中国梦

刘香成

出版时间

2013-09-01

ISBN

9787510048562

评分

★★★★★
书籍介绍
这本画册最耐人寻味的地方,不在那些名人的彩照,而在镜头扫过的普通人身上。公园里耍流氓的男生、来往小路上的情侣、寻常会议里被幽默化解的严肃——刘香成把这些日常瞬间定格为时代的注脚。读者反复提及的,是他与西方、与国内摄影师都不同的视角:早年福州的生活让他看清制度的必然,美欧的经历又注入了人文精神,两相交织,才拍出别人拍不出的细微差别。然而争议也由此而来:它与《毛以后的中国》大量重影,仅换个标题便以八百元出售,被不少人斥为圈钱之作。于是这本书成了一个耐人寻味的标本——它证明了影像的力量,也暴露了名份如何被明码标价。适合它的人,是愿意在精美印刷之外,继续追问「谁在定义中国」的读者。
作者简介
刘香成,1951年生于香港,1975年毕业于纽约市立大学亨特学院人文和政治科学系,现工作生活于北京。 刘香成师从《生活》杂志著名摄影师基恩·米利(Gjon Mili),1979年,成为第一位被派驻中国的《时代周刊》记者。加入美联社,作为摄影记者驻留北京(1980~1983),后被派驻洛杉矶(1984~1985)、新德里(1985~1988)、汉城(1989~1990)和莫斯科(1991~1994)。 作为首席摄影记者和编辑,刘香成拍摄了大量照片,内容涉及西单民主墙、中国20世纪80年代蓬勃发展的经济改革、斯里兰卡宗教冲突、苏联出兵阿富汗及苏联解体。 1989年,获得美国“全美最佳图片奖”。1992年,因对苏联解体的杰出报道,刘香成与同事一起荣膺“普利策现场新闻摄影奖”与“美国海外俱乐部柯达奖”。1989年,被美联社执行编辑协会评为“最佳摄影师”。2004年被《巴黎摄影》杂志遴选为当代摄影界最有影响力的百位摄影师之一。 「工作经历」 1978年:《时代》周刊记者,创立《时代》周刊驻北京办事处。 1979~1993年:美联社首席记者。 1979~1983年:驻留北京、洛杉矶、新德里、首尔 、莫斯科。 1996~1997年:创办¬e Chinese 杂志,并担任总编,该杂志在马来西亚、新加坡、泰国、中国大陆和中国台湾、香港地区广泛发行。 「个展」 2010年:“毛泽东以后的中国:实事求是”,三影堂摄影艺术中心,北京市朝阳区草场地。 2010年:“毛泽东以后的中国”,Coalmine画廊,瑞士温特图尔。 2010年:“毛泽东以后的中国”,专题展览,连州国际摄影节。 2013年:“刘香成摄影展”,圣莫里茨艺苑,瑞士圣莫里茨。 2013年:“中国梦三十年:刘香成摄影展”,上海美术馆。 「群展」 1988年:“接触:越南之后的摄影报道”,10月,上海艺术博物馆,上海;11月,国家历史博物馆,北京。 1989年:“摄影150年:特性和新闻”,香港艺术中心,香港。 1999年:“中国的五十年”巡回展览,中国历史博物馆,北京(纽约光圈基金主办);1999年10月~2000年1月,亚洲协会,美国纽约。 2000年:“中国的五十年”,美国巡回展。 2004年:“文明对话”,北京故宫。 2008年:“中国:一个国家的肖像”,今日美术馆,北京。 2009年:“中国”,Casa Asia,巴塞罗那/马德里,西班牙。 2012年:“Les femmes d'in uence dans la société chinoise:de l'audace aux succès (1911-2012)”,法国巴黎。 2012年:“刘香成看中国”,AO Vertical艺术空间,香港。 「出版物」 《毛泽东以后的中国》,英国:企鹅出版社,1983年。 《毛泽东以后的中国:刘香成摄影》,香港:Asia2000出版社,1987年。 《苏联解体:一个帝国的坠落》,纽约:美联社出版社;香港:Asia2000出版社,1992年。 