书籍介绍
这并非一本可以放松阅读的轻松读物。多和田叶子把读者像掷公文包一样扔进故事里，让人先坠入一片模糊，待擦擦眼睛、凝神细看，无数层世界才次第展开。她擅长在句子之间笃定而华丽地滑动腾挪，把隐喻与换喻打成一片黏稠的水影——读者尚未察觉便已沉到底部，稍后要好一阵挣扎才浮上来。书里的人物在东京都狭窄的范围内移动，却发现自己一生其实“哪儿都没去”；身体器官被赋予功用并无限延伸幻化为语言，自我由此融进与万物的关系。它适合愿意慢下来、逐句解码的人：若你追求流畅情节与清晰结局，这里多半会让你失重。
AI导读
核心看点
- 七篇短篇展现语言实验与身体政治
- 隐喻黏稠如水体，阅读需挣扎浮沉
- 探索自我与世界关系的无限延伸
读者共识
- 《狗女婿上门》被公认为全书最佳
- 文字充满革新意味，极具革命性
- 风格怪异独特，被誉为诺奖潜质作家
精彩摘录
- "“石头温柔而充满友情。有的石头心眼很坏，像墓碑石似的白惨惨的。有的石头黑黑的，像孩子们写字用的黑板。石头就像母亲烘面包时揉好的生面一样柔软，像父亲磨刀时用的磨刀石一样坚硬。”"
- "“温和娴静的人们喜欢安静，珍惜和平。我们却喜欢噪音和爆破声。我们是野性的、不安分的一群人。让别人去种植玉米收割葡萄吧，我们以石头为伴。石头越硬、越不好对付，我们对石头的感情就越强烈。因为石头越硬就代表我们的意志越坚强。”"
- "想起来，在东京都内这狭窄的范围里，自己竟然能移毫不迟凝地区分开自己去过的和没有去过的地方，真是太奇妙了。MAYUKO曾经去过斯里兰卡和瑞士，可是来墨田区却是第一次，她根本用不着思考就十分清楚自己是第一次来。她出生以后虽然一直住在东京都，可是东京都的大部分地方她却都没有去过。联想到这样的事实，显然并不是一个例外。有人说，现在这个时代，无论是谁，想去哪儿就能去哪儿。而事实上，我们都是哪儿都没去一生就结束了。也有人说，那只不过是因为你没有事需要去那里办而已，其实只要你想去什么时候都能去。可是事情又不是那么简单，如果我们不付出很大的努力，大多数的地方我们还是去不成。我们坐上电车在城市的表层滑动，一天就"
用户评论
看了三人関係 挺有意思
真的是满怪异的感觉。
有几篇日本味略重。还是喜欢她日本气质稀薄的作品。不过好几处对性和女性身体的描写非常精彩，男人永远写不出来的那种。
补标。读完《飞魂》再看这本感觉太棒。《隅田川的皱纹人》里的一对情侣也太可爱了，是我看过最好的青春小说之一。《无精卵》最后“当他要想起来的时候看过的文字片段就旋转着往下掉，一束刺眼的光不知才什么地方照了进来，吞没了那些文字，语言就这样接二连三地不见了”和《飞魂》里的诗意相通。多和田叶子是通过小说对语言进行内部探索的作家，语言的身体性（肉欲感）和哲理性（精灵感）在她的文本里融合得很好
视线的转换
多和田叶子是卡夫卡和弗洛伊德的传人，好像卡夫卡那种孤独感和疏离感，到了日本人身上，只能通过性去释放。
《狗女婿上门》自然是很喜欢的，但是同名作就更厉害了，用言语和妄想建立“三人关系”，是一种关系的扩散，也是“我”所编织的牢笼，太独特了……
同名小说写的很棒。多和田叶子真正地爱过一个人么？不在场的爱、不在场的想象与建构、不在场的隐喻与祛魅，不在场的上帝般的语言。“你的所有体验都来自我的笔下。今后一直都会这样的。”
《失去后脚跟》和《面具》
一旦出口的词语，必然会成为爆炸物，在体内迸发，或者化为白昼的焰火，不夜城的磷光飞魂。
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