书籍介绍
这不是一本教你'如何画出好看油画'的技法教程，而是一份近乎偏执的材料考古报告。作者用物理、化学与光学仪器，把鲁本斯、凡·代克等大师的画层层层剥开：冷灰底子上如何叠出'视觉灰色'，粘稠调色液为何让画作免于上光仍能保存数百年，'把笔浸松节油却不用它作画'究竟在讲究什么。它真正打动人的，是那种早已消失的匠人态度——画家亲自研磨颜料、调制树脂、反复试验底子，把绘画建立在可靠的知识而非灵感之上。今天的你或许用不上书中多数材料，甚至读着有些拗口，但它会逼你重新思考：一幅画的'好'，究竟有多少建立在看不见的底层之上？适合愿意慢下来、对'画是怎么被做出来的'真正好奇的人。
作者简介
马克斯.多奈尔（Max Doerner）
1870年生于德国莱茵河西岸波森汉地区一个军官家庭。自1921年起一直任慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授。1938年他主持创办了国立绘画技法实验研究院。1939年去世。为纪念他，该院被命名为多奈尔学院。本书的德文版初版于1921年。
译者简介
杨红太
中央美术学院教授
中国美术家协会会员
中国老教授协会会员
1933年生于安徽省宿县
1956年毕业于中央美术学院油画系
1991年应邀赴新加坡举办油画展
1992年赴巴黎及欧洲各国访问
1995年再赴新加坡举办油画展
作品《工地休息》、《打水的女孩》被中国美术馆收藏，《母与子》、《抱猫女孩》、《傣族女孩》等分别被日本、新加坡、马来西亚、韩国、法国、澳大利亚、瑞士等国人士收藏
杨鸿宴
北京燕化公司质量监督站高级工程师
1939年生于安徽省宿县
1962年毕业于天津大学精密仪器化工仪表及自动化专业
1991年去世
AI导读
核心看点
- 本书被誉为西方绘画技法领域的“圣经”，系统梳理了欧洲绘画数百年的材料演变与技法经验。作者运用物理、化学及光学仪器对油画及其他画种材料进行科学分析，深入研究了古代大师的作品与手稿，提供了严谨的学术支撑，是了解传统绘画底层逻辑的权威著作。
- 内容涵盖从画布绷装、底子制作到各类颜料、结合剂、树脂及蜡的详细制备与特性分析。书中详细记录了鲁本斯、凡·代克等大师的具体操作细节，如调色液粘稠度、松节油使用误区及防止画面变黄的技巧，揭示了古代大师作品得以长久保存且色彩稳定的关键秘密。
- 作为一本具有历史文献价值的工具书，它完整保留了19世纪之前的传统架上绘画知识体系。虽然部分材料在现代已难寻觅或不再使用，但其对材料化学性质的剖析、对错误技法的警示以及对修复原则的阐述，对于理解艺术史、进行传统技法复原及艺术品保护具有不可替代的参考价值。
读者共识
- 读者普遍认可本书在绘画材料学领域的权威地位，称其为“技法圣经”和“教科书”。尽管成书年代久远，部分材料已淘汰，但其对传统油画底层逻辑、材料化学性质及大师技法细节的严谨剖析，仍被视为不可多得的专业资料，对理解艺术史和传统工艺具有极高价值。
- 多数读者指出书中部分翻译存在不通顺之处，且部分材料现代难以购买或不再适用，限制了其实用性。然而，这并未削弱其学术价值，反而促使读者反思当代艺术创作中材料使用的随意性。读者感叹国内对传统底子制作等严谨工艺的忽视，认为本书能唤醒对材料安全的重视。
- 读者强调本书不适合零基础初学者直接用于实践操作，因其缺乏现代安全警示且部分技法过于复杂。但作为理论补充和原理查询工具，它备受推崇。读者建议将其与《油画材料学》等现代教材结合使用，以获取既符合传统规范又适应现代材料的安全、合法创作指导。
精彩摘录
- "畫在布上的畫比木板上的畫，呈現出較冷的色調。"
- "暗部和中間色調塗得極薄，以便利用較深的灰色底子，而亮部則反復地厚塗。這樣便產生了視覺灰色，魯本斯所有的布上畫都可以見到這種視覺灰色。筆觸之間的空隙往往不加覆蓋，其色調常常呈現微綠色，這很有可能是由於光油變黃的結果。 這種不吸油的淺灰色底子，在此意味著技法合乎邏輯的重要發展，是對在深色底子上用白色提亮產生各種灰色的過程巧妙簡化。他常常要求他的學生在亮部發揮白色厚塗的畫法，用暗部的暖色調畫出簡略的輪廓。而這位大師本人則常常在灰色底子上直接用一次完成畫法作畫。這種為作畫預備的灰底色在他的許多作品中都可以看出，在肖像畫中尤為明顯。然而，古代大師們‘一次畫法完成的作品’，大多是在深色底子上，用白色提亮畫"
- "據雷諾茲說，魯本斯《亞馬孫族之戰》一畫中的人物形象是在底色層上用白色提亮的。勃克林持同樣觀點，並認為小幅的《審判日》不是魯本斯的作品，而是丹尼爾斯畫的，因為暗部色調沉悶。 魯本斯為了避免他的畫《戰爭預言》變黃，在給蘇斯特曼（Sustermans）的一封信中，建議把它放在陽光下。他擔心這幅畫在箱子中運送時，其膚色和亮部可能會變黃。 往往有人斷言，魯本斯在暗部塗了帶有黃色的最終上光油，我（作者）卻從未發現任何這樣的證據。這種看法可能是由於以後塗上的油質光油變黃引起的。"
- "魯本斯使用的調色液很稠，和凡•代克大不相同。德•麥爾倫告訴我們，魯本斯在作畫時常常將畫筆放進松節油中浸一浸——但並不是用松節油作畫！其原因不言自明。 由於他的調色液十分粘稠，所以他的畫很長時期都無須上光，這無疑是他的畫能夠保存極佳的重要原因。他還建議不要在已經吸油的色層上作畫。應首先使顏色復原。與他同時代的一些對手詆毀他，說他的技法完全違反了當時的傳統，取得的那種驚人的效果靠不住。並預言其作品將與它們的主人一起毀掉。然而，如果說有某種技法，能以其傑出的保存性，令人信服地證明其正確性的話，那就是魯本斯的技法。 魯本斯的工作程序可能如下： 在木板上塗上一層不吸油的白石膏底子，再刷上一層帶條紋的淺灰"
目录
用户评论
虽然很多材料现在已经不会去用了，有的地方也不太明白具体指的什么材料，但是这是一本非常严谨的材料技法书，有帮助。
油畫基礎技能書，各種基本材料的特性都有介紹到。
内容很细致全面，就是成书距今已很久，材料的更新，让很多内容放在今天都不再实用～这本书与台湾那本<油画材料学>重很多内容也都相近，但此书成书更早。翻译方面很多地方并不通顺～如果可以再版修正，并引入丙烯之类后出现的新材料便更加完美。
技法圣经
教科书a
·学习油画
做底子的部分，分析各个画家技法的部分还是很有启发性的。但是画画嘛，只要表达了想要说明的东西，这画也就完成了。别被技法所捆绑。
绘画圣经
@2015-03-04 12:13:38
神一样的书……………………
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