小说鉴赏(双语修订第3版)

[美]克林斯·布鲁克斯(C. Brooks), [美]罗伯特·潘·沃伦(R. P. Warren)

出版时间

2012-10-01

ISBN

9787506254755

评分

★★★★★
书籍介绍
这并不是一本让你放松阅读的文学读物,而是一套带着手术刀的文本分析工具。它最独特的地方,在于把「小说家写作的逻辑」和「普通人生活的逻辑」明确区分开来——正如书中所举的例子:普通人含着蜂蜜甜蜜死去,小说家却就着蜂蜜吃掉自己的钱。全书以情节、人物、主题三要素为骨架,通过大量经典短篇的逐句细读,追问一个词、一个细节、一种结构为何非这样不可,而非那样。它适合那些不满足于「这故事讲了什么」,而想追问「它为何必须如此讲述」的读者。需要提醒的是:译本质量参差,部分章节翻译生硬,若你追求流畅体验,或许会被偶尔的「翻译车祸」打断;但若能忍受,它所训练出的对文本的敏感与耐心,会真正改变你读小说的方式。
作者简介
著者简介—— 克林斯·布鲁克斯(Cleanth Brooks,1906—1994),美国著名的文化批评家,新批评派的代表人物之一,形式主义批评理论的创立者。任教于耶鲁大学,曾为美国高等教育中的诗歌教学变革做出过突出贡献。代表作有《现代诗歌与传统》(Modern Poetry and the Trandition, 1939)和《精致的瓮》(The Well Wrought Urn, 1947)。与沃伦合著《诗歌鉴赏》(Understanding Poetry, 1938)和《小说鉴赏》(Understanding Fiction, 1943),共同创办了当时美国最有影响力的文学杂志《南方评论》(Southern Review,1935—1942),推动新批评理论盛极一时。 罗伯特·潘·沃伦(Robert Penn Warren, 1905—1989),美国著名诗人、小说家和评论家,新批评派代表人物之一,任教于耶鲁大学。创作并发表了大量诗歌和9部长篇小说,其作品最擅揭示南方传统乡村价值腐蚀下的道德困惑。长篇小说《国王的人马》(All the King's men, 1946)和诗集《许诺》(Promises, 1957)均获得普利策奖。《国王的人马》为新批评派扛鼎之作。短篇小说集《阁楼马戏团》(The Circus in the Attic,1948),其中包括著名的《春寒》(Blackberry Winner)。获得美国国家图书奖和博林根诗歌奖等多种奖项,1986年成为美国第一位桂冠诗人。 译者简介—— 主万,资深翻译家。主要以左右纳博科夫的《洛丽塔》全译本、劳伦斯作品集等。 冯亦代,翻译家、著名学者、北京大学教授。主要译作有海明威《第五纵队》等,最早把海明威引介到国内。 丰子恺,艺术家、翻译家、文学家、艺术教育家。译作主要有紫式部《源氏物语》和屠格涅夫《猎人笔记》等。 草婴,著名翻译家,中国译协副会长。主要译作有《列夫•托尔斯泰小说全集》和肖霍洛夫的《静静的顿河》等。
AI导读
核心看点
  • 新批评派里程碑著作,全球经典文学教材
  • 中英双语对照,兼具文学赏析与英语学习
  • 聚焦情节人物主题,深入文本细读分析
读者共识
  • 选文经典精彩,但翻译水平良莠不齐
  • 不仅是鉴赏指南,更是实用的写作教材
  • 虽篇幅厚重难啃,但读完受益匪浅
精彩摘录
  • "问题讨论 情节: 《埋葬》(英)约翰•科利尔 1、试将《埋葬》里有关破题和开展的两部分区别开来。在开展部分开始发生前,你能指出哪些是属于破题的部分? 2、倘若科利尔在小说结尾处理插入一段,描写大夫在回忆自己结婚前的孤独,细想艾琳毕竟也给过自己片刻之间的缱绻柔情,因此对此刻自己突然感到可怕的冲动不寒而栗,但到最后,他却又硬气心肠来了。这样写法将会如何改变这篇小说的效果?对整个小说的基调又会产生什么样的影响?这篇小说还能保持前后一致吗? 3、第一段描写对全篇小说来说有什么价值? 《鹰溪桥上》(美)安布鲁斯•比尔斯 我们现在姑且认为这篇小说从心理描写上来说是站得住脚的,下列问题就有待读者回答: 1、"
  • "我们发现在我们的小说里有许多原始的冲动在发挥作用。然而,我们发现它们并不是抽象地在发挥作用,而是在人们现实生活的形象中发挥作用,像在小说或戏剧中那样。正如我们富于想象力地进入小说境界时那样,小说使我们扩大了经验,并使我们对于自我可能遭遇的情况增加了知识。小说是进行中的生活的生动体现,它是生活的一种富有想象力的演出;而作为演出,它是自我生活的一种扩展。 小说的所有作品中的三个基本要素:情节、人物和主题"
  • "as you imagine a lighthouse-keeper's face ought to look."
  • "叙述者用了各种不同的词语以勾勒出对她所处地位的这种看法。如她的面部表情“是你想象中的灯塔守望人所应有的”,像一个过着孤独生活的灯塔守望人的面孔,守望人朝外看出去是一片黑暗,而他的灯光却可以为公众所利用。 这就是说,在公众眼里,爱米丽小姐是种偶像和替罪羊的结合物。一方面,公众对爱米丽表示敬仰——她代表着往昔社会里的某些东西,这些东西当前社会是引以自豪的。"
  • "就我个人的创作经验以及我从同行朋友们那里感受到的是:一个小说家一旦确定基本写作意图之后,纠缠于心的就是如何干好这件活。他们思量的、盘算的、运筹的恰恰是布鲁克斯和沃伦所关心的元素。他们会为一个人物何时出场再三琢磨,会为一个词的出人意料的安排兴奋不已,会为一个绝妙细节的产生快意非常,会为一种新型结构的浮出欣喜若狂。在写作的那些日子,案前、路上、榻上乃至厕中,心头盘旋的都是这些问题,哪里有什么现代性、全球化等诸如此类的问题!因为这一切是不必费心去思考的,他身处的时代、语境,这一切都会自然而然沉淀到文字中去。此时,他们想得更多的是自己在写一篇小说,在做一件艺术品。其情形犹如木匠做活,心里总想着怎样将这"
  • "首先,要弄清一篇小说的主题(如果这是一篇好小说的话)是怎样势所必然地来自生活的,它只是在小说中得到表现而已。当然,我们在这里要涉及到统一性问题。 其次,要弄清主题是怎样独立地得到发展的。这样做就意味着我们必须设法弄清楚主题(如果我们用一般性的语言来谈理论是可能的话)在作品中被具体处理时是怎样受到限定和制约的,而由于受到限定和制约,作品最终“说出的”东西也就比原来设想的更特殊,更独立无倚。"
  • "感伤的症状之一就是坐着全然不顾作品的戏剧性情节而一味地强调、美化、或者诗化自己的语言。"
  • "症状之二是作者单方面的发议论,向读者指出应该感受什么,暗示读者做出反应——如果作品本身能够做到的话,这些手段也属多余。"
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