书籍介绍
北魏云冈石窟规模宏大，气势雄浑，这样的大型工程在当时如何规划设计，又如何施工开凿，是一个值得探讨的问题。本书通过考察石窟外部的山体崖面、斩山遗迹，石窟内部的空间层次、壁面龛像，分析各类工程遗迹的空间关系，探讨云冈石窟的营造工程。
研究表明，云冈石窟所在的武州山南麓，原为两级阶地地貌，阶地后缘分布有自然断崖，石窟工程利用了山体上部的自然断崖，并向下斩山局部改造了山形。进入到洞窟开凿阶段，第一期工程主要为大像窟，依就大像头、身、腿的设计高度，从上往下分层施工，对大像以外的壁面控制力度较弱，允许民间势力进入开龛造像。而第二期工程逐渐采用了室窟设计，强调洞窟室内空间，壁面平直，多无凸出石壁的大像，逐渐流行统一施工，加强了壁面控制力度，分栏开龛造像，营造出规整完善的洞窟空间。可以说，云冈石窟的营造工程，从一期到二期有一个大的转变，规划设计、施工模式、工程组织都在逐渐进步。
彭明浩著的《云冈石窟的营造工程》从营造工程的视角，考察云冈石窟各类工事活动的关系，注重空间层次及打破、避让等遗迹现象，可视为考古层位学在石窟研究中的具体应用，与考古类型学结合，或有助于更为全面完整地考察石窟。
AI导读
核心看点
- 运用考古层位学解析石窟营造过程
- 揭示一期大像窟与二期室窟工程差异
- 复原北魏皇家石窟选址与施工逻辑
适合谁读
- 石窟艺术与考古专业研究者
- 云冈石窟深度游览爱好者
- 古代建筑与佛教历史关注者
读前提醒
- 关注书中剖面工程示意图解
- 结合实地参观体验营造细节
- 注意区分一期与二期风格转变
读者共识
- 视角独特硬核，逻辑清晰严谨
- 图文并茂，极具学术参考价值
- 适合当作工具书查阅营造细节
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "从云冈一、二期皇家窟群的原始设计看，它并没有营建窟檐建筑的安排，洞窟都面向道路开放，供行人供养、礼拜。特别是二期洞窟，还模仿木构建筑的样式，修造石质窟檐，则充分说明石窟是营造的主体，窟前不可能有任何遮挡，否则仿木构窟檐、大型塔、碑等建制又如何得见呢？因此，在石窟前兴建窟檐建筑，是对皇家窟群原始设计的破坏，也正是由于这一原因，它不可能发生在皇室还控制云冈石窟的时代，只能出现在迁都以后。但通过前文所论，窟檐建筑又不晚于壁面北魏千佛龛营建，因此，窟檐建筑工程，只可能在北魏迁都之后的云冈三期完成。这次工"
- "综上可见，以云冈为代表的北魏皇家石窟，直面主干大道，石窟开凿主要为礼拜祈福、宣传教化、彰显功德服务，功能相对单一，并不能满足僧人禅修和日常生活需求。而早期石窟主要为僧团服务，功能多样，在距道路较近的山体开凿礼拜窟，礼拜供养，宣传佛法，而在距道路较远的山体开凿禅窟、僧房窟、储藏窟等，供僧人日常生活，不同功能的石窟相互组合，形成石窟寺院。至北魏云冈、龙门石窟，禅窟、僧房窟、储藏窟原来承载的功能均由地面寺院取代，山下石窟、山顶寺院并置，形成了整体空间与布局的分化。"
- "综上所述，云冈石窟所在的武州山南麓，上部原有一线断崖，主要分布在和中区，尤以西区断崖最高，而东区则只有间断分布的较矮断崖，在山体未开凿窟的区段，如龙王沟两侧及东区山体上，还保留着自然断崖的痕迹。云冈大型石自开凿时，利用了这一线断崖：其在西区，对断崖壁面进行了修整，开凿明窗向内窟；其在中、东区，断崖较矮，以断崖前的山坡平台为扫起点向下斩山开窟。"
