炮声中的电影

[日]佐藤忠男

出版时间

2016-03-31

ISBN

9787510093463

评分

★★★★★

标签

艺术

书籍介绍

首部中日电影交涉史

一段鲜为人知的战争秘话

被战争湮没的电影与电影人

颠沛流离的命运哀歌

回望东北“满映”,上海“孤岛”,战后香港

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※编辑推荐※

☆ 翘首期盼,中译本首度面世! 本书是最早研究战时中日电影交涉史的著作。日本著名电影评论家佐藤忠男大量查证第一手日本口述资料与文献记录,汇集成这本研究此段历史不能错过的经典著作。日文原版于1985年出版,30年后中译本终于面世。

☆ 厚重笔触,写就乱世众生相! 东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心,形色复杂的中日电影人、政治家、传奇明星等接连登场。他们是苟且偷生,还是与严酷环境及命运展开苦斗,各自结局令人唏嘘不已。

☆ 疑问待解,深潜电影史禁区! 战时中日电影关系一直犹抱琵琶半遮面,加上大量资料文献的缺失,让学者和普通影迷一直难以全面审视,本书的出版无疑为这一方面研究添砖加瓦。一并收录百余幅罕见照片。

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※内容简介※

这是一部研究战时中日电影交涉史的力作,日本著名影评家佐藤忠男根据大量日方见证者的口述资料与文献记录,以其厚重笔触书写了特殊时期电影人与严酷环境及命运的苦斗,展开了一幅并非二元论的影史画卷。

以东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港三地电影创作活动为中心,落魄导演、政治野心家、电影商人、左翼评论家、传奇明星等诸多形色复杂的人物接踵登场。他们究竟是以怎样的立场去理解彼此?本书提供了全新的视点,同时也留下了许多等待被解答的疑问。

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※获奖记录※

第七届川喜多奖颁奖词:佐藤忠男先生以其开阔的视野、犀利的分析和卓绝的文章组织能力写出了大量高超绝妙的电影评论文章。他在回溯时代对于现有电影史进行再检讨的同时,饱含激情、给予第三世界的电影发展强烈关注。在其百余种著作中,《炮声中的电影》是查阅大量丰富资料之后苦心写成的不朽之作……

佐藤忠男,日本著名电影评论家、教育家,现为日本映画大学校长。1930年生于日本新潟县,通过向杂志投稿,从工人转行为职业影评人,撰写了大量电影评论和电影史研究文章。1956年第一部专著《日本的电影》获得了“电影旬报奖”,1973年开始与妻子佐藤久子一同编辑、发行私人电影杂志《映画史研究》。其他代表作有《黑泽明的世界》《小津安二郎的艺术》《大岛渚的世界》《沟口健二的世界》《日本电影史》等。由于他一直致力于挖掘不被广泛知晓的亚洲电影佳作,并以其为中心推广电影艺术,1996年获得了日本紫绶褒章,在韩国、法国等也因其卓越贡献获得文化勋章。

岳远坤,1981年生于山东,毕业于北京外国语大学日本学研究中心文学专业,获文学博士学位。现为北京大学外国语学院日语系博士后研究员。主要译作有《德川家康》、《坂本龙马》、《起风了》、《没有女人的男人们》(《山鲁佐德》一篇)等近...

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目录
致中国读者
1 日本宪兵在北京杀了日本将校
2 川喜多长政的中国梦
3 岩崎昶的上海之行
4 上海电影的觉醒

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用户评论
作者写作是挺主观的,但是有好多料。再主观也是一种观点嘛~
一度不被纳入“中国电影”的日占电影期,一段易被误读、被神秘化、几乎刻意被空白的时光,但其实却蕴含了后来发扬光大的种子,众星云集,信息巨大,虽经主观解读,读来还是很受益。 以一个被杀日兵为切入点,引出其子川喜多长政作为贯穿主线人物,详述伪满洲国的“满映”流变史——被右翼掌控的“梦工厂”,虽无露骨宣传,但国策导向不言而喻,解放前夕“满映”迅速左翼化,日本战败后经由苏联-国民政府-八路军-国民政府-共产党轮流接管,后演变为长春电影制片厂;川喜多秉持父亲遗志,与之产生矛盾,赴上海成立“中华电影”,在满映主导方针和前线军方压力下作种种权衡努力,孤岛期产生的大量佳作和电影人大多与之相关;满映落幕,有人留下开枝散叶或颠沛流离,有人开创新路或饮恨港城,而川喜多则返乡创立“东横映画”,即后来的“东映”。
这本书的出版过程,可以再写一本书。堪称一个奇迹啊!!!
有的时候,日本人真的蛮搞笑的。比如说作者摘引日占当局以天皇敕令允许上映《木兰从军》(鼓励人爱国)。好吧~ 那。。。天皇鼓励抗日。那,您老何必发动战争呢~ 当然考虑到其实之前军部都暗杀大臣了,这...
东北“满映”、上海“孤岛”、战后香港; 川喜多长政、李香兰、张善琨、朱石麟。“先去看一看电影,再去研究当时人的立场,如此才会收获很有意思的发现。”只是,还能看到这些电影吗……
填补历史巨轮行过的一段时期。都有好人,都有坏人,许多史料让人瞠目结舌,少一颗星因为那些死去的人。
电影被赋予的标签太多了,当时技术的体现,意识形态的宣传工具,错中复杂
点,连成了线。
如今不论是和平友好还是电影繁荣 好像前景都模糊不清了
非主流意识形态视角的电影史书写,用几个重要的影史人物川喜多长政、筈见恒夫、岩崎昶、李香兰来串写从31到45之间的中日电影交往不为人知的点点滴滴。很有意思的地方在于满映作为一家国策电影公司,其实容纳了非常多具有左翼倾向的电影人,内田吐梦、木村庄十二都是在日本拍不下去,才来的东北。所以也就不难解释在抗战胜利之后,tg可以如此轻松的接收满映的深层缘由。
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