
- 读者对书中揭示的历史细节感到震惊与悲痛，特别是关于电影人在战时遭受的迫害、背叛与死亡。许多读者表示在阅读过程中多次落泪，被那些在炮声中坚持创作、最终却遗恨终身的电影人命运所打动。读者一致认为，无论立场如何，这些被历史湮没的声音应当被听见，本书的存在本身即是对历史遗忘的一种抵抗，具有重要的纪念意义。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "各位没有必要害怕外国电影的渗透。在世界上，被公认为最能体现日本传统的日本导演是我刚才说的小津安二郎，但是他在少年时代却是一个只看美国电影的“媚外人士”，而且在创作早期曾大胆地对美国电影进行模仿。然而，不知何时，他的电影就变成了纯粹的日本传统的表达。传统这种东西，不是想要保护便能保护的，即便想要否定它，它也会在不知不觉间体现出来。 更何况是在中国这样一个有着伟大传统的国家，不管受到外国怎样的影响，都不可能失去她的传统。谢谢大家！"
- "在如今中国出版的中国共产党承认的唯一一部中国电影史一一程季华、李少白、邢祖文编著的《中国电影发展史》（1963年出版）中，认为《东洋和平之道》和川喜多长政之前制作的《新土》一样，是日本帝国主义的宣传电影。《新土》也于《东洋和平之道》前一年（1937年6月）在上海租界公映，中国的电影人发起了抗议活动，指出将作为中国领土的东北地区说成是日本的“新土”是对中国的极大侮辱。 对中国最为抱有善意的人却成为中国人批判的对象，真是一个具有讽刺意味的现象，且又让人觉得可怜。但是，这往往是两个巨大的力量之间相互碰撞时会产生的现象。正因为这样的人对相互碰撞的两个势力双方都有着深深的爱，担心双方产生冲突，オ介入调停"
- "第二年（1944年），张善琨被日本的宪兵队逮捕。宪兵队将上海的重庆特工领导人蒋伯诚逮捕之后，得知他一直与张善琨保持着联系。然后，宪兵队还在他藏身的地方搜出很多“中华电影”的电影剧本。原来，张善琨一直将自己在上海制作的中国电影的剧本送给重庆的地下组织，接受他们的审查，让他们知晓。宪兵队是让中国人最为害怕的地方，但是张善琨仅仅被拘留了二十九日，便被释放了。川喜多必然为此做了很大的努力。艳福不浅的张善琨在被宪兵队拘留期间、有妻子和演员情人去给他送饭，因此每天都不愁吃喝。"
- "我知道，这一时期的电影在中国是并不被承认为『中国电影』的，因为它们都是在被日本侵略的情况下拍摄的。但这些电影却又是存在着的，而且其中也有不少有意思的作品……我的这本书研究了历史上的电影、影像、信息、文化相互影响和渗透的其中一个最坏案例，讲述了在此案例当中人们可以依据个人信息保持善意、进行努力的可能性。 ——佐藤忠男"
- "“满映”后来逐渐在日本受到人们关注，不是因其生产的电影作品，而是因为一个叫做李香兰的明星的诞生。1929年，李香兰出生在一个“满铁”日本职员的家庭，本名叫做山口淑子。"
- "沟口健二在1932年借着“九ー八”事变的契机，拍摄了一部叫做《满蒙建国的黎明》的电影。这是一部有关“满洲建国”秘史的动作片。如何评价沟口健二的其他作品，至今仍有激烈的争论，但这部《满蒙建国的黎明》却是评论界公认的失败之作。"
- "渡边邦男导演制作了一部以一位战地记者为主人公的、影一一《冲向北支的天空》（1937），描述了上述报社的行动。虽然电影中的描写是非现实的，但是通过这部影片我们可以看出当时的报社是如何看待战争并煽动国民的，这一点很有意思：媒体煽动战争，而且一外国民也是乐意被煽动的，就像电影中所描述的那样。媒体报道称中国军队进攻日军，国民便激愤不已；媒体报道日军反击中国车队，国民便欢呼雀跃。当时日本人这种肤浅的民族感情，也通过这部电影表现了出来。 那时候，或许也有人担心战争的不断升级会给日本民众带来一个无法收的悲结局，但是这样的论却并没有出现在当时的媒体上。于是，一般民众都高估了日本的实力，认为日本只要给中国军队一"
- "1943年初夏，《万世流芳》在中国上映，受到热烈欢迎，出演该片并用汉语演唱主题歌的李香兰也成为人气明星。1945年春天，川喜多长政在上海最大最豪华的电影院“大光明大戏院"，举办了三天李香兰个人演唱会，昼夜各一场，三晚的门票都销售一空，其中百分之九十九的观众是中国人。演唱会上，她不仅唱了《万世流芳》的主题歌和《喀秋莎》《黑眼睛》等俄罗斯歌曲，还演唱了由当时正巧在上海的服部良一编曲的中国歌曲《夜来香》，这首歌尤其受到热烈欢迎。但是，当时的战事对于日本来说已经趋于绝望。"