《中国,一个国家的肖像》,六种语言(英语、法语、德语、西班牙语、意大利语、葡萄牙语)同步发行,德国:塔森出版社,2008年。 《中国:1976-1983》(精装版、平装版),后浪出版公司策划出版,北京:世界图书出版公司,2009年。 《中国:1976-1983》(普及版),后浪出版公司策划出版,北京:世界图书出版公司,2011年。 《上海:1842-2010,一座伟大城市的肖像》,与凯伦•史密斯(Karen Smith)合著,后浪出版公司策划出版,澳大利亚:企鹅出版社;北京:世界图书出版公司,2010年。 《壹玖壹壹:从鸦片战争到军阀混战的百年影像史》,后浪出版公司策划出版,北京:世界图书出版公司;北京,外研社;香港:商务印书馆(香港)有限公司;香港:香港大学出版社;台湾:五南图书出版有限公司,2011年。 「所获奖项」 1988年:“最具特色摄影师”,美联社,美国 1989年:荣誉奖,世界新闻摄影比赛,美国 1989年:“年度最佳摄影师”,美联社,美国 1989年:“全美最佳图片奖”,密苏里大学,美国 1991年:因对苏联解体的杰出报道,获得“美国海外俱乐部柯达奖”,纽约,美国 1992年:因对苏联解体的杰出报道,获得“普利策现场新闻摄影奖”,纽约,美国 2005年:《巴黎摄影》杂志,当代摄影界最有影响力的99位摄影师之一
AI导读
核心看点
  • 本书收录刘香成1983至2013年间拍摄的摄影作品,记录中国改革开放三十年来的社会变迁。作为普利策奖得主,他以独特视角捕捉现代化进程中的生活细节,展现从封闭走向开放的历史轨迹,具有极高的文献价值与艺术感染力。
  • 书中包含凯伦·史密斯与刘香成的深度访谈,探讨摄影伦理、真实性及记者职责。刘香成强调拍摄前需深入研究背景,反对摆拍与修饰,坚持记录真实的人性与社会状态,展现了新闻摄影从业者的专业操守与人文关怀。
  • 作者结合自身跨文化成长经历,反思中西视角差异。他拒绝西方猎奇眼光,也不同于国内宣传式摄影,致力于呈现普通中国人的真实生存状态与情感,揭示在物质贫瘠与政治动荡后,民众对正常生活的渴望与实用主义生存智慧。
读者共识
  • 读者普遍认可刘香成早期纪实摄影的艺术价值与历史意义,认为其作品真实记录了改革开放初期中国社会的巨大变化与普通人的生存状态。尽管对书籍定价及重复内容不满,但多数读者仍肯定其作为历史见证者的贡献,认为这些影像具有不可替代的文献价值。
  • 对于书中后期拍摄的名人照片,读者评价两极分化。部分人认为这反映了作者社交圈层的局限,偏离了纪实摄影的初衷;另一部分人则认为这是时代发展的必然,明星也是社会变迁的一部分。但共识是,早期反映普通人生活的照片更具力量与感染力,值得反复品味。
  • 读者高度赞赏书中访谈部分,认为刘香成关于新闻摄影伦理、真实性及记者责任的论述极具启发性。他坚持不修饰照片、不摆拍、深入背景研究的职业态度,赢得了广泛尊重。读者认为这些观点对当下虚假影像泛滥的环境具有强烈的现实批判意义与警示作用。
精彩摘录
  • "《毛泽东以后的中国》收录的图像立即成了“中国”的化身。20世纪50年代,毛泽东进行了彻底的改革,缔造了中华人民共和国。1966一1976年的“文革”中,过度强加的意识形态使国家经受了苦难,中国的形象是新奇而又有些陌生的。20世纪80年代,这个国家注入了一股自由的新气息,为高度集中的思想松了绑。这也是一个标志,标志着变革将要对长久以来的苦难进行补偿。从精神上来看,人们能够感觉到邓小平正带领着国家走上建设中国特色社会主义的道路。照片展现了这段时期生活与社会中的诸多冲突。"
  • "如今的技术可以让最初级的使用者对他们捕捉到的画面进行修饰、编辑和调整照片的“真实性”已经成了昨日的传说。无论是照片的拍摄速度(随时随地一点即拍,只要几千分之一秒)还是相机为失误提供的补偿技术(自动调节快门速度、光量、光圈),或是计算机软件(进行编辑、处理细节、抹去不美观的部分),这些因素都对“一张照片”的概念产生了巨大的影响,也不可避免地改变了摄影者和观众在观察一件事物时所需要进行的精神准备。"
