![摄影批判导论（第5版） - [英]莉兹·威尔斯](https://static.book345.com/covers/9787115545732.jpg)
书籍介绍
本书为读者介绍了摄影学的概念性议题，并对摄影的思考方式进行了总体的阐述。本书的基本宗旨是介绍摄影领域中的关键性学术论辩，并为读者提供相关的信息与资料，从而使读者能够进行相关的调查研究。从本质上讲，本书主要为读者提供了关于如何阅读摄影图像的知识，有利于提高读者对影像艺术的解读能力。 本书并没有提供年鉴式的枯燥的摄影史，而是以当代摄影实践的议题为焦点来讨论相关的看法与见解、技术的局限性及其社会政治背景。换言之，作者将摄影学观点的发展与相关的实践联系起来进行阐述，并以这些特定的重点领域作为每章的主题。读者将在本书中了解到以下内容:关于摄影的今昔论辩、 纪实摄影与新闻摄影、个人照片与大众摄影、摄影与人体、摄影与商品文化、摄影作为艺术。 与上一版相比，本书更新了部分案例研究，例如:唯物主义与具体化、人类体验的商品化，以及风景摄影作为一种摄影类型。此外，作者还更新了近百张照片，作品来自比尔·布兰特、马丁·帕尔、辛迪·舍曼、杰夫·沃尔等知名影像艺术家。 本书适合摄影爱好者、摄影师、摄影理论家、摄影批评家、视觉文化研究学者、媒体从业者阅读，并适用于相关艺术专业的学生和老师的研究与教学工作。现在本书已成为摄影理论研究领域的主要教科书之一。
莉兹·威尔斯（Liz Wells）是英国普利茅斯大学艺术学院摄影文化教授、阿尔斯特大学贝尔法斯特艺术学院客座教授。同时她还是英国皇家艺术协会会员、欧洲摄影史协会会员、美国摄影教育协会会员。
精彩摘录
- "事实上，索罗门-高德（Abigail Solomon-Godeau, 1991）就曾指出，几乎所有19世纪的摄影都被后来的人称为“纪实摄影”。"
- "大多数纪实摄影作品中隐含的政治含义并不能起到什么作用，因为纪实充其量只能表现苦难与绝望的景象，却无法阐明造成这些苦难的原因。照片不仅难以体现权力和因果关系，就连那种集体的斗争与反抗都无法被表现出来。罗斯勒（Martha Rosler）在下面这段话中，就批评了这种政治立场：“大部分的新闻以纯粹的感官主义（sensationalism）来关注劳动阶级、移民与贫民窟的生活。与此不同的是，像里斯（Riis）、海恩（Lewis Hine）这样的社会向善论者（meliorism），还有其他参与社会宣传工作的人，他们认为通过影像的呈现方式，再结合其他论述的形式，就可以修正那些不公平和不道德的行为。持这种观点"
- "对巴特来说，虽然观看照片的行为发生在现在，但摄影却从来与现在无关。除此之外，摄影无法用文字来形容：字句无法比拟影像的相似性所带来的冲击与分量。照片总是与凝视和观看息息相关的。不仅如此，相知本身也是无形的，我们的眼睛看到的并不是它；而是透过它看到的再现之物。"
- "摄影史上早就有许多舞弊的案例了，比方说，法国摄影师阿佩尔（E. Appert）在1871年出版了《公社的罪恶》（Les Crimes de la Commune）一书。该书据说记录了巴黎公社（Paris Commune）兴起时那些参与者所犯下的罪恶，于是深受当时资产阶级评论家的青睐。书中大部分的照片都经过粗糙的剪接与修饰，但仍可以得到大部分人的信任，因为他们深信照相机不会说谎。然而，如果我们只是简单地认为，在19世纪只有这种明目张胆的欺骗才会被揭穿，那就大错特错了。"
- "在符号学系统中，符号的本质是相当重要的，但有趣的是，我们早就知道摄影影像是善变的、具有可塑性而且不可靠，然而，我们仍然愿意去相信照片比起其他形式的影像来说更加“真实”，更能作为一种证据。我们也可以认为，摄影影像的真实性并不是来自影像自身的本质，而是通过那些构成“摄影”概念的推论、社会与专业实践结构而建构的。在这个建构的体系中，任何的巨变都会让我们对照片的地位感到担忧。现在我们不仅知道照片都有可能被修改，而且我们本身对符号世界的接收和理解方式也有可能被改变。"
- "在里斯看来，照相机无可反驳的真实性，比“三言两语”更重要，而他认为自己的贡献就是为那些可能带来麻烦的事情提供了证据。但是他并不知道自己这种观点的重要性：事实能够为自己说话，通过照相机的力量和权威，贫民窟的人们被转化为“事实”，佐证和表现了种种社会问题。如果复杂、贫困的生活被简化为社会匮乏的象征性陈述，那就不是里斯一个人的问题，而是整个纪实摄影的问题了。里斯拍摄照片时，就像在射猎物一样；他把“客观性”强行烙印在他的照片中，而不留给任何商榷的余地给被拍摄的对象，不让他们选择自己被拍摄的方式。……摄影师与被拍摄主体之间的关系，他们之间的权力关系，这些都可以构成一部纪实摄影史。既然摄影师的兴趣在于展现"
- "“我必须成为一个间谍——但这是不可能做到的，我也不喜欢这样做……我是来自另一个世界的人，闯入了另一种生活方式……我们谈论的这些照片，就算是在别人不注意的时候拍摄的，也让我有一种感觉，我觉得自己在剥削那些被拍摄的人，即使当时我这么做，只是为了帮助他们。"——Humphrey Spender,1978:16"
- "“女性纪实摄影师的出发点通常是记录，而不是吸引他人的目光，而且她们会避免戏剧化的呈现方式与偷拍风格。这些基本上影响了每一位女性纪实摄影师。”——Val Williams, 1986:26"
作者简介
莉兹·威尔斯（Liz Wells）是英国普利茅斯大学艺术学院摄影文化教授、阿尔斯特大学贝尔法斯特艺术学院客座教授。同时她还是英国皇家艺术协会会员、欧洲摄影史协会会员、美国摄影教育协会会员。
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用户评论
这么个水平也能出到第五版，看来摄影理论的确是没人了。作者痛苦地综述着桑塔格，巴特，本雅明，强行指出这些大师的漏洞却又提不出建设性的理论框架，也不能对某个问题的深入论述，以为可以“全”概“浅”，偏偏选择的图片案例毫无说服力，总在“复杂性”周边隔靴搔痒，像极了正在凑字数的学术小白。看那些混杂了学术黑话和大众俚语的小标题，我替整本书捏一把汗。和她那一本lands matter一样糟糕。同样是英国人，感觉她的母语比隔壁约翰伯格差了不是一点半点。
终于有人跳出摄影的范畴从其他角度切入来讲摄影了，非常全面。尤其喜欢社会学的角度和景观社会来剖析作为个人的摄影和商业摄影，某种程度上讲，我们喜欢的照片都是带着身份认同的属性。
延伸阅读记到我陷入迷茫，刚开始看的时候被指射这个词整懵了，名词解释解释了个寂寞。明明是中文为什么我看不懂，看完看短评都在骂那ok.毕竟是导论内容我觉得可以。另外，所有思考批判的尽头是不是哲学。麻了
🥲初学者，读了半天没啥实质的收获，看了个热闹。
在摄影领域已经是相当好的一本书了。
摄影批判入门书籍
好
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