北京电影学院剧作课程指定教材，
好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书，
全面升级，最新修订版！
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悉德•菲尔德是初学者们的导师，《电影剧本写作基础》是他们最好的编剧圣经！——《洛杉矶先驱观察家报》
唯一一本值得你认真对待的编剧工具书。——托尼·比尔，奥斯卡获奖制片人、导演
这本书提供的基本技巧能够让新手们得以将自己的初步构思转化为令人信服的剧本。——《美国电影摄影师》
对编剧来说这本书提供了极好的建议。我总是告诉年轻编剧立刻去读这本书，无论你拥抱它还是反对它，都肯定能帮助你把思路调整到正确的道路上。——大卫·凯普，奥斯卡获奖编剧，作品有《蜘蛛侠》、《侏罗纪公园》等
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★ 直击剧本写作关键，比如怎样搭建结构，塑造具有说服力的人物。
★ 揭示剧本入选诀窍，搭建出有效的前10 页，从第一个词开始抓住审稿人的心。
★ 拆解经典剧本段落，以《唐人街》、《教父》、《侏罗纪公园》等名作为例，精细分析情节点的设置，介绍如何铺设有张力的故事线。
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本书是电影编剧专业的必读教材，自1982年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学所选用，具有极高的可读性和实用性。悉德• 菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。新版本中作者修订了大量内容，增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。
- 好莱坞编剧圣经，详解三幕剧结构
- 强调动作揭示人物，拒绝被动主角
- 拆解经典案例，提供实用写作技巧
- 影视编剧初学者及北电相关专业学生
- 渴望系统学习剧本写作规范的爱好者
- 需要梳理故事逻辑的创意写作新人
- 内容略显啰嗦，建议重点阅读核心章
- 理论偏传统，可结合现代作品对照读
- 重在掌握结构框架，不必死守教条
- 入门必读经典，奠定剧本写作基础
- 部分版本修订质量不佳，建议选老版
- 虽被诟病重复，但卡片法确实实用
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "人物的本质是动作——个人的行为表明了他是什么样的人。我的一位朋友得到一次飞往纽约接洽工作的机会，去还是不去，她百感交集。这次面试的正是一份她很想做的既有地位又高薪的工作，但她不知道她是否愿意移居纽约。她为此斗争了一个多星期，最终还是决定去了。她收拾好了行装，驱车前往机场。然而，当她将车停在机场时，她“不小心”把车钥匙锁在了车里——发动机还开着。这是行为动作展现人物的一个典型的例子。这件事揭示了她一直以来就很明白的事——她并不想去纽约！"
- "电影剧本都有一个明确的线性结构，并由它来创造电影剧本的形式。 电影剧本中的1页相当于银幕放映的1分钟。……当然也有例外。 第一幕，剧作家需要建置故事、任务、戏剧性前提，描绘出故事的情境（即动作周围的环境），并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。……你必需在10分钟内创建这些，这是因为观众通常只需要大约10分钟左右就会做出是否喜欢这部影片的决定。 第一幕：开端（建置） 第二幕：中段（对抗） 第三幕：结尾（结局） 结局并不意味着结尾，结局意味着解决……结局不是结尾，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。 所有的戏剧就是一个冲突。 如何从"
- "雷诺阿：如果你不使用模型就往树上划叶子，你的想象力只能为你提供很少的树叶，而自然可以为你提供数以百万计，就在同一颗树上。世上没有完全相同的两片叶子。一个只从自己想象中汲取养分的画家不久就会开始重复自己。"
- "第一幕，或称建置 通常一部好坞影片大约120分钟（而欧洲和外国一些电影大约是90分钟）。 规则是这样的：电影剧本中的一页相当于银幕放映的一分钟。不论剧本写的全是行为动作、全是对话，或两者相換合，一般来讲，电影剧本中的一页相当于银幕时间一分钟。 第一幕，开端，是戏剧动作的一个单元。它大约有30页左右，它被固定在一个称为建置的戏剧框架之中。戏剧性情境指的是一个可以包容故事内容的空间。以玻璃杯为例，玻璃杯里面的空间就是一个框架或容器，它可以把一些实在的东西如水、啤酒、牛奶等装进去。 电影剧作家通常花费30页来建置这个故事、人物、戏剧性前提、故事的情境（即动作周围的环境）等，并且建立起主要人物和其他的"
- "天赋是上帝的礼物，你可能有也可能没有。但是写作是件个人的事——你或者写，或者不写。"
- "构建令人满意的人物的第四个要素 改变，或转变。 在此重申一下，当你创作剧本时，请记住，主要人物必须是积极的。她应当导致一些时间的发生，而不是让时间发生在她身上。有些时候，她需要应对一些事故或时间，这没有关系，但如果她一直只是对事件作出反应，那么她将变得被动、懦弱，并且人物奖消失在书页之中。小人物显得比主角更有意思，似乎有更多的生活和可炫耀的东西。"
- "电影即使行为；动作即是人物，人物即是动作；一个人的行为，而不是他的言谈，标明了他是什么样的人。"
- "最好记住，控制好莱坞的是害怕和贪婪这两样东西。"