- "石窟若分层施工，各层工作存在一定的阶段性，在两阶段工作衔接不顺畅时，即容易出现窟形的整体变化，也可能残留下过程工作面，表现在工程结果上就可能出现石窟壁面的阶梯状凸起或凹陷、壁面走向的整体转折等。如第4窟，为一未完成洞窟，其阶段性开凿的上层空间还完整地保留了下来；又如第11窟，从明窗进入开凿了上层空间，虽然往下继凿了中层空间，但上中层由于交接的问题，还保留下了一部分施工面遗迹，形成了窟形整体的变化，在11窟下部，也还留有下层空间未完成的石坯。"
- "另外，平城郊区明堂遗址的发掘说明，部分云冈石窟的石料甚至可能用于都城建筑的建设，这么远的距离石料如何运输，发掘者推测当是在寒冬时节，借助于武州川水结冰，在冰面上将石块运至都城。"
- "云冈石窟距今久远，后代又有大规模的重妆工程，现在所见彩绘是否能上溯至北魏，尚无明确证据。因此，当时造像工序完成后，是否有彩绘这一道工序还存有疑问。由于这方面研究牵涉到具体的分析、测年技术，本书暂无法涉及。但从文献中可以了解到，在同一时代南朝的石窟工程中，已有在石像上彩绘的做法。"
- "实际上，整体造像被分解为不同部分雕凿，只要规划合理，也完全在云冈工程匠作的能力范围内。如18窟上层壁面上近乎圆雕的十大弟子像，由于前后的遮挡，就有几尊造像只雕凿了半身，但其整体的形象仍呼之欲出。又如窟顶和龛楣部分的众多供养人、伎乐像，也多由于空间的限制只凿半身，但丝毫不影响其头身的比例关系，若能再向下继凿，也当自然完整。但这些毕竟都是小型造像，在处理大像的比例和整体效果时，难度必然大幅上升。从昙曜五窟各大像的现状看，其头部比例较大，而越往下的部分比例越失当，这在18、19、20窟表现得尤为明显，17窟的弥勒像，由于腿部预留高度不足，还不得不向下开凿空间，都一定程度地反映了分层造像的施工难度，这"
- "实验考古表明，有经验的石匠可通过凿石的声音判断岩石的厚度：在较薄或有空洞的岩层上凿石时发出的声音较浑浊低沉，而在较厚或密实的岩层上凿石时发出的声音较清脆响亮。因此，工匠在开窟的过程中可通过凿石声音的变化掌控两窟之间的距离。在石窟工程中，开窟和造像工作都很难精确设计，有较大的施工灵活性，因此洞窟空间并不规则，壁面也多不平整，但依靠工匠的施工经验，洞窟间距都能控制在一合理范围。"
作者简介
彭明浩，1986年生。本硕博均就读于北京大学考古文博学院，师从杭侃教授，2015年博士毕业。现为中国社会科学院考古研究所博士后，研究方向古代建筑、佛教考古。
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用户评论
呃没咋看明白
感觉是一本奇书，这是作者的博士论文，我基本上也看懂了。对云冈石窟的整体环境，石窟外部和内部的营造做了详细分析。特别是对各个主要石窟的内部营造分析，很详细，那些截面图都很精致，看的时候可以把书上的图和网上搜索的图结合起来看，对各个窟有详细的了解。惊叹于四五世纪古人的伟大智慧。推荐给喜爱历史和佛教，建筑史的人读者。
引用了日本《云冈石窟》文献次数至少上百次。结论也好，绘图也好，结论也罢。我应该去读日本的原著，而不是这本转载。不值得。
彭兄博论 角度新 逻辑缜密 非常与众不同的佛教考古文章
可以与宿白先生《石窟寺研究》一书参考阅读
宏观，中观，微观三个层次。太强了~典范。
挺好的，知道了很多不看这本书无论如何也不可能知道的事情。（2021之10，纸书）
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