  • "凯伦·史密斯:我很早就听你描述了自己坚持的一种个人观点:照片一尤其是好照片,会更多地依赖于摄影师知道些什么,而不是摄影师看到了什么。你对此的解释是在拍照前需要阅读与主体相关的资料。作为一名记者,你会花大量时间阅读关于某一地区的历史和文化,之后才觉得可以去亲眼看看那里发生了什么。"
  • "中国摄影作品的本质是人与自然间的美学关系,强调和谐。这是一种道教的思想,但我觉得摄影师们的设备无论多好,都难以达到水墨画画家的表意清晰度。我观察到中国文化中还有一种天然属性,那就是隐藏“自我”以及个人情绪,这些经常藏在一层半透明的面纱之后。"
  • "我曾参与过“三面旗帜”运动——建设社会主义总路线、“大跃进”以及“人民公社”。"
  • "我拍摄照片,我以摄影的形式表达着我对中国、对中国人的看法,我与西方摄影师、与中国国内的摄影师视角都不相同。中国摄影师的作品被深深烙上1942年延安文艺座谈会的印迹。如果不是早年在福州生活过(从两岁到九岁),如果不是在性格形成时期有西方生活的经验,我绝对不会看到新中国这些细微的差别。在中国早年的生活使我了解了制度的必然性,而同时,我在美国和欧洲的生活经历又让我接受了普世的人文主义精神的影响。"
  • "早在1977年,我因为《时代》杂志来到中国,只待了几个月。我在拍摄上海居民在当地市场吃早餐时被禁止了。正式的投诉在中国旅游局备了案,旅游局是对境外中国人访华进行管理的部门。导游告诉我:“你拍当地人吃油条喝豆浆,他们觉得自己被冒犯了,觉得这样照出来会显得中国很落后。”"
  • "这时我们才明白那天晚上有人向我泼了酸。当天下午,外交部新闻司的一位高级官员向美联社就中国的行为致款。这件事给了我深刻的教训,让我近距离地感受了“文革”,我体会了书中读到的那些知识分子是如何挣扎的。这是一个巨大的、没有理智的、“愤怒”的群体。在之后的日子里,当我在巴基斯坦的卡拉奇和斯里兰卡的科伦坡拍摄骚乱时,我就已经知道了要避免去看暴徒的眼睛,那是一种对袭击的邀请。 虽然是华裔,但我经常觉得自己被特意挑了出来,在众目睽睽之下进行日常工作。我经常遇到安保人员,他们好像都很清楚我的家庭背景。说实话,我在日常报道或拍摄时受到的压力,远远不是中国摄影师可以想象的。在中国,外国记者会经常受到安全监管。经过"
目录
中国梦:与刘香成谈摄影 凯伦·史密斯 5
真水无香:关于刘香成的新闻摄影 顾铮 17
致谢 刘香成 21
正文 1~265
用户评论
不是说照片不好,但800块钱,和《毛以后的中国》有好多重复的照片,超级不划算买的。
一个时代的缩影,70年代末到21世纪的梦!这个梦里曾经有过你我,只是我们不再被铭记。
80年代的照片很赞呢!!捕捉到了精彩的瞬间,比如“在公园游客来往的小路边的一对情侣”男生正在耍流氓!
一般,没多少感觉
《中国梦——刘香成摄影三十年》(精装限量版)刘香成镜头下的中国
好的新闻摄影,只能是历史的一面镜子,提供反思历史的契机。而那些建构起来的假新闻、伪记忆照片,因为没有真切的历史事实可供反思,能够被确认的只是其虚假、虚空和虚幻。如果说历史学家是从过去的材料里发现书写历史的材料的话,那么摄影记者则是从他面对的当下发现书写将来的历史的材料。刘香成的这些照片之所以重要,是因为它们的存在,就在一定程度上警告我们,不要放肆地篡改历史,也不要把历史作为滥情的对象。
每一种摄影都是建构,无论是“现场感”还是“舞台感”,或者是“对事实平静的呈现”“抑制自己的表现欲”。
新闻摄影
一本有重量的摄影集。
很多照片是《China after Mao》里的有的,新增加了一些明星照。这几天看了好几本摄影图书,不得不说,刘还是挺厉害的。
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