用户评论
好处就不提了。最大的不足在于，对九十年代以来新媒体，比如录像带，VCD，DVD等，对电影的诸多影响，没有收入一篇文章，为编者的视野所未及。
大佬云集。中国电影从80年代后开始真正走入理论超前电影的时代。Farewell 1980s！小心歌颂自由解放，那是中央警觉的危险信号。
翻了重点文章，文革后的名篇《谈电影语言的现代化》《丢掉戏剧的拐杖》《电影文学与电影特性问题》等还处在一个拨乱反正的阶段，小心谨慎地试图理清一些基本的观念和思想。反倒是上部中刘呐鸥具有部分现代电影制作的意识，不过主流意见还是批判他和当时大环境不符。唐纳的《清算软性电影》文章敌我意识过分严重，要搞斗争要拼命的架势。沈浮提到了“开麦拉是一支笔”，难免令人想到“摄影机—自来水笔”理论，但可惜的是沈浮并未对自己这一观念做深入总结和探讨。
推荐，钟大丰《论影戏》。中国电影很早就继承了中国传统家族小说和乡土文学的空间特征和叙事特征，即将人物和事件设置在某个特定的封闭环境中，通过时间的变动不居完成空间对人物性格的塑造以及对现实环境的指涉。
对真正抗战大后方电影研究没有太大帮助，不过作为目录指引还是有好处的
建国前的是探索总结理论，建国后很长一段时间政治色彩严重，开放后的话就是对一些具体电影的分析，更专业也更难懂，虽然厚厚两本书看起来选了很多文章，但感觉选择标准很奇怪，很多方面都没有涉及到，就像高中教科书，已经政治定性的东西，很落后，难以进行有益的研究。
鼠目寸光者的合集。
比较全面的中国电影理论文集，百年稍纵即逝，没有留给中国形成国家学派的机会
虽然很长 干货还是不少的 希望考试能用上几句吧 才知道张艺谋最喜欢的外国导演是斯皮尔伯格，佩服他30多年前秉持的观念到现在还一直在遵循
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