蝙蝠侠：黑暗骑士归来（三十周年纪念版）

这不是一本能让人读得轻松的书。文字密集得几乎要溢出画面，冷战的恐慌、社会的骚乱、舆论的阴影层层堆叠，蝙蝠侠在其中"铸剑"，一意孤行。真正打动读者的，是它把超级英雄拉回了"会痛的身体"——肌肉隐隐作痛、被父母遇害的记忆纠缠、在愤怒中破茧而出的中年蝙蝠侠。它不提供简单的对错，只逼你像看待土匪头子那样，把同情、怀疑、畏惧与敬佩混在一起去凝视这个深渊里的反英雄。有读者甚至指出，布鲁斯·韦恩已死，活下来的只是黑暗骑士。正是这种近乎残酷的真实感，让它在三十多年后依然让人记住——只要哥谭的焦虑还在，蝙蝠侠就永远不会过时。

弗兰克•米勒 弗兰克•米勒于70年代末开始了他漫画家的职业生涯，先是为漫威绘制《超胆侠》，后来也担任其编剧，创作了一部超级英雄外包装下的犯罪漫画。正是通过《超胆侠》，米勒打响了名声，磨练了他讲故事的能力，并且在成为漫画巨匠的道路上走出了第一步。 《超胆侠》之后，米勒来到了DC漫画，在那里他创作了《浪人》，这是一个科幻版的武士故事，将日本和法国漫画的传统同美国主流漫画无缝融合在一起；在这之后，开天辟地、饱受赞誉的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》和《蝙蝠侠：第一年》两部作品，不仅重新定义了这个经典的人物，也振兴了漫画产业本身。 米勒终于得以实现他创作一部全力以赴、直截了当的犯罪漫画的梦想，于1991年推出了《罪恶之城》。读者对米勒这部坚毅的黑色剧反响热烈，立刻创造了销售佳绩。 他在黑马公司屡获殊荣的作品《斯巴达300勇士》，描写了历史上最辉煌也最被低估的战役之一，于1998年全力推出。 2001年，米勒携畅销作品《蝙蝠侠：黑暗骑士再袭》回到了超级英雄类型的创作中。 弗兰克•米勒继续将漫画这种媒体推向新的领域，探索漫画界之前无人碰触过的题材，他的作品不断得到业内同行和各地的读者的最高赞誉。 2005年，随着《罪恶之城》电影的巨大成功，与罗伯特•罗德里格兹共同执导该片的米勒又向他那已经十分精彩的履历中，加入了导演这一经历。而且这部电影也将他的角色推向遍及全世界的一个新的粉丝群体。 克劳斯•詹森 克劳斯•詹森于1952年出生于德国科堡，并于1957年来到美国。 作为一个在康涅狄格州长大的孩子，他的英语读写基本上完全是通过露易丝•莱恩和超人漫画学会的。 在小时候，他就充满了幻想。他会把漫画剪开，粘贴在纸上，构建新的故事。这最终让他想到，保留漫画而将故事直接画出来，可能会是处理这一媒体更有效的方式。 他与恩师迪克•乔丹诺的重要师徒关系改变了他的人生，也给了他继续的动力。 在年复一年地提交画作并遭到拒绝之后，漫威给了他一份编辑部的兼职工作：为恐怖漫画的黑白重印稿加上灰色调，当时这种漫画充斥着市场。 两件事情改变了这种状况。 首先，在80年代中期与弗兰克•米勒合作的《超胆侠》是一个难得的机会，两位艺术家不受既有想法或公司监管的约束，进行创作。《超胆侠》是主流漫画的一个异数，是艺术的本能与理智之间的最佳斗争，其结果是完美的平衡。而那完美的时刻，导致了他们在《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》里的再次合作。 另一个进步是在视觉艺术学院的教学工作。克劳斯认为，交流是人类拥有的最有力工具。这种交流能力可以有许多表现形式，但它的基础被称为叙事。 克劳斯住在纽约，他在那里写作、绘画、勾线、上色、从事漫画教学，而且仍然不时充满幻想。