绝对信号

我同我的心作伴，我问它答。

在kindle上看的，上午开始，下午三点读完，喜欢蜜蜂这个角色形象，单纯浪漫又真诚。那个年代真是压抑又不自由

舞台说明详尽，可以说是个演出本。语言风格跟老一辈差异显著。无论当时还是现在，都是黑子结尾的那段台词比车长更能打动观众吧，“你的一切都来得那么容易，可我没有。”批评高行健者，也是敏锐地察觉到了这些话的感染力，尤其是在那么狭窄把人心和呼吸凑得更近的一个空间里。

这套77-91的十五年书系还是真不错的。 把高行健的《绝对信号》放在第一位，有种政治隐喻的感觉。 《天下第一楼》的现实感是最精彩的，大有老舍《茶馆》的味道，一口气读完这一个剧本。 魏明伦的《潘金莲》是大学时候翻过，不记得是什么课，然后去图书馆找了找，读着还真有意思，文采斐然，真不负“巴蜀鬼才”的称号。为潘金莲翻案，尤其喜爱。 其他几个剧本，草草看去，没啥意思。

读那个年代的作品，总是有种难以抑制的苦涩，被政治意识形态控制的生活既陌生又熟悉，因为它离我们好像很远，却又那么的近。

不知道能不能说技巧手法大于情感和内容。但是其中表达出来待业青年的焦躁迷茫憋闷，爱情与友情的拉锯，阶层差异导致的不同境遇而生发出对不公平的体验都相当真实。剧本里说“人生的最强音正是在这种生活的漩涡当中”，以及“春天在阳光下才暖和，春天的夜里照样也冷”。

对戏剧和剧场的进一步觉醒，其中对回忆和幻想的部分以灯光和黑场作用，倒是和现在用荧幕的方式有一种对抗的感觉，但或许只是时代设备有限罢，摆脱了一些戏剧在对人物心理描述上所呈现出来的叙事特性，很先锋。剧本导语上说到对舞台幻觉、观与演之间的打破，以演员的表演达到场次更换，对“景随人生”的继承让我想到了最近看的一些戏。

绝对信号没有车站来的好玩。