书籍介绍
小说集《花之寺》由17篇短篇小说组成。其创作主题大致可以分为三个方面：一是反映闺中少女的黯淡生活。刻画豪门闺秀的内心世界，表现旧式少女无法主宰命运的失落和茫然，讽刺和怜悯她们悲剧性的命运；二是发露太太阶层的庸俗生活。揭露旧式太太寄生虫般的生活，审视和批判她们麻木丑陋的灵魂；三是展现新式妻子的矛盾生活。表现新女性试图打破传统性别角色禁锢的痛苦和无奈，肯定和突显独立自主的女性意识。
凌叔华（1900～1990），女，小说家、画家。原名瑞棠，笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说。1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近、现代文化，后寓居英国。凌叔华崛起并成名于二十世纪二三十年代，与当时的冰心、庐隐、苏雪林齐名。她的文字清秀俊逸而又朴实无华，哀感隽永而又浪漫生情，清朗明快而又雅淡细腻，独具“闺秀派”之风。在徐志摩的心目中，凌叔华是“中国的曼殊斐尔”。其主要作品有：小说集《花之寺》《女人》《小哥儿俩》，散文《爱山庐梦影》，以及用英文写成的带有自叙色彩的《古韵》。
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用户评论
闺中少女、中层太太、新式妻子，那个时代的各色女性在凌叔华的笔下悉数登场。凌叔华被称为有异于冰心、庐隐、苏雪林等闺秀派和丁玲、冯沅君、白薇等追求个性解放的新女性派之外的“新闺秀派”，沈从文、苏雪林等作家把她比作英国女作家曼殊斐尔。她以冷厉、细腻、精巧的笔触，真实而艺术地刻画着中产阶级的生活细节和家庭琐事。那仿佛是一面折射旧时岁月上层风物的镜子，如镜花水月般难以触及，细细读来却又那么真实。
凌叔华不愧是民国一代才女，文字真的好有灵气
细腻有同情心又有锋芒。欧美现代小说的构造和文言小说的审美取向，亦有五四独立精神。“女子不是人吗？为何自比落花飞絮！”“离婚妇女多受社会异眼，生长深闺，未习谋生自立之道。”
古典气质谁会不喜欢呢，提出了问题，设置了冲突，没有那种激情，更像是认命
《花之寺》至少终于是从一个女性主体的视角来凝视两性关系（而非假托男性）
不知道为什么读凌叔华的文字老想到她和她丈夫那张合照。
每一个短篇是真的短篇，短而精，每一篇的话题，要表达的主题都很精彩。第一篇酒后就很吸引人，凌叔华在那个年代都能提到同性话题，这篇也让我印象深刻
很雅致。甚至带来一种强烈的不真实感。
既冷静又温情，既批判又宽容，讽刺与悲悯兼容的笔法，刻画了特殊时代中的“闺秀”们——“太太、小姐”们与“新女性、新妻子”们。不仅惊讶于《说有这么一回事》同性恋的故事，也赞叹于《女儿身世太凄凉》中的悲慨：“中国女人太容易叫人糟蹋了。”“总而言之，女子没有法律实地保护，女子已叫男人当做玩物看待几千年了…早知家庭是永远黑暗的，我们从小学了本事，从小立志不嫁这样局促男人，也不至于有今天了。”“似这般飘花坠絮，九十春光已老，女儿身世原如是…呸，人为万物之灵，女子不是人吗？为什么自比落花飞絮呢？”
暮春
很微妙